编者按：这篇短文详细描述了编剧兼导演陈英雄《法式火锅》（La Passion de Dodin Bouffant）中一场戏的色彩处理过程——这场戏由乔纳森·里克伯格（Jonathan Ricquebourg，AFC）拍摄。

乔纳森·里克伯格最初是由调色师约夫·摩尔（Yov Moor）介绍给导演陈英雄的——这位长期合作者被这位DP形容为“我的左膀右臂”。摩尔自从2014年的电影《噬骨兄弟情》（Mange tes morts）之后就一直和里克伯格合作，在担任陈英雄2010年的电影《挪威的森林》的调色师之后，他为两位电影人牵了线。而DP里克伯格表示，他的影响在《法式火锅》的布光和色彩设计方面也同样重要。

里克伯格说：“约夫和我都知道陈英雄是数字影像的忠实粉丝，但同时，在陈英雄的上一部电影《爱是永恒》（Eternitè）中，色彩非常强烈而饱和，我不想朝那个方向发展。因此，当我们给这部电影中的食物布光时，我们尽可能地减少了色彩对比。”

在调色过程中，摩尔和里克伯格使用了Filmlight的Baselight，而这位DP表示，这有助于他们模仿传统的胶片风格，以切实减少这种对比度。“在我们的Baselight工作站工作时，我们把‘ACES’的风格和胶片的风格混合在一起。”他表示，“我们的想法是在（我们所谓的）‘浪漫风格’、‘主体风格’和‘现实风格’之间来回变换。根据每个段落的内容，我们会被这样或那样的风格（所吸引）。而且我们制造了很多变形失真，以强调厨房（在设置于那个空间的场景中）的出现方式。通过这种失真，我们可以让观众感觉到物体正在变得越来越近或者越来越远。”

里克伯格常使用滤镜也在很大程度上影响了这种方法。“当你使用滤镜时，它会刺激你的大脑：这是种测量图像的方法，就像在说：‘OK，这里很偏红……’然后我们会在后期制作中‘去除’一些这种效果。因此，调色时你会让图像变得更加自然。”

这名DP依靠Tobacco 1号和2号，以及Coral 1号和2号滤镜的组合来“强迫摄影机变成真正偏红、黄或橙色”他说道，“我们看到加了滤镜的图像后，就知道我们需要在后期去掉一些色彩，以保留更多的原始色彩。”

里克伯格最喜欢的色彩处理例子之一是这么个场景：厨师欧仁妮（茱丽叶·比诺什-Juliette Binoche饰）听她的朋友们讲述他们与欧亚大陆王子（穆罕默德·阿雷兹基饰）的奢侈晚餐。“当欧仁妮第一次向他们询问王子的晚餐时，你会看到一部分光线有点带紫色。这里还有背光，它是黄色的，而人物的肤色有点带橙色，这与透过窗户照进来的‘日出’光线很搭。我其实用了很多Tobacco滤镜——很多橙色——来拍摄那个场景，而当我们在后期去除了很多滤镜效果时，图像在现实中呈蓝色调的部分变得非常紫。所以这就是为什么图像中有紫色和橙色的混合。”

里克伯格和摩尔认为陈英雄是一位“不畏惧使用色彩”的导演，但他强调，对于这位导演来说：“色彩是否符合真实并不重要。只要它是美丽的，只要它是诗意的——这才重要。如果去看每一帧，你可能会说：‘那些色彩不是很真实。但与此同时，我的大部分灵感来自于现实。在你观察现实的时候，你会感到惊奇——你会看到那么（多）出乎意料的色彩。而这正是我试图在片中（加入）很多的东西。”

出处：Max Weinstein | 美国电影摄影师协会

编译：Charlie | 盖雅翻译小组