HBO Max近期推出了人气惊悚悬疑剧《美少女的谎言》（Pretty Little Liars）的衍生剧《美少女的谎言：原罪》（Pretty Little Liars: Original Sin）。剧集联合创作者罗伯托·安古列·萨卡撒（Roberto Aguirre-Sacasa）将新版称为原版的“新篇章“而非翻拍。新剧将为观众带来与原版截然不同的感受，在视觉与故事性上更接近恐怖片，更加暗黑。

为“美少女的暗黑新篇章“担任摄影指导（DP）的是出生于波兰、现居美国的安卡·马拉汀斯卡（Anka Malatynska，代表作：《小妇人》《我知道你去年夏天干了什么》《怪物乐园》）。马拉汀斯卡一直以来不断追求和创作大胆而多样的作品。她这样描述自己的作品：“我的标志性风格是偏夸张的。我着迷于可以让我进入另一个世界而忘却现实所生活的世界的各种美与视觉呈现。”

片场之外的马拉汀斯卡是一名教育工作者。疫情爆发以来很大部分的时间里，她身处尼加拉瓜开展远程教学。同时她还担任西北大学（卡塔尔）电影摄影学的客座教授。疫情之前，她曾任教于北亚利桑那大学。马拉汀斯卡喜欢说：“电影摄影是我的信仰也是我的物质食粮。”

下面就从 postPerspective 对马拉汀斯卡的专访来了解《美少女的谎言：原罪》的创作历程。

问：你多早就参与到了剧集翻拍的筹划中？

我是在剧组拍完了前两集之后参与进来的，所以并没有参与太多项目筹划工作，而是参与了90%的执行（拍摄）工作 —— 拍摄也涉及大量筹划。

问：对于剧集风格你收到了怎样的指示？

总的来说，我们希望剧集风格保持前卫的感觉，继续挑战极限。我们希望获得一些真的很有创意的镜头，在机位方面跳出思维定式。我们还想以恐怖/血腥片为参考源泉来达成我们想要实现和模仿的效果。

问：你如何与调色师合作？这部剧有DIT吗？是否使用了片场LUT？

很幸运的是，我刚刚与同一位调色师（来自Picture Shop的谢恩•哈里斯-Shane Harris，作品：《西部世界》《猩球崛起3：终极之战》《超人和露易丝》）完成了《我知道你去年夏天干了什么》（I Know What You Did Last Summer），他是《美少女的谎言》的最终调色师。所以我一接手这部剧就跟他电话沟通了当时我们用的LUT在结构上有什么行不通的地方。我觉得自己非常幸运能和刚刚合作过的人再次组队，我很信任他的眼光。这大大精简了后期制作流程，因为我们可以互相直接沟通。

我们的DIT是安德鲁•皮萨诺（Andrew Pisano）。每天我们都会在片场做些微调色，我们用到show LUT和CDL为特定场景调整风格。当我在第2集之后进组时，最终调色师和我稍微修改了一下show LUT。虽然前两集影像效果十分惊艳，但我觉得前两集对于后期处理来说稍微太暗了点。我并不觉得原团队有任何做错的地方：他们只是很希望能保护一种极暗的风格。

我们在明暗上稍作调整，以防出现有人会消失在背景中的问题。我们成功地在不改变剧集风格的基础上对show LUT进行了修改。这个LUT只是会给予画面中最黑暗的部分一些保护。

问：能聊一聊拍电视剧和拍电影的差别吗？

我觉得最大的差别之一在于，拍电影的时候我一般可以有至少1周的时间跟调色师在调色室里过一遍所有场景。而拍电视的话，会开始边拍边注意色彩，调色审片流程必须更为精简。我不会到洛杉矶或纽约去看调色师当面做调色，而是在自己的iPad上审片，然后以这样看到的效果跟调色师进行沟通。

一般我会在拍摄另一部剧的晚上进行前一部的调色审片。所以我觉得最大的差别在时间上。当你拍电视剧的时候，可不想靠后期来塑造图像。你会想要在拍摄过程中获得尽量贴近自己构想的图像，因为电视的调色流程会非常快、非常简化，调色处理少了很多。

我遇到过一些DP会说：“我们靠后期再调。”我就会对自己说：“你哪有时间后期调？到时候你就要拍另一部剧了，根本没时间。”这种依靠拍摄技法和布光在现场拍到满意素材而不是想着之后再调的状态也很有意思，并且让人兴奋……因为根本来不及“之后再调”。

问：《美少女的谎言：原罪》用到了什么摄影机与镜头？

我们用的是DXL2——Millennium DXL 8K Red Monstro机身搭配Panaspeed 70mm定焦镜头。也就是大格式镜头搭配大格式摄影机。我刚采用相同的摄影机组搭配几个镜头拍完一部独立电影，所以当我发现剧组用的是这套来拍摄时，觉得这是个很棒的助力。我感觉如释重负，因为这正是我本来就要选用的拍摄工具。DXL摄影机的芯片有特别自然的曲线。某种意义上来说，它特别柔和。素材是风格最自然、最有胶片感的图像，还带有少许纹理质感。

我们使用DXL2拍摄的是5K素材，会让我们所有的镜头稍微有近景的感觉。我很喜欢恐怖片宏大夸张的广角镜头；它们会给人一种不对劲的感觉但不会干扰故事呈现。我会把我们摄影机调成8K分辨率搭配17mm镜头来拍摄光圈更大的米尔伍德镇的强迫透视镜头。

这种镜头包括第3集中的Y2K派对仓库和第7集中Mouse一角在自己屋里崩溃的场景。观众能感受到画面有不对劲的地方却又说不上来——画面为强迫透视。我们用到了很多更广角和更特写的画面将观众置于我们《美少女的谎言》体验中。这种叙事方式带来一种即视感。

问：这部剧在哪里拍摄，拍摄了多久？

这部剧是在纽约州北部的卡茨基尔拍摄的。剧组大部分人住在伍德斯托克，也就是我们住在剧中虚构的米尔伍德镇里。我们更倾向于利用纽约州北部已有的取景地，那里自带小城小镇古雅又诡异的林中小屋氛围感。

前两集是在2011年八九月开拍的。然后剧组暂时休息，对已经拍摄的部分进行审片，然后十月再次开工。我们从那时一直拍到了今年五月。几乎拍了一整年。

问：《美少女的谎言：原罪》和原版剧集有非常不一样的感觉。你做功课的时候有回过头去看看原版吗？

我们完全是有意为之。看过HBO Max放出来的幕后花絮视频的人就知道，主创真的很想走麦克尔·麦尔斯（经典美国恐怖系列电影《月光光心慌慌》（Halloween）中的杀人狂）那种血腥片的路线。我们不想对原版照葫芦画瓢翻拍，我们想要用这部剧创造这些角色。新剧在视觉与故事性上更接近恐怖片。

我对原版做了一些功课，同时因为主创对新剧采取的处理手法而对加入这个项目感到非常激动。它是高度风格化又暗黑的。不仅在视觉呈现上令人兴奋，它的故事情节同样深刻和令人兴奋。

问：你还担任过亚马逊《我知道你去年夏天干了什么》和Hulu《怪物乐园》的DP，那两部也是暗黑风格的剧。你是特别受到恐怖片风格的吸引吗？

作为DP，我很喜欢在暗黑风格上做发挥。我很喜欢追求极致地看看我能拍得多暗黑，看看制片厂或流媒体平台能允许我做到什么地步。我确实深受暗黑影像的吸引。我热爱惊悚片、恐怖片和科幻片，因为那些类型可以让我肆意表达。

但是，我目前在拍摄一个非常不一样的节目《海军罪案调查处：夏威夷》（NCIS: Hawai’i）。风格非常光鲜亮丽。我不希望自己只局限于某一种类型。相反地，我在尝试学习新事物，进行自我拓展。不过我的朋友们都叫我“暗黑女王”。我真心觉得《美少女的谎言：原罪》拍得很惊艳，又暗黑又美又魅力四射。

问：如何描述你作为摄影师的标志性风格？

我会将其描述为偏夸张的风格。我着迷于可以让我进入另一个世界而忘却现实所生活的世界的各种美与视觉呈现。相较于试图成为纪实性电影人，我更感兴趣的是呈现不同版本的现实。就算是我们在拍正常画面的时候，我自己在电影中还是会一直在视觉上寻求一些神奇的感觉。

问：有没有什么设备是你离不开的？

摄影机。我觉得设备一直在变化，布光设备也在进化。有的灯具是我非常喜欢用的。尤其是Titan和Helios灯。能用调光控制器控制它们可太不一样了，因为那样快捷又简单。我很喜欢那些工具。

有没有我离不开的其他工具？电影摄影吧。它不一定是关乎工具；而是你能用那个工具来表达什么以及如何使用。并非摄影机造就了伟大的摄影师，而是个人的思想、眼光和审美选择。

更多知名恐怖IP × 尊正监视器案例：

打造诡异“二重身”：恐怖电影《我们》摄影指导迈克·朱拉基斯有话要说

尊正洞察 | 调色师汤姆·莫德分享比利时首部僵尸片《美味》调色幕后

温子仁“招魂宇宙”《安娜贝尔3：鬼娃回家》背后的尊正监视器

拍恐怖片？选尊正！《人类清除计划3》x尊正监视器

现象级恐怖片佳作《小丑回魂》使用尊正监视器

【大盘点 Vol.1】尊正 × 好莱坞恐怖片

【大盘点 Vol.2】尊正 × 好莱坞恐怖片

【大盘点 Vol.3】尊正 × 好莱坞恐怖片

更多产品信息，欢迎前往尊正官方商城！

出处：postPerspective

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组