在拍摄过《绿里奇迹》（The Green Mile，1999）中的超自然现象和《007之择日而亡》（Die Another Day）中的詹姆斯·邦德之后，职业生涯履历丰富的摄影指导（DP）大卫·塔特萨尔（David Tattersall，BSC）在根据尼古拉斯·斯帕克斯（Nicholas Sparks）同名小说改编的《最长的旅程》（The Longest Ride，2015）中首次尝试了时空变幻爱情故事的拍摄。

影片由小乔治·提尔曼（George Tillman Jr.，执导作品有《怒海潜将》-Men of Honor‎）执导，讲述了大四学生苏菲亚（布丽特·罗伯森-Britt Robertson饰）和卢克（斯科特·伊斯特伍德-Scott Eastwood饰）从一场车祸中救出伊拉（阿伦·阿尔达-Alan Alda饰）的故事。通过一系列未被发现的信件，他们了解到伊拉与已故妻子露丝（奥娜·卓别林-(Oona Chaplin饰）之间的爱情故事，而两对男女的故事逐渐开始交织在一起。

“乔治用一份五英寸厚的笔记和编排指示规划好了整个项目。每天早上安排走位前，他都会在演员和剧组工作人员面前热情地演出相应的戏。”影片的DP大卫·塔特萨尔（BSC）如此回忆道。在那之后，他才能组织安排所需的镜头覆盖。“准备期间，乔治建议我做一本风格手册。它后来成了我们的视觉参考范本，里面的图像能为人带来灵感，反映了电影的复杂结构：有当前时间线的粗砺骑牛部分，有精致的艺术主题，有四十和五十年代的浪漫闪回，还有年轻伊拉的二战记忆。手册里有赫伯·瑞茨的MV静帧，还有内斯托尔·阿尔门德罗斯《天堂之日》（1978）的静帧。此外还有毕加索和诺曼·洛克威尔的素描，以及来自理查德·阿维顿、莉莲·巴斯曼、史蒂夫·麦柯里和唐·麦库林作品集的照片大杂烩。”

“前期制作期间，我花了很多时间和乔治在一起，为我们的闪回段落打磨不同的平面摄影式风格。”塔特萨尔说，“起初我们觉得，针对年轻伊拉（杰克·休斯顿-Jack Huston饰）和露丝的整个爱情故事，在DIT工作站创建一种简洁的砂洗深褐色风格，镜头上带点柔化很合适。很快我们就发现，有些场景更适合冷色调，而有些场景则根据剧情情绪或艺术风格或多或少适合更饱和的质感。”

塔特萨尔使用Fotokem的工作流拍摄ARRIRAW。他解释道：“当前时间线的故事情节以牛仔、女牛仔和拉斯维加斯世界锦标赛的华丽骑牛比赛为主。”塔特萨尔介绍道，“我们在DI中大量处理色彩，将这条线与年轻伊拉的故事线区分开。当前时间线的摄影方式是手持式的，很粗砺，与四五十年代的那些场景形成鲜明对比，那些场景更冷静，或在dolly轨道车上拍摄，或用斯坦尼康梦幻般地滑动。”连接场景的转换物和划像被设计用于连接两条不同的时间线。“影片中的一件关键道具是张照片，是伊拉即将上前线时和他女友露丝在照相亭里拍的。我们常用这张照片作为一种转换物，以从闪回叠化到现在再叠化回闪回。”

《最长的旅程》在北卡罗来纳州拍摄，两大基地分别位于威尔明顿和温斯顿-塞勒姆。乔·邓顿（Joe Dunton）负责提供服务和测试设施，摄影机租赁则通过Panavision完成。在温斯顿-塞勒姆一处改建过的篮球场，塔特萨尔为拍摄骑牛比赛扩充了摄影设备。 “基础摄影套装由两台Alexa XT和蔡司master定焦镜头以及安琴Optimo变焦镜头组成。”他说，“骑牛是在8秒或更短时间内就会结束的比赛。为了延长戏剧性和紧张感，乔治想在导致最后一幕的九个事件中偶尔使用慢动作摄影。我们加入了两台索尼F55，以250 fps进行拍摄，还加了一台Phantom Flex，以500 fps拍摄。”团队也用到了小型摄影机。“我们在公牛笼子前面的沙子里埋了一堆GoPro，还把其他的固定在笼门和栅栏柱上。我们拍到了一些很疯狂的公牛从里头蹦出来的素材。我们还把GoPro系在骑手身上，以及系在公牛角上回拍骑手。”

《最长的旅程》的布光设备来自Bulldog Lighting、Filmwerks和Acme Lighting公司。项目的灯光师史蒂夫·汤普森（Steve Thompson）想出了一套复杂的解决方案给慢动作骑牛素材布光。“布光设备由一个40英寸×40英寸（约合1米×1米）柔光箱搭配400盏1千瓦筒灯以及1/2网格布架组成。”塔特萨尔介绍道，“这样所产生的光足以让我们的Phantom摄影机在T4以500 fps的帧速率拍摄。挂在布光设备架上的还有一系列Vari-Lite灯，用于拍摄摇滚风格的开场表演，此外还用到了并列的2排各10盏Maxi-brute灯来布额外的光！所有这些灯都连接到一处地面调光板，以便进行即时调整。”

“我们按法国时间拍摄（即将午休时间也用来拍摄以多拍一小时），旨在充分利用8到9个小时的黑暗，”大卫·塔特萨尔介绍道——他在夏至拍摄了突出部之役的动作段落。“特效部门用长达300码（约合274米）的塑料管道制造烟雾，在我们山区拍摄地的地平线上保持持续的烟幕，那儿距离摄影机约150码（约合137米）。这面烟墙为我们拍摄前景动作戏的剪影提供了背景。我们用了30盏1K的灯，架在带接头的魔术腿上，在300英尺（约合91米）范围内摆开，给烟雾做背光，部分灯以闪光调光模式模拟爆炸效果，另一些灯则由电工配对并组合在一起，以做出动态运动，目的是模拟正在靠近的坦克的前灯。士兵们穿过前景的一连串爆炸和烟火向我们跑来。整个场景有着独特的地狱般的风格。”

剧组混合使用了“穷人的手法”（Poor Man’s Process，译者注：影视制作中指的是拍摄车辆驾驶场景的传统手法，让车子看似在行驶实则并没有动）、棚拍和实拍，并采取一系列快速长镜头拍摄了发生在河边泥泞路堤上的车祸救援场景。“我们有一个放在头顶的大型特效雨水设备，三个我们能找到的效果最猛的闪电特效箱，还有一辆燃烧的雪佛兰。仿佛冥王哈迪斯本人亲临河岸似的，” 塔特萨尔说道，“这是一段有趣但非常忙碌的拍摄时光，要在44天的时间里拍完220多个场景，但当地的工作人员非常出色，乔治则是最棒的。”

在《最长的旅程》的拍摄中，两台并列的尊正监视器的身影出现在幕后花絮，为影片带去了一流的制作助力：

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出处：英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组