2020年亚马逊Prime Video剧集《纳粹猎人》（Hunters）第一季一推出就引发热议，老戏骨阿尔·帕西诺（Al Pacino）与年轻演员罗根·勒曼（Logan Lerman）共同演绎了这部依据真实事件改编的剧集，故事讲述了1977年纽约的一群下层阶级纳粹猎人发现数以百计的纳粹流亡者渗入了美国并策划着一场阴谋，于是他们与时间赛跑，将纳粹绳之以法，追求复仇与正义。

本剧的摄影指导（DP）之一的威廉·雷克塞（William Rexer）在本次专访中谈及了剧集拍摄的技术层面问题，比如采用了RED MONSTRO 8K VV摄影机拍摄，以及适马全画幅高速定焦镜头——《纳粹猎人》也是第一批采用这款镜头的剧集之一。

你在《纳粹猎人》拍摄了多久？

威廉·雷克塞：（第一季）有10集，他们每集平均12天。弗雷德·埃尔梅斯（Fred Elmes）拍了试播集。他稍微比我们开始拍正式集早一点点开始拍的试播集。由于日程安排的问题，大家都是同时拍摄。基本上，我们在完成第8集的拍摄时，试播集也正在完成拍摄制作。我们不像传统的剧集，传统一般都是试播集先拍，然后用它来分析哪些地方效果好哪些不好，之后才开始拍正式的单集。我们是同时一起拍的。《纳粹猎人》大部分在纽约地区拍摄。还有10天在布达佩斯拍摄。2019年3月拍摄杀青。

剧集请了不同的导演吗？

共有6位导演：阿方索·戈麦斯-雷洪、韦恩·叶、米利塞特·谢尔顿、迈克尔·乌彭达尔、尼尔森·麦科米克、丹尼·高顿。DP有3位：弗雷德·埃尔梅斯、蒂姆·诺曼和我自己。我承担了5集的主要拍摄工作，也有参与其他集的部分工作。蒂姆拍了4集，他和我密切合作，一起计划和聊我们的场景，还会讨论每日样片。

是谁确立了贯穿全剧的风格？

这就有意思了。弗雷德和（导演）阿方索拍摄试播集的同时，我们在准备第2和第3集。剧集创作者大卫·威尔（David Weil）希望韦恩·叶和我独立想出我们自己的风格。我们的导演尼尔森·麦科米克和节目统筹尼基·图斯卡诺（Nikki Tuscano）督促韦恩和我扩展影像风格和我们的参考。

我想尊重弗雷德和阿方索所拍的效果。我也确实看了他们的样片，但同时，大卫·威尔希望我们更多融入漫画书的元素。我们被允许自行发挥，从第2集开始为剧集创造新风格。弗雷德和阿方索的拍摄基本就是靠两种镜头：1个40mm和1个50mm镜头贯穿始终。另一方面，我们是把更多种的镜头混搭起来，还用到了更多广角镜头。我们勇敢地加入了14mm和20mm镜头，时常还会用到28mm镜头。

为什么你会说有漫画书风格？

剧集本身并不是漫改。大卫从小就一直听身为犹太人大屠杀生还者的祖母诉说的各种故事。当时他还是个小孩，将那些可怕的故事以漫画书的形式去理解是他唯一能理解的方式，因为他是个漫画迷，可以把故事想成善恶对立的抽象画面。他说：“当我听到那些故事的时候，那是我唯一能理解它们的方法。”

那就是导演想让我们走的创作方向。它就像是一支编排精致的舞蹈，但我们也确实用到了一些超级英雄对抗邪恶的镜头语言。我们看了昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《危险关系》（Jackie Brown）以及漫威超英电影（作参考）。

为确立风格，我为每个场景收集了参考素材，并且跟导演进行交流。对于第2和第3集，韦恩·叶和我跟大卫·威尔坐下来看尼基·图斯卡诺解说我们应该如何以及在哪里进行场景拍摄。

《纳粹猎人》的故事发生在1977年，其中的闪回回到的是二十世纪40年代。剧中的现在，即1977年，影像风格对比度稍微更高。我稍微对肤色做了去饱和处理，并且给阴影区域添加了一些青色，接近黑色电影的风格。当我们来到40年代，剧中还涉及一些黑白元素。对此可能我们最大的参考就是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的《慕尼黑》（Munich）。

讲解一下布光风格吧。

布光风格是一种夸张化的自然主义。所有布光都有合理的光源，但于此同时，布光效果是加强的。光线的饱和度与色彩都略微比正常更夸张一些，但不会太过。摄影机的拍摄则是“主动参与者”遇上夸张的动作惊悚片的感觉。我们想要确保观众随着我们加入剧情的跌宕起伏。我想确保观众以参与者的状态体验场景。

这部剧让我想到了Kodachrome反转片。

没错。风格是比较偏向Kodachrome。大部分场景我想到的是一种5248胶片风格，它的暗部是真正的黑，而红色有一种特殊的色彩。当然，重现奥斯维辛就是另一回事了。我们为剧集创建了3个摄影机内LUT：2个用于情景再现，1个LUT始终用作5248胶片风格。

你如何处理调色？

我们的调色师乔·芬利（Joe Finley）人在洛杉矶。我在纽约翠贝卡区通过远程的形式线上实时进行了大量的初步调色。然后我再去洛杉矶待一周跟调色师当面审片。我们采用达芬奇进行调色。我向来会争取到调色室跟调色师一起工作，在终版调色里还有很多要调整的地方。

你们用的摄影机？

我们采用RED MONSTRO 8K VV摄影机拍摄。成片是4K HDR。在技术层面上，那是我们一直在努力达成的：在片场我们确实没有进行HDR监看。我们看的是标清效果。在片场，我会来回切换Log和套用了LUT的画面，试图判断HDR会得到什么效果。我很期待能直观地监看到目标效果。

片场不能用HDR监视器吗？

是片方觉得HDR监视器太贵了。当制片人和导演都在现场的时候，有的事情就变得微妙了。我尽全力争取大家都有效果相匹配的监视器，这样大家看到的图像才是一致的。我试着弄到了6台高品质监视器，它们被拿去给了后期公司，做好校正平衡，为的是取得一致的图像。拍摄当时，没几个剧组能负担得起HDR监视器。

希望未来它们能普及。那《纳粹猎人》的摄影机工具包来自哪里？

Panavision为这部剧提供了所有设备。如前面提到的，我用的是RED MONSTRO 8K摄影机搭配适马全画幅高速定焦镜头。试播集的摄影机来自ARRI租赁服务，因为弗雷德在那边有人脉。他用的是ALEXA LF摄影机搭配Cooke S7/i镜头，以及搭配特殊支架的ALEXA Mini来拍他的部分。

是什么影响你选择了适马定焦镜头？

我很喜欢适马镜头的影像风格。此外，我们有大量使用稳定器的拍摄。适马镜头不仅画面美观，它们也是市面上最轻便小巧的镜头之一，对稳定器拍摄工作很有帮助。我热爱那些镜头。我认为Cooke S7定焦镜头的画面也非常美，但我要拍的稳定器镜头太多了。

说回镜头，《纳粹猎人》是第一批使用适马镜头的大制作项目之一。电影《壮志凌云2：独行侠》（Top Gun: Maverick）‎和《汐潮的沉默》（Silence of the Tides）也有用到这款镜头。《纳粹猎人》是我所听闻第一个使用该镜头的剧集。可以展开说说吗？

我很喜欢这款镜头的大小，其品质和构造都很棒。由于（拍摄时）它们还是未被试用过的新品，我不知道它们效果会如何——结果效果非常好。它们的影像风格介于Cooke和ARRI/ZEISS Master Prime镜头之间。它们确实有自己的风格。对比度很好，分辨率极佳，边缘略带衰减，有点类似Cooke镜头。（这可能是因为适马全画幅格式的固定图像对角线为43.3mm，而RED MONSTRO 8K VV的成像圈是46.31mm。因此，适马的照明圈能覆盖RED MONSTRO，虽然边缘会有一些轻微的遮蔽和分辨率降低。）

全画幅格式中，你会得到非常轻微的衰减。不过反正我一直都会在我所有图像放一一点点暗角，一般是通过剪裁ND色纸放到镜头之前。所以我很乐见适马镜头自带这样的效果。

你觉得拍摄全画幅和拍摄Super35格式有什么区别吗？

我们采用5:1 REDCODE压缩拍摄。至于滤镜，我们全程都是用了柔光滤镜。我用到了弗雷德·埃尔梅斯在试播集中使用的滤镜。他在镜头前加了新娘头纱布料。它并不是置于镜头之后的柔光材料，而是一个伸展开的前置柔光网。

有的日戏外景我们会用到Angenieux 25-250 HR变焦镜头搭配1.6x Tokina增距镜，让它能覆盖全画幅。在那种设置下，我们不用任何柔光滤镜，因为镜头本身的画面就是很棒的对比柔和的风格。

回到RED MONSTRO摄影机，还能再分享一下吗？

我选用RED MOSNTRO有多重理由。第一，我喜欢我们能有充足的分辨率来进行操作。分辨率确实很重要。第二，我喜欢它的形状系数和大小，很适合做很多使用稳定器的拍摄。第三，RED一直是一款很棒的摄影机，我也很喜欢它的影像风格。

宽高比方面？

《纳粹猎人》以16:9全画幅宽高比拍摄。

你对《纳粹猎人》的拍摄非常出彩，恭喜你。

谢谢。我还想感谢我的团队。这部剧多亏了有他们：我的灯光师斯科特·拉姆齐（Scott Ramsey）、机械组长加里·玛通（Gary Martone）以及我的整个拍摄团队。我对他们的要求颇多。采用全画幅格式和大光圈镜头拍摄让拍摄团队不得不使出浑身解数。

DP：威廉·雷克塞与蒂姆·诺曼

掌机：艾伦·梅尔布雷奇与马修·佩布勒

摄影助理：迈克尔·伯克与迈克尔·格思里，史蒂夫·迈克布莱德与文斯·特鲁斯

在《纳粹猎人》的DP设备列表中，我们惊喜的发现尊正DM250监视器赫然在列，助力剧集制作。

以下是完整设备列表。

摄影机与配件

3台Red Monstro 8K VV摄影机

3个Red DSMC 2 Red EVF电子取景器

3个Red DSMC 2 Lemo Adaptor A适配器

3个DSMC 2 Base扩展器

3个DSMC 2 Gold Mount电池模块

3个Wooden Camera Right Side Plate Red DSMC2侧板

3个Wooden Camera Easy Riser Red DSMC 2垫片

3个Wooden Camera AIR EVF Mount Red DSMC 2电子取景器接口

3个Wooden Camera LW 15mm Bracket Red DSMC 2镜头支撑支架

3个DSMC VV AL PL Mount 2.0镜头卡口

1个DSMC VV AL CANON Mount 2镜头卡口

3个DSMC2 Tactical Top Plate顶板

3个DSMC2 Top Handle手柄

3个7英寸Red小监，带Noga支撑挂臂

3个5英寸Red小监，带Noga支撑挂臂

3个Arri BP-8 19mm通用桥板

3个12英寸Arri 滑动燕尾板

6条Off Hollywood的Red电子取景器线缆

6条Red电源线4芯转Red Lemo电源适配器

6条8英尺4芯12 V电源线

3个Media Black Out 2芯分配器

12个Cine Lock

1台Panasonic EVA-1摄影机，附带Arri兔笼和佳能EF & PL卡口适配器与&阿童木Shogun Inferno监视器记录仪

2台Panasonic GH5无反相机，附带莫孚康兔笼和Meta Bones EF & PL卡口适配器

镜头

2组适马PL卡口定焦镜头14、20、24、28、35、40、50、85、105、135

1组适马EF 卡口定焦镜头14, 20, 24, 28, 35, 40, 50, 85, 105, 135

2个徕卡180mm镜头

1个尼康58mm 1.2 Zero Optek镜头

2个尼康200mm T 2.0镜头

1个尼康300mm T2.8镜头

1个安琴25-250 HR镜头

1个安琴28-76mm T 2.8镜头

1个蔡司Compact Zoom 14.5-45变焦镜头

1个蔡司Compact Zoom 70-200变焦镜头

1个12mm 全画幅镜头

1组中画幅蔡司Jena无涂层300mm、180mm、120mm、Funky 55mm、Funky 35mm镜头

1套Lens Baby系统

1个1.4倍增距镜

1个Duclos 2倍增距镜

2个图丽1.6倍增距镜

1个徕卡Macro Lux屈光镜0.5

1个徕卡Macro Lux屈光镜1

1个DXLF取景器PL卡口8KHD 16:9画框线

存储卡与读卡器

20个480G Red Mini SSD卡

3个RED Station Red Mini-Mag USB 3.1 SSD卡读卡器

5个480G SSD Red Mini Mag硬盘

8个128G索尼Tough SD卡

DP监视器

1台尊正DM250 OLED参考监视器

遮光斗

1组4×5 Arri LMB 4×5专业套装遮光斗，附带所有配件

1组Arri SMB-1 6×6遮光斗，附带所有配件

2组4×5 Panavision模块式遮光斗，附带所有配件

1组4×5 Arri LMB 4×5专业套装遮光斗，附带所有配件

1组LMB-6 6×6夹式遮光斗，附带所有配件

滤镜

1组每个4×5滤镜：True ND 3、6、9、1.2、1.5、1.8、2.1、2.4

2组4×5 85滤镜

1组每个4×5滤镜：True Net Black 1，True Net Grey 1，Black Satin ½，Black Glimmer Combo Diffusion，Radiant Soft ½、1、2，Warm Classic Soft 1/4，Warm Classic Soft 1/8

1组每个6×6滤镜：Mitomo True ND 3、6、9、1.2、1.5、1.8、2.1，Rota Polarizer，True Pola，Clear，SEG 3、6、9，HEG 3、6、9，85滤镜，½ Black Satin

2套85ND滤镜组合

2套Panavision Net Diffusion柔光滤镜组合

1组4×5 Rota偏光镜

2组每个4×5 True Pola、Clear

2组138mm Pola滤镜

1组每个4×5滤镜：Mitomo True ND 3、6、9、1.2、1.5、1.8、2.1

1组4×5 Rota偏光镜

1组每个4×5滤镜：True Net Black 1，True Net Grey 1，Black Satin ½，Radiant Soft ½、1、2，Warm Classic Soft 1/4，Soft Net 1，Soft Net 2，Black Magic 1/4

1组蒂芬可变ND滤镜

摄影机支架设备

1个Panavision齿轮云台

1个香炉腿

1个矮脚三脚架

1组Spider Grips手柄

2个O’Connor云台2575D

1个Cartoni Lambda云台

1个O’Connor 100云台

1个Tango Head II摇摆云台

1个标准三脚架

1个矮脚三脚架

1个香炉腿

1个地锅

1组Spider Grips手柄

3个Holzer肩垫

1个易事背Cinema Vario 5背心稳定器

1个Cinesaddle马鞍袋

1个Matthews Rocker Plate摇板

1个三角滑轮

1个Sneaker Butt Dolly全套

1个Cinemilled Fig Rig环形手把

1个O’Connor云台2575D

1个O’Connor 100云台

1个Weaver Steadman云台

1个Ronford标准三脚架

1个Ronford矮脚三脚架

1个易事背Cinema Vario 5背心稳定器

1个蒂芬Steadimate稳定器系统

1个大号Cinesaddle马鞍袋

1个小号Cinesaddle马鞍袋

1x Betz Wave水平摄影稳定器

额外设备

2组Preston FIZ MDR 3调焦马达驱动，带有单个通道（每组有3个Heden马达）

2组Preston Light Ranger 2对焦辅助系统，带所有配件

2个Cinematography electronics CineTape测距仪

2个Focus Bugs测距系统

2个Denecke SB-T时码同步器

1个Cine-Tape测距仪

3组Panavision摄影机顶部提手全套

3组Panavision Red Monstro Back

3个Panavision Red电子取景器支架

3个Panavision通用热插拔Gold Mount Pass Through Backs，带4芯12V可热插拔电源

3组滑动燕尾板12英寸 & 18英寸

3个 Panavision RBQ底板

3组19mm杆：9英寸、12英寸、18英寸、24英寸

3组15mm杆：3英寸、4英寸、6英寸、9英寸

电池

16个Anton Bauer 14.4/28V VCLX Block电池，带6个VCLX充电器

16个Switronix 150 WH电池Gold Mount卡口，带4个四通道同步快速充电器

3个V口转Gold Mount卡口适配器

3个Gold Mount转V口适配器

3个Gold Mount转4芯电源适配器

1个电池腰带

16个Switronix Nano 98 WH电池，带2个四通道充电器

1个电池工具带

3个热插拔适配器

10个佳能LP-6电池，带2个充电器

10个索尼L系列电视，带2个双通道充电器

视频与线缆

1个Teradek Link Pro

1个Teradek Bolt 3000 XT无线传输器全套，带1 Tx & 2 Rx

1个Teradek 10K接收器

1个Small HD 703 Bolt无线监视器

1个Focus Bolt Sidekick监视器

1个Small HD 1303监视器

1个Small HD 503High Bright监视器

1个Small HD 702 High Bright Black监视器

2个索尼17英寸PVMA OLED监视器，/ AB Backs

1个Breakaway Video Cart推车

1个Teradek Bolt 3000 XT全套，带1 Tx & 2 Rx

1个Teradek 10K接收器

1个Small HD 703 Bolt无线监视器

1个Small HD 1303监视器

1个Small HD 503 High Bright监视器

1个Arri 5英寸Transvideo监视器

1个Small HD 702监视器

10个3英尺BNC连接器

10个10英尺BNC连接器

10个25英尺BNC连接器

10个50英尺BNC连接器

1个50英尺BNC 3-Wire SNAKES

10个BNC桶型接头

2个AJA视频信号分配放大器，带AB电源线

1个Panavision Quad Box，带4路切换器

8个8英尺4芯XLR 12V电源线

4个滚动监视器支架

出处：JON FAUER | FILM AND DIGITAL TIMES

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组