DIT加斯通·费兰特畅谈《角斗士2》的技术“竞技场”(上)
- By : Titivillus -
- Category : 设备聚焦
- Tags: DIT, 尊正监视器, 设备聚焦

本文概述
· 拍摄需求和设置
· 摄影机及信号
· 片场实时调色
· 数据管理和每日样片

25年后,雷德利·斯科特(Ridley Scott)的奥斯卡获奖经典影片《角斗士》(Gladiator)以刺激的续集形式重返大银幕。《角斗士2》继续讲述了同个故事,并在首作故事发生16年后继续跟随路奇乌斯这一人物展开。但这不是唯一令人兴奋的回归:该项目的DIT对Pomfort来说并不陌生——我们几年前已采访过这位加斯通·费兰特(Gastone Ferrante)。现在,我们因为他参与了这个大制作而再度采访了他。
为了让角斗士在大银幕的战斗中大放异彩,加斯通和他的团队也在幕后与自己的挑战搏斗。想想在摩洛哥和马耳他苛刻的拍摄条件,多达12台(!)摄影机的复杂工作流,采用大量视效的场景,以及各种让一切顺利进行的定制设置。那么,让我们和加斯通一起走进这个“角斗场”来了解一下他的经历吧!

加斯通主要参与大型电影项目,而《角斗士2》也不例外。作为2000年第一部电影的续集,导演雷德利·斯科特和摄影指导(DP)约翰·马西森(John Mathieson)再次携手合作。尽管加斯通也和马西森有合作前史,但加入《角斗士2》的邀请还是令他惊讶,对此加斯通回忆道:“当时我在和约翰一起拍摄一部规模小一点的电影,而我留意到他在为《角斗士2》查看摄制组档期。由于他从来没直接向我提过任何相关的事,所以我想他可能已经决定拍胶片或者已经选了别的DIT。但在拍摄的最后一天,一次略带幽默的简短交流改变了整个情况:“约翰找到我说,他很快就会开始准备一个叫做《角斗士2》的项目,问我有没有听过他以前拍摄的系列首部电影。加斯通一向将马西森描述为他在电影行业工作的重要启迪人物之一,而此时他装出一副无辜的样子回答道:“抱歉,约翰,我不知道你在说什么电影,但让我看看我的日程安排有没有空。”

当然,加斯通最终在他的日程安排中腾出了空档,并很快发现自己是DIT团队的领导者——在这么大规模的拍摄项目中,这是个责任重大的职位:“在要求最高的日子里,光是这一个DIT团队就会雇佣大约10个人,包括担任领导者的我自己。“在这个职位上,加斯通同时面对着概念性和操作性两方面任务,还有对他的团队的监督和管理。
拍摄需求和设置
在前期制作过程中,加斯通与他们合作的样片公司(Kiwii)和完成片制作(Company 3)实验室协商一致,设计了整个工作流和色彩管线。而一个意想不到的需求大大影响了对片场工作流的考虑,对此加斯通解释道:“监制雷蒙德·柯克(Raymond Kirk)告诉我,雷德利·斯科特会深度参与每个场景的风格设计,喜欢在片场尝试不同色彩。因此,我必须待在导演身边,这意味着我必须在片场拖车里工作。”

为了使这套设置行得通,拖车由一面大玻璃窗隔成两个空间。导演和DP在一边工作,加斯通则在另一边。一套永远开着机的对讲系统使他们能够实时交流,从而实现在现场调整调色。在摩洛哥拍摄期间,摄制组用了雷德利·斯科特现成的拖车,但为了在马耳他拍摄,他们不得不设计和制造了一台全新的拖车,加斯通解释道:“在前期制作期间,尼尔·科博尔德(Neil Corbould,特效总监)、罗布·汉密尔顿(Rob Hamilton,视频回放操作员)还有我一起设计了新的拖车。然后其由尼尔的团队在英国制造并运往马耳他。这辆在片场被亲切称为“砖头”的拖车就是这样诞生的。等你看了下方图片就知道为什么会有这个绰号了——

在拖车中工作本身就带来了一系列挑战,需要加斯通重新设计他的设置来适应这个空间。此外,光是摄影机数量就增加了更多复杂性,对此加斯通回忆道:“我们开始时有8台主摄影机和一些辅助摄影机。对于主摄影机,我们有五台Alexa Mini LF用于他们的“快速抓拍”,还有三台Alexa LF全画幅,这是高速拍摄的理想选择。我们本来打算在马耳他落地后把主摄影机数量减少到六台。但事情的结果却截然不同,加斯通解释道:“在摩洛哥的最后一个周末,当我们在酒店游泳池放松的时候,约翰把我叫到一边说:‘听着,我们会保留所有的摄影机。减掉几台会像从孩子手里拿走玩具似的。’起初我把这当作一个玩笑;过了一会儿我才意识到约翰是认真的,他指的是我们的导演。然后我明白了所有的暗示。”
加斯通继续解释其中的一重暗示:“因为雷德利喜欢在他拍摄的过程中给出关于色彩意图的指令,所以SDI信号路径需要从摄影机通向DIT装置,然后到视频装置,最后再到导演的监视器。”虽然这种信号路径并不少见,但要求显示这些信号的方式显然是少见的:“雷德利还喜欢在每个镜次间重新组织他八台监视器上的摄影机布局。这是在摄影机还在拍摄时要实时进行的。布局基于他认为哪台摄影机有最好的画面来讲述当时的故事。所以他基本上把每个镜次的表演都当作像是从广播控制室里做导播。”为实现这些安排,视频回放操作员要求每台摄影机发来全屏信号。由于加斯通现有装置的SDI路由器无法为至少8台摄影机提供足够的SDI输入和输出,他不得不对此进行升级。“我用了两个相互连接的装置,而不是重新搭建一个更大的出来。”他分享道。这种解决方案有更好的模块化程度、空间使用效率和快速装配能力。此外,真正需要移动时,较小的装置可以在拖车外使用——而这种情况并不少见,正如加斯通所描述的:

“这么说吧,有人喜欢改变镜头、动作,甚至是场景最初设定的整个地点——这一切都是临时起意。”雷德利·斯科特的工作风格并不总是很容易掌握,而对此,加斯通用幽默和一点真实的挫败感加以描述:“所以一个典型的拍摄日会从雷德利去片场散步开始,然后是约翰和一群掌机讨论一些拍摄角度。然后他会回到拖车里,开始向各个部门发出大量指令。”这些指令经常改变此前业已商定的计划,迫使工作人员迅速适应变化。“拍到第三条时,一切都准备就绪,每个人都知道自己在做什么——正好让第四条恰到好处。但是等等……我们要换地方拍了。”加斯通回忆道。

因此,随着拖车和摄影机设置的频繁移动,加斯通不得不为未知情况做准备:“我必须想办法把SDI信号、光圈和摄影机控制连接从片场移动到一个未知和可能不舒适的位置——基本上是拖车将要停放的任何位置。为了实现这种方式,他选择了CineArk公司的远程广播发射器,并得到了Panavision洛杉矶公司的进一步帮助:“我知道Panavision公司已经开发出了一种光纤解决方案(WiFibre),可以帮助我满足这些要求。他们对我需要的定制配置帮了很多忙,而在拍摄结束时,我建议进一步改进WiFibre,我相信这些改进现在已经实现了。”

片场的气氛并非没有争议。就在最近,DP约翰·马西森公开讨论了与雷德利·斯科特合作的一些挑战,加斯通对此表示赞同。不过,他也承认这样做的好处:“幸运的是,雷德利是真正知道自己想要什么的导演之一,尽管他有时喜欢尝试和‘钓鱼’。通常,他会亲自向我们展示他想要的地点的微缩模型。其它时候,他会在几秒钟内画出他想要的镜头来直观地表达他的意图。”加斯通回忆道。
在本文的下半篇中,我们将看到DIT加斯通·费兰特在《角斗士2》中的工作流分解以及对他使用的具体软件和硬件(如尊正BoxIO)的介绍。敬请期待!
出处:Pomfort
编译:Charlie | 盖雅翻译小组
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