谁能想到，一个泳池清洁工的“兼职”居然是吸血鬼猎人？由J·J·佩里（J.J. Perry）执导、杰米·福克斯（Jamie Foxx）主演的Netflix新片《日班猎人》（Day Shift）让观众体验到了一部“不想当吸血鬼猎人的清洁工不是好父亲”的动作喜剧爽片。

01 昔日《刀锋战士》“武行“终成吸血鬼猎人电影导演

《日班猎人》其实是佩里的导演处女作。拥有24年习武经验、跆拳道黑带五段、合气道二段的他自八零年代末入行以来，从各大知名影视作品幕后名不见经传的特技替身一路摸爬滚打成为知名特技指导，甚至当过一些电影的二组导演。他亲身上阵表演特技或负责动作戏的作品包括《刀锋战士》《真人快打》《阿凡达》《逃离德黑兰》《被解救的姜戈》《双子杀手》《比利·林恩的中场战事》等。

本片由“疾速”三部曲制片人查德·斯塔赫斯基（Chad Stahelski）担任制片，剧本来自写出《活死人军团》和《疾速备战》的泰勒·泰斯（Tyler Tice）和谢伊·哈顿（Shay Hatten）。托比·奥利弗（Toby Oliver，ACS，作品：《逃出绝命镇》《潜伏4：锁命亡灵》《麻木不仁》）担任摄影指导（DP），并由FotoKem高级调色师阿拉斯特·阿诺德（Alastor Arnold，作品：《帕罗奥图》《红色火箭》《和平树》）处理数字中间片（DI）。

02 火热的洛杉矶 丰富的摄影机

DP奥利弗与导演一拍即合，并十分喜欢导演对影片的构想。“J·J想要影片风格看起来明艳又炫酷，最重要的是，要有火热的洛杉矶的氛围，这是我们致力于达成的效果。”奥利弗说。

“J·J.想要让《日班猎人》给人以真切的洛杉矶夏日的感觉，”制片人斯塔赫斯基补充道，“当然，我们在片中用到了一些烟雾，虽然烟雾对健康不好，但金色的烟雾帮我们拍到了一些最棒的日出与日落镜头。所以我们希望加强色彩得到那种金色的光芒。”

佩里与奥利弗对多台摄影机进行过测试，最终选择了Red Monstro作为主摄影机，包括三台Ranger机身，外加一台Weapon。奥利弗拍摄了VV 8K传感器的全画幅，以蔡司Supreme和Supreme Radiance镜头组搭配Fuijnon Premista 19-45mm变焦镜头将画面裁切为2.4:1。

他们对Red的紧凑型摄影机Komodo爱不释手。“为了特技的拍摄，我们需要多台紧凑型摄影机，6K分辨率的Komodo非常适合安装在墙体上或隐藏到斜坡后，“奥利弗说，”我们拍到的一些最美的和最动感的镜头则是用穿越机搭载Komodo飞行拍摄的。这款摄影机给了我们质量绝佳的素材，可以跟主机素材剪辑到一起。”

奥利弗表示，有的多机位拍摄日会用到4台Red Monstro和十多台Komodo；一些配合各种烟火的场景，还会再增加Komodo摄影机，曾有过20台摄影机一起开拍。而对于DP来说，摄影机越多越好，他希望拍到一些不同凡响的角度之下的特技表演。甚至在对话戏中也总是至少会用到3台摄影机。

03 老搭档与新组合的碰撞

《日班猎人》在圣费尔南多谷实地拍摄，内景和少部分实地取景在亚特兰大进行。项目拍摄启用了FotoKem的NextLab，最终调色则在FotoKem的伯班克总部完成。

早在《日班猎人》之前，DP就已经与调色师阿诺德合作过《劣迹斑斑》《忌日快乐2》《巴布与斯塔尔的维斯塔德尔玛之旅》和《梦幻岛》。他们即将合作的下一个项目是2023年即将推出的《Choose Love》。

“托比是我合作过的人当中最多产的之一，” 阿诺德说，“我们已经构建起了信任感和互相的简略表达方式。”

而这次是阿诺德与本片制片人和导演的首次合作，斯塔赫斯基对合作表现得相当热情，说道：“我很欣赏这种同伴情谊，那是拍电影的一部分，也是跟阿诺德与J.J.可以好好合作的原因。大家因为你在意的某件事相互喝彩、大笑、击掌比单纯制作一部电影更有意义。”

04 HDR助力“冰火两重天“风格

《日班猎人》的故事在两个世界中展开——一边是圣费尔南多谷的炎炎夏日，另一边是吸血鬼生活的冷酷黑暗的世界。

奥利弗与阿诺德基于此前为《劣迹斑斑》（The Dirt）所建的风格合作创建了一个LUT，并采用了与《劣迹斑斑》相同的原则，即把图像的色彩做一定的扭曲，得到一种稍带高光光晕的好看的胶片模拟风格。他们追求那种经典动作片的风格来加强圣费尔南多谷温暖的橘色配色，同时强化另一端吸血鬼世界的青色调。

在设置影像风格方面，“J.J.和托比为进行风格开发在亚特兰大找演员做了镜头测试，“阿诺德回忆道：”我们很努力在探索一套可以发挥HDR、有电影感又能帮助加强故事的风格。当在前期制作阶段确定好风格后，就很容易跳到最终调色阶段了。我理解他们所追求的风格，我们一直在努力忠于DP的构想。你可以一直进行实验，但拥有强大的基础才能为实验赋能。”

“我们想要彻底区分不同的空间，”阿诺德说，“吸血鬼的空间永远开着超强的空调，昏暗阴沉，与圣费尔南多的明亮与酷热形成鲜明对比。我们想要发挥HDR的效果来强调这种反差。HDR可以呈现更丰富的配色，能用创意性的方式将两个世界区分开很有意思。”

“当我们进入调色阶段时，我们稍微‘不务正业’了一下并做了一些小尝试，但有一套设置风格的色彩管线，”他补充道，“当我们进入调色室时，这就有了让影片生动起来的东西。这种风格是充满电影感的，但也是经过大幅调整的，可以突出并拥抱故事世界的二元性。”

05 先调到极致再“悬崖勒马”的调色方式

在FotoKem一路跟进DI流程的斯塔赫斯基表示：“我坚信‘除非有余，否则永远不足’，所以我希望调色能做到极致。我们先调到极致再悬崖勒马。和阿诺德这样的人待在一个安全的空间里让人感到艺术上的自由与乐趣，他并不介意我们会犯些大错或是有的地方调过头了再调回来。不过话说回来，J.J.和他的团队把片场的布光和摄影机参数把控得恰到好处，因此在DI过程中，我们只需为他们的素材做润色。”

“和一位新的调色师合作会让你学到新东西，因为每个人都有自己的工作方式，”斯塔赫斯基解释道，“能和阿诺德这样充满热情又博学的人共同完成调色是一大幸事。你只要给他一个点子，他就能让呈现更上一层楼。我喜欢阿诺德不仅是因为他厉害的履历，还因为他热爱自己的工作——他随时准备好去迎接我们想做的任何尝试。”

《日班猎人》的调色中阿诺德使用了Blackmagic Design的达芬奇软件，影片视效则由多家公司共同完成，其中包括Crafty Apes、Mammal、Factory、Pixel Magic、Mackevision、Pixemondo、Temprimental Films和Netflix内部的视效组。

阿诺德总结道：“《日班猎人》是一个很棒的项目，和查德、J.J.与托比共事很开心。色彩是影视制作的一个核心部分，这部片在创作上就相当令人兴奋，因为它所包含的不同风格是故事的关键元素。能和自己所崇拜的人一起工作并享受其中是我的荣幸。”

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出处：Post Magazine、RED

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组