· 《1899》是在德国Dark Bay虚拟制作影棚中拍摄的。Dark Bay是截至2022年底世界上最大的LED虚拟影棚。

· 虚拟制作与LED墙（或墙上的东西）无关。根据《1899》制片人菲利普·克劳辛（Philipp Klausing）的说法，真正的虚拟制作“是关于前景和演员的合成，以及给他们一个真实的环境来表演。”

· ARRI改良版大画幅变形Alfa镜头制造自定义散景，让演员能够更自由地在影棚内移动。

Dark Bay 虚拟影棚背景

一些人开玩笑说，虚拟制作技术已经颠覆了“后期再修”的业界套路。但是，八集多语言悬疑剧《1899》的创作者们明白，虚拟制作需要严谨和细致地设计故事情节和设置片场。

剧集统筹扬特耶·弗里泽（Jantje Friese）和巴伦·博·欧达尔（Baran bo Odar）认为自己是“老派电影人”，但正如他们告诉《Deadline》杂志的那样，2019新冠疫情爆发的时机和随之而来的旅行禁令意味着，他们原本打算在泛欧洲各地拍摄的计划将不可能实现。

幸运的是，这两位《暗黑》（Dark）的主创已经与Netflix签署了一项协议（并获得了来自勃兰登堡投资银行的额外资金），这意味着他们可以投入必要的资源，为他们雄心勃勃的海上剧集项目定制一个拍摄影棚。

Netflix在《1899》这部剧集中所做的不仅仅是试验性地运用了虚拟制作：该公司对这项技术的潜力及其全球范围内推广的努力表现出了强烈的信心。

此举与其他投资行为一致：2018年，Netflix聘请了格里什·巴拉克里什南（Girish Balakrishnan）担任其虚拟制作主管。尽管如此，据《Deadline》报道，是全球IP副总裁凯丽·卢根别尔（Kelly Luegenbiehl）第一个将虚拟制作作为一种可能性提供给《1899》的剧集统筹的。弗里泽和博·欧达尔在投入使用之前参观了Netflix的谢珀顿影棚，以了解这项技术的应用。

2021年，Netflix国际原创内容总监蕾切尔·艾格比（Rachel Eggebeen）告诉《Deadline》的汤姆·格雷特（Tom Grater）：“我认为德国可以通过Dark Bay影棚成为虚拟制作领域的欧洲领导者。”自《1899》拍摄杀青以来，Dark Bay已被用于至少一个额外的拍摄项目。

弗里泽和博·欧达尔的Dark Ways制片公司找上ARRI解决方案集团，在波茨坦的巴伯尔斯贝格影棚搭建了Dark Bay虚拟制作影棚。

ARRI 团队的支持

ARRI团队为影棚配备了55米长、7米高的LED墙（呈270°弯曲），还有70盏ARRI SkyPanel灯（作为影棚的灯光设备）。

Framestore的杰克·班克斯（Jack Banks）告诉《Tech Crunch》，这些LED面板必须具有高分辨率和防水性能（《1899》确实设置在海上……）——同时还要满足计算机运算能力的要求。

班克斯表示，他的团队“与Epic和Nvidia合作，在我们的虚拟引擎定制版本中引入了双显卡支持，使我们工作环境中的帧率大约提高了25-40%。”此外，Dark Ways需要“一条强大的彩色管线”，与《1899》DIT理查德·穆勒（Richard Muller）协作开发。Framestore还协助打造了一套低延迟系统，其中包括新的软件和固件，可从摄影机传输数据以提供接近实时的镜头跟踪。

该项目还配备了ARRI公司的Alexa Mini LF摄影机及为该项目设计的租赁镜头：ARRI调整了其大画幅变形Alfa镜头，以调整散景来允许在虚拟影棚内运动（稍后会更多介绍这部分）——Dark Ways总经理菲利普·克劳辛在接受IBC采访时这样告诉阿德里安·彭宁顿（Adrian Pennington）。

“每个人都把注意力集中在LED墙上的内容上，认为这就是虚拟制作，但事实并非如此,”克劳辛澄清道，“虚拟制作是关于前景和演员的合成，以及给他们一个真实的环境来表演的。我们想要拍的是他们，不是背景。”

场景决定布景

“这个故事是搭建整个影棚的主要动力。”克劳辛向《Tech Crunch》的德文·科尔德威（Devin Coldewey）解释说，“我们要拍一部在海上的剧集——故事发生在一艘根本不存在的轮船上，而我们知道，因为新冠疫情，我们无法按传统方式拍摄。”

这种影响似乎有两个方向。弗里泽告诉《Deadline》，虚拟制作“让人以不同的方式编写场景，它允许你探索在自然场景中无法探索的东西。”

谈到它的创造潜力，科尔德威将虚拟制作比作“一盒创作者才刚刚开始到手研究的玩具。”

虽然虚拟制作技术解决了许多《1899》的拍摄挑战，但它也引入了独特的限制。具体说来，虚拟影棚本身的实体LED墙意味着某些镜头起初是不实际甚至完全拍不了的，而且影棚的进入方式受到LED墙规模的限制。

然而，剧集统筹设计了一个巧妙而实用的解决方案：一个旋转的LED墙和一种新的“披萨切片”拍摄技术。巴拉克里什南解释说，即使他们可以一键改变LED墙上的场景，但这些团队仍然不得不与更替实体布景中的各种元素做“斗争”。这就轮到转盘派上用场了（180度视角重新进入了讨论范围）。

美术指导乌杜·克雷默（Udo Kramer）和建设经理安德列亚斯·维威格（Andreas Vieweg）基本负责了发明这个旋转影棚（以及装饰其中的各种布景）。

巴拉克里什南解释说：“旋转影棚的独特优势在于……你可以在一个拍摄日内在影棚上拥有多个实体和数字场景，并根据需要旋转拍摄多个角度和镜头覆盖。”

除了转盘的运动之外，《1899》中的船“是不断移动的，摄影机也是。我认为95%的镜头都是手持拍摄的，让人感觉生动有活力。”博·欧达尔在接受《Hollywood Reporter》记者斯科特·罗克斯伯勒（Scott Roxborough）的采访时这样解释道。

请记住，LED墙本身并不是传统二维的。在现场拍摄到的内容被虚幻引擎扫描并转换“成3D模型，这样你就可以真正穿行其间了。如果我把摄影机推向墙壁，风景就会随着我们移动，”博·欧达尔在《Deadline》的采访中说道，“重点在于在摄影机中创造3D世界，而它可以随着你的行动而移动和改变。”

但为了实现这一点，博·欧达尔解释说：“一切都必须事先决定，你必须先创造它，搭建它，让它提前准备好能在摄影机内拍摄。”

此外，博·欧达尔告诉《The Hollywood Reporter》：“你必须考虑层次，以及如何将这些层次结合起来。通常，前景是演员，然后背景是你在LED虚拟影棚墙上看到的。但是两者中间的部分才真正将两层粘合到一起，也是整个过程中最重要的部分。”

Netflix 在《1899》的拍摄中采用了尊正监视器进行监看

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出处：Emily M. Reigart | NAB Amplify

编译：Charlie | 盖雅翻译小组