Q：样片调色师是如何融入到整个管线中的？

A：样片调色师和DIT一道，组成了管线中极为重要的一环，因为这两种职位各自都在色彩工作的最前线。他们都要和DP合作，确保片场拍摄到的内容和样片看起来风格一致。他们还要协助DP一同确立剧集的整体风格，让DP能够快速控制整体的色彩调整、给样片重新配光，还要处理整体的沟通和注意事项。让样片调色反映出最终调色很重要。人们总是会看习惯样片的调色，而如果所有人一开始就都以某种方式看完某场戏，之后要再改变风格就可能变得很难了。

Q：DP参与最终调色环节有多重要？多数DP都还没有受雇参与这部分工作。

A：我觉得让DP和调色师一起参与最终调色环节很重要。两者的共生关系是需要培养发展的。我的职责是通过调色和对比强化DP对图像的构想。有时DP以外的人会对色彩有最终决定权，但至少开始调色时从DP的构想出发还是比较不错的做法。我觉得DP能在图像各方面提出很棒的深入见解，而这些可能是调色师一开始察觉不到的。它们可能是片场拍摄时出现过的某些希望在调色时解决的问题，或是DP他们对某场戏特别留意的地方，或是连戏问题，等等等等。

Q：新冠疫情期间，远程调色作为一种新的可行工作方式出现了。它会最终取代面对面调色吗？两者比较起来如何？

A：我不是很喜欢远程调色。那和让合作对象与我共处一室做调色截然不同。如果客户在巴黎，我可以为他们远程调色，前提是他们得在调色室里，面前放的是经过校正的参考级监视器。远程调色眼下的问题就在于观看设备不一定能够精确再现色彩，客户也经常是在五花八门的环境中观看媒体文件。如果客户那头无法精确再现色彩，调色师要跨监视器努力配合审片意见工作就会感到两眼一抹黑。举个例子，假设有位客户在远程调色环节说图像在他们的iPad上显得混沌不清。等调色师在LCD屏的iPad上调出足够对比度时，他们早就毁掉了图像在校正过的OLED TV上的样子。让客户坐在经校正的参考级监视器前参与调色的做法无可替代。但如果客户是坐在另一处条件类似的调色室，那和直接坐我身后相比，调色环节的差异是很小的。

出处：Pauline Rogers | ICG Magazine

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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