影视制作
第三步：在从摄影机色彩空间转换为显示设备色彩空间之前进行调色
在第二步中设置好转换后，你需要确保在图像管线中的这一点之前进行调色，这样转换就始终是对图像进行的最后一步处理。在达芬奇中，这仅仅意味着在最终输出变换的左侧创建节点。
有一点值得注意，如果你习惯于在参考显示设备的环境下工作，你的控件反应会和你习惯的不一样。但是通过一些练习，你很快就会发现在摄影机内色彩空间调色会更简单、更直观，并能制作出更好看的图像。
总结
我希望现在大家都明白了，与参照显示设备的工作流的便利性相比，参照场景的工作流的优势更重要。而考虑到为多个显示设备提供可交付成果的需求变得越来越普遍时，这一优势会变得更大。借助扎实的参照场景的工作流，我们可以非常简单地对调色选择不同的输出，而在参照显示设备的工作流中，我们基本上必须重新开始，手动进行主观调整，尝试在两个或多个显示设备之间匹配我们的风格。自学参照场景的工作流并花时间设置是一项每次都能带来回报的小额投资。
既然我们了解了参照场景的工作流与参照显示设备的工作流的含义，也了解了如何为前者设置适当的工作流，我们就可以动手使用我称之为“荒岛”的调色工具了——这五个基本工具，一旦你了解了它们，你几乎可以用它们完成任何事情。我们将在本系列的下一部分中介绍这一点——到时见！
出处：Cullen Kelly | Film Riot
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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