自2016年《王冠》（The Crown）登陆Netflix起，这部剧就让英美两国观众集体沉迷其中。本剧剧情基于真实事件，带观众一探皇室生活背后之究竟。
作品：《碟中谍6：全面瓦解》《机械姬》《湮灭》
众所周知，为了随着故事的推进符合角色年龄的增长，这部剧每两季就要换卡司。第一季围绕年轻的伊丽莎白，讲述了她一路走向王位的故事。到了由摄影指导（DP）阿德里亚诺·戈德曼（ASC、ABC、BSC）、斯图亚特·豪厄尔以及本·威尔逊拍摄的第四季，主要聚焦的是查尔斯王子和戴安娜王妃的故事，这激发了粉丝巨大的兴趣以及皇室的谴责。
来自伦敦华纳兄弟De Lane Lea工作室的调色师亚撒·肖尔参与了每一季《王冠》的调色工作。我们最近联系到他，畅谈了调色流程、远程调色以及这些年剧集风格的进化问题。
能谈谈随着卡司变化/剧情时代变化，剧集风格是如何进化的吗？
最初第一季整体偏冷调风格，之后逐渐扩展了冷色调的饱和度和选色范围，以反映不同角色故事和年龄的多样性。
能描述一下每一季或每一集（的风格）根据故事是如何进化的吗？
第一季一直保持着冷酷、昏暗的风格。我们当时希望展示出年轻的女王孤身一人、渺小而脆弱，她总是远离光源。随着一季季的发展，我们根据每集的情绪、各个地点和每个角色的权力大小来寻求不同的风格。强大的角色往往会是一半侧影带暗色轮廓的，或者说他们更难被看透。
有什么是从首季一直延续下来的吗？
我们在第一季的时候定下了个规矩，即只要有可能我们就用自然光拍摄，不要害怕将角色置于阴影中。我们管这叫做“让他们待屋里。”
本剧采用什么摄影机拍摄？这么些年变过吗？
第一到第三季采用多台Sony 55摄影机。第四季采用了Sony Venice摄影机，本来第三季要用的，但他们无法提供5台Venice。
剧集中有很多灰蒙蒙的天空。那是摄影机内实拍到的，还是你要负责把天空调灰？
那是个有意思的点，因为一般在英国，电影制作者们会特别执念地想要获得白色天空的更多细节。我们通常要做天空的抠像替换，《王冠》偶尔也会弄一下，但大部分情况下我们只是把亮度调柔和些。
第四季中HDR成为主调色，我们探索了更大的动态范围，这对明亮的天空有很大帮助，我们得以看到更多细节和范围。
第四季和戴妃这个角色的加入也带来了更明亮的风格吗？
我们试图让服饰以及她湛蓝的眼眸更有明亮的风格。但在她搬到白金汉宫的那集，除了突显一直在生长的鲜花装饰，我们把她的公寓弄得尽可能昏暗阴沉。在她初次见到查尔斯的那场戏中，我们把对比度调柔和，创造出一种如梦如幻的质感。
你的调色工作在每一集当中会有任何变化吗？
我将为剧集创造统一风格同时探索每一位导演和每个摄影团队的创作边界视为自己的首要职责之一。有时候我会惊讶于，虽然每一集都风格迥异，但它们却统一于我们的故事世界。
澳大利亚非常的阳光明媚，纽约场景则有一种粗粝感。能谈谈这两个地方吗？
要拥抱高饱和度、流光溢彩的梦幻之旅，澳大利亚是个绝佳地点，而这趟旅程随后却化为戴安娜的一场噩梦。纽约的戏（我相信是在英国拍摄的）则非常好地把调色中模拟的灰色和棕色调与视效相结合，这包括她夜里抵达纽约赶赴晚宴，我们给她的裙子增加了闪亮的高光，还给贫困潦倒的街区的地平线上加了双子塔的视效。
每一季你是多早加入项目的？你如何与剧集统筹/DP合作？
我会看每一集的初步剪辑，然后跟每一段的导演与DP开始沟通。调色阶段高管们都是放手让我们来的，编剧/创作者皮特·摩根（Peter Morgan）会偶尔发来一个说明，但这部剧给予了我的工作充分的信任。
他们提供了什么样的参考？
各种各样。有时候我们会通聊一遍故事和我们想达到的情绪点，还有的时候我们会看相应历史时刻的参考照片，比如苏伊士运河危机、第二次世界大战、马岛战争，或看过去80年来皇室的杂志图。
一部分调色是在疫情期间完成的吗？
整个第四季的调色都是在疫情期间完成的。我们用到了叫做Clearview的全新远程审片系统，这样导演和DP就可以在家审片。有几次审片的时候，DP是在某个地方的一艘船上。
你也远程工作吗？
我很幸运能在Soho办公，只有我和几位安保人员在那栋楼里，待了7个月。我团队中其他人是居家工作，多亏了他们还有我们的工程团队我们才得以完成这个项目。
你们如何远程协作？
我会先自己完成每一集的HDR初版调色，然后做杜比分析，再调出SDR版（目前Clearview只能看SDR调色）。随后我会跟客户做第一日审片，他们用调好特定设置的iPad Pro通过Clearview APP查看素材。我们还要完成多次视效审片，审片过程中多达30位客户会接收到从我FilmLight Baselight输出的信号，通过Microsoft Teams会议电话来协作。
这一季有没有被要求做过调色之外的工作？
有。我团队居家办公有个不利之处就是他们无法播放每一集渲染出来的素材，于是我不得不看完好几个交付文件。我对这一季了如指掌！
总体上来看，为本剧调色最大的挑战是什么？第四季最大的挑战是什么？
我觉得是不断回到同一个地点或房间——比如，女王的会客室，她在那会见了多位首相——但我们决定每一次都给风格做一些微妙的改变，让它看起来保持视觉上的趣味性。
阿德里亚诺·戈德曼（Adriano Goldman）和其他机位DP通过改变布光和走位也对此起到了很大的帮助。剧集每一年都会添加一些服饰和设计的变化，保持一切的新鲜感。
你使用Baselight调色吗？
是的。从Framestore CFC公司一开始打造它起，我就在用它，当年我在那里第一次参与长片电影的调色。
出处：Randi Altman | postPerspective
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
