《美国恐怖故事》调色师坦纳·布希曼访谈(中)

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Q:样片调色师是如何融入到整个管线中的?

A:样片调色师和DIT一道,组成了管线中极为重要的一环,因为这两种职位各自都在色彩工作的最前线。他们都要和DP合作,确保片场拍摄到的内容和样片看起来风格一致。他们还要协助DP一同确立剧集的整体风格,让DP能够快速控制整体的色彩调整、给样片重新配光,还要处理整体的沟通和注意事项。让样片调色反映出最终调色很重要。人们总是会看习惯样片的调色,而如果所有人一开始就都以某种方式看完某场戏,之后要再改变风格就可能变得很难了。

Q:DP参与最终调色环节有多重要?多数DP都还没有受雇参与这部分工作。

A:我觉得让DP和调色师一起参与最终调色环节很重要。两者的共生关系是需要培养发展的。我的职责是通过调色和对比强化DP对图像的构想。有时DP以外的人会对色彩有最终决定权,但至少开始调色时从DP的构想出发还是比较不错的做法。我觉得DP能在图像各方面提出很棒的深入见解,而这些可能是调色师一开始察觉不到的。它们可能是片场拍摄时出现过的某些希望在调色时解决的问题,或是DP他们对某场戏特别留意的地方,或是连戏问题,等等等等

Q:新冠疫情期间,远程调色作为一种新的可行工作方式出现了。它会最终取代面对面调色吗?两者比较起来如何?

A:我不是很喜欢远程调色。那和让合作对象与我共处一室做调色截然不同。如果客户在巴黎,我可以为他们远程调色,前提是他们得在调色室里,面前放的是经过校正的参考级监视器。远程调色眼下的问题就在于观看设备不一定能够精确再现色彩,客户也经常是在五花八门的环境中观看媒体文件。如果客户那头无法精确再现色彩,调色师要跨监视器努力配合审片意见工作就会感到两眼一抹黑。举个例子,假设有位客户在远程调色环节说图像在他们的iPad上显得混沌不清。等调色师在LCD屏的iPad上调出足够对比度时,他们早就毁掉了图像在校正过的OLED TV上的样子。让客户坐在经校正的参考级监视器前参与调色的做法无可替代。但如果客户是坐在另一处条件类似的调色室,那和直接坐我身后相比,调色环节的差异是很小的。


出处:Pauline Rogers | ICG Magazine

翻译:Charlie | 盖雅翻译小组


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