本文中，杰弗瑞·弗洛尔（Jeffrey Flohr）会谈到借助Assimilate Scratch从数字影像工程师（DIT）到DI调色师的转变。

杰弗瑞·弗洛尔是位经验丰富的纽约DIT，他是纽约首个使用Scratch Lab作为自己长片和广告项目样片软件的人。他在片场服务于索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）的A24长片作品《珠光宝气》（The Bling Ring），该片由摄影指导（DP）哈里斯·萨维德斯（Harris Savides）负责拍摄。弗洛尔最后还接管了整部电影的DI工作——完成了从DIT到DI艺术家这一富有挑战性的转变——而他选择用Scratch进行套底、调色、合成和完成片制作。

（延伸阅读：A24多部作品制作幕后采用尊正监视器）

萨维德斯是弗洛尔在电影学院的偶像，而他最后成了弗洛尔的朋友和导师。从那以后，他们一起工作了六年多。萨维德斯是第一批探索数字电影制作的DP之一：他迅速适应了这种新形式，并取得了开创性的成果。从萨维德斯那里，弗洛尔能够第一手学到获得合适风格的复杂性和相关要求。

科波拉的《珠光宝气》的灵感来源于真实事件——一群加州青少年在网上追踪当地不同名人的活动，然后趁他们不在城里时入室盗窃。下文中，StudioDaily询问了弗洛尔关于转向DI工作的细节，以及Scratch是如何处理Red Epic拍摄的素材和工作流的。

你在《珠光宝气》的制作中扮演了什么角色？

最初，哈里斯让我担任这部电影的DIT，而克里斯·布劳维特（Chris Blauvelt）担任联合DP。做摄影机测试时，我们决定让我也负责样片。我在洛杉矶用Mac Pro上的Scratch Lab工作过两个月，而由于99%的工作都是在外景地完成的，所以我会在每日拍摄结束后完成样片工作。哈里斯和克里斯在头两个星期负责监督样片工作，我再从那之后接手，保持风格一致。

哈里斯、克里斯和我测试了三个星期，直到我们开发出正确的风格方案。我们测试了许多种不同摄影机、镜头、分辨率和其他技术的组合来调整图像。而等我们定下风格方案后，我就用Lab把它应用到样片上。哈里斯坚持认为我们应该在整个过程中控制图像，而且认为我们该用RAW文件工作。

和我们聊聊你使用Scratch Lab的体验吧。

用Lab之前，我也用过其他样片软件，包括一大堆特别针对每种摄影机系统的软件和硬件。而Lab改变了那一切。我终于拥有了一款专业工具，包含所有正常运作的所需功能，且一把子支持所有格式。我由此能够创建带合适文件命名规则的样片，快速渲染，进行高级色彩校正，并使用和导出各种不同格式。

哈里斯选择了Red Epic摄影机进行拍摄。我每天早上都会准备两份可交付文件进行轮转——我为剪辑师们创建Avid DNx文件，为索菲亚创建iPad样片。我还为一个在线数据库创建h.264文件，每周一次，供项目投资者审片。我的数字装载员杰里米·卡农（Jeremy Cannon）非常优秀地完成了文件整理和排序，这样我就可以在每日收工后立刻开始调色和渲染。我还用了一块Red Rocket卡，所以有四倍渲染速度，同时结合Lab的色彩校正阵列和r3d元数据处理功能。我还可以轻松组织和管理大量数据以及我们应用的风格。

我们的素材以不同分辨率拍摄，然后放大以柔化风格。我得以在片场应用一些LUT，好让人人都能清晰了解最终的材料看起来会是什么样。之后我会把LUT加载到Lab来制作样片，再从那里开始后面的工作。

你在样片工作中面临哪些挑战？

最首要的是连续两个月都工作超长时间，而且缺觉。拍完一整天后，我得回到我那儿处理材料。Scratch Lab能帮我睡上我需要的一小会儿。我从没接到过那种因为遇到问题和要抱怨投诉而深夜打来的电话。Lab真正带来了稳定流畅的样片处理过程——它在任何方面都很好地进行了交付。它是为数不多的支持原生r3d文件的软件之一，所以我能够直接从r3d文件制作样片，这也正是哈里斯想要的。

控制风格和负片是哈里斯的首要任务。我们只在放映样片时和外面的实验室对接过，而我觉得对于这种规模的电影来说，这已经很令人印象深刻了。

然后你做了全套DI，这是怎么发生的？

拍摄杀青和剪辑结束后，索菲亚把影片的测试片段送到几家实验室，看看他们能做些什么，但从未对结果完全满意。她似乎开始担心，所以我主动提出看一下测试片段，然后用Lab做了一版调色，看看我们是否能做得更好。我最后给她看了调色，她似乎挺满意。

不幸的是，该做DI时哈里斯去世了，而克里斯正在拍摄另一部电影。然后完全出乎我的意料，索菲亚让我和她一起做调色。她对我有信心这点让我觉得非常荣幸，而且能再次和她一起工作也我非常兴奋。

然后我不得不考虑如何实现工作目标。于是我给Assimilate的谢里夫·萨迪克（Sherif Sadek）打了电话，拿到了一份完整的Scratch软件，然后就开工了。因为我对Lab这款软件非常熟悉，所以学用完整版的Scratch没花我多少时间。而且干完了两个月没日没夜的样片工作之后，我很清楚哈里斯、克里斯和索菲亚对这部电影的风格设想。

DI面临的挑战和工作流是什么？

当时我正在为我的第一部大规模长片做DI，那部片子的导演和DP都很出名。除了显而易见的压力，我没有DI公司那样的一整个团队分担所有的职责——套底、转描、调色等等。当时要做的不仅仅是调色，那让我度过了漫长的几天，但是Scratch帮助我完成了这些。

我和索菲亚在调色方面一起度过了好几个漫长的工作日。我们有着相同的喜好，这很有帮助，而且她的支持和合作非常宝贵。

Scratch的工作流非常流畅快速，而且我还得到了来自Assimilate的谢里夫的绝佳技术支持。从我创建的样片中套底很酷。我能够在30分钟内给所有真人实拍样片套底——那包含了大量数据——这真是棒极了。

起初我在我的Mac Pro上做了一版调色，用来输出到我的监视器上，但后来我又去放映室做了一版调色，专门用于投影。然后我再回到我的Mac上做合成，使用视效插件，去噪点，应用擦除，音频同步，然后进行完成片制作。所有功能都（在Scratch中）不需要改用其他软件。除了VFX和图形元素是以DPX格式提供给我的之外，所有的真人实拍材料都是以r3d格式调色的。这些元素没有时间码，于是我用分屏模式配合剪辑师指导，把它们放了进去。

对于哈里斯和我们所有人来说，工作的关键就是维持电影风格，永远不要因转移到另一种格式（如 DPX）而损害数据。因为哈里斯想让我们只用raw文件工作，而我们照做了。（如果他还在世）他会喜欢的。我真希望他能在现场和我们一起配光并看到最终成果。

Scratch作为一套DI工具是如何达到你的期望的？对这部电影的整个拍摄和后期制作你还有什么总结性想法吗？

能与索菲亚、哈里斯和克里斯一起工作我很荣幸。我从他们身上学到了很多。我们在测试和样片流程中付出的所有努力在DI环节都得到了回报。

我的目标是让索菲亚和克里斯满意，也为了纪念哈里斯，而Scratch帮我实现了这个目标。我现在有了一整套好用的工具套装来做样片、全套DI和完成片制作。拍摄过程中我们还遇到了其他很有压力的问题，所以拥有一款能使工作流更加流畅快速的软件对我来说极有帮助。

除却《珠光宝气》之外，DIT杰弗瑞·弗洛尔也曾与知名DP马修·利巴提克（Matthew Libatique）合作，一起为圣丹斯短片《Wake Up》寻光。而利巴提克也是第二次担任导演的演员奥利维亚·王尔德（Olivia Wilde）的《亲爱的别担心》（Don’t Worry Darling）的DP。

尊正监视器精准的画面还原与色彩管理技术为影视从业者实现创作构想提供了专业辅助。无论是街景、棚景、日间或夜间拍摄，尊正监视器全面的功能可以满足多变的电影制作环境下的不同需求。

欢迎前往https://zunzheng.com/了解更多产品信息。

出处：StudioDaily

编译：Charlie | 盖雅翻译小组