上文回顾：DIT加斯通·费兰特畅谈《角斗士2》的技术“竞技场”（上）
工作流分解
虽然加斯通的拍摄日主要是和约翰·马西森和雷德利·斯科特一起在现场调色，但他的职责远远超出了这辆拖车的范围。或者用加斯通自己的话说：“要谈工作流我可以一口气谈到下个月。”所以，阅读这篇文章只花几分钟，如果你有比这更多的时间，去亲自和加斯通聊聊吧！而现在，让我们来关注几块关键内容：
摄影机和信号
“我们这些隶属于摄影和视频团队的成员通常会在通告时间前准备好摄影机和拖车以随时开始运作。”加斯通表示。为了从多台可用的摄影机中获得图像，加斯通的无线电频率团队会设置信号接收推车，再布好天线。他的助手们会负责铺好光纤线缆，并将两个WiFibre盒子摆在尽可能靠近片场的地方，避免让它们出现在镜头中。然而，他们又不得不处理影响他们设置的最后一分钟临时决定；正如加斯通所描述的：“有时某台摄影机会突然被送到布景的相反一侧。因此，我的助手们要么再次移动这些盒子，更新频道，让每个盒子都能为最靠近它的四台摄影机提供服务，要么把两者结合起来。”
主机池包括五台Alexa Mini LF和三台Alexa LF全画幅摄影机。然而，等拍摄转移到马耳他，两台全画幅机身就被换成了另外两台Mini LF。这一摄影机组合还添加了两台Z Cam E2-F6——它们主要用作拍摄难度较高摄影角度的crash cam。DJI Zenmuse X9-8K Air用于一台无人机上拍摄所有航拍镜头。一台GoPro Hero 11用于拍摄特定插入镜头。还有一台Phantom v2640 ONYX用于额外摄影。
片场实时调色
待拖车停放完毕，技术设置到位，加斯通便开始准备实时调色过程：“等雷德利和约翰在通告时间进入拖车，摄影机图像会显示在拖车的监视器上。我通常会在我其中一台监视器上加载来自同一个、上一个或下一个场景的静帧参考，这样雷德利和约翰就可以知道我们该是什么样的效果了。”
Livegrade Pro在实时调色过程中发挥了关键作用，只缺少了一个“核心”功能——据加斯通说：“我对Livegrade居然到现在还没开始做咖啡业务感到不爽！”
虽然咖啡业务并不会出现（抱歉喔），但Livegrade Pro提供了加斯通每天所依赖的几个强大功能：“Livegrade轻松控制着安装在两台联网装置上的所有LUT盒子。然后，我们使用Livegrade Pro来调整原色，并在库内正确管理片场创建的CDL。我可能有点强迫症倾向，但整理整齐库内的一切对我来说真的很重要。我也重新按每个场景管理了我所有经过处理的静帧文件夹——针对二组，或在几个月后回来额外补拍，这实际上有很大的帮助。”
除了Livegrade，加斯通还利用一套精心组合的硬件设备以满足拍摄的需求。他的主要装置配备了AJA Kumo 3232，四个双通道模式尊正BoxIO，两个Decimator MD Quad，以及各种网络交换机和路由器。他的轻型装置也有类似的设备，有着另一台1616 AJA Kumo，两个双通道模式尊正BoxIO，以及一个Decimator MD Quad和网络交换机。这两套设备都是由他的MacBook Pro M2通过一台CalDigit TS4通过网络控制的。录制能力是他所用设置的另一个关键部分。加斯通在四通道模式下部署了两台Convergent Design Odyssey，使他能够从主摄影机录制多达八路SDI信号。这种设置提供了灵活性，正如加斯通解释的：“录制log信号使我能够回到片段，即使视频团队正在为雷德利做回放。我可以使用Odyssey的录制片段作为新设置的参考，同时应用任何我想要的调色，甚至可在需要时快速重新给镜头调色。”在信号监看和一致性检查方面，加斯通依靠Leader LV5333波形监视器，而Tangent Element TK则简化了对CDL原色和饱和度的调整，并可协助在Livegrade的摄影机槽进行导航。
由于加斯通和DP约翰·马西森已在一些项目上合作过，他们之间早已建立了工作关系，这在加斯通看来确实有助于这个过程：“约翰对我技术知识的信心让我在做关键决定时有更多的自主权。这样更好地简化了我的工作，而我相信这也给约翰带来了更好的结果。”
数据管理和每日样片
作为DIT团队的负责人，加斯通也关注数据管理和样片工作流。不过，与他长期信任的数据管理员杰克·贝内特-杨（Jake Bennett-Young）合作意味着他不需要插手太多：“杰克通常会稍晚进组，并从处理前一日的镜头数据开始一天的工作——这是等待第一批摄影机卡从摄影机上卸下来时的好做法。”等摄影机卡开始送来，他会使用Silverstack Lab搭配Codex Device Manager一起装载。这些素材会同时拷贝到卡车的临时64TB RAID，以及8TB OWC Thunderblade上——后者是为了提供给实验室。在这一过程中，素材被转换成HDE。杰克会填写元数据，应用CDL并平衡镜头。在最后几步中，Silverstack Lab的网格视图被证明特别实用，而对此加斯通指出：“网格视图非常棒，因为它让我们可以看到一系列并排的镜头，并同时对它们进行调色。它使保持色彩一致性更轻松也更快捷。”
加斯通的工作流设计在确保数据从片场到后期制作的顺利流动方面也发挥了关键作用：“我们会在通告时间后五小时内分拆毛片，以帮助实验室和剪辑部门，”他说。虽然他经常太忙，没时间检查白天的第一次分拆结果，但他会确保在实验室处理之前检查好调色。实验室会在收到第一次分拆的素材后立刻开始备份。LTO和所有那些不需要确定调色的任务仍然可以进行。等调色得到批准，杰克就会给实验室发一份EDL+CDL，这样他们就可以应用调色，并开始渲染所有的可交付文件了。结合使用Silverstack Lab和ShotHub，加斯通的核心装载员可以保证卷编号、滤镜以及一系列其他有用信息在元数据中有迹可循。其他部门也利用了云端元数据。 不过，加斯通也承认：“没有我希望的利用得那么多。”
制作《角斗士2》对加斯通来说并不轻松——他总结了自己面临的主要挑战：“要在无法控制拖车停放位置的情况下管理那些摄影机，要在酷暑、沙子、灰尘和高盐度的环境中保持设备正常运作，要在对讲机上不断接收雷德利给我的关于调色的指示，同时要在另一边接收40多名摄影组成员对我提的各种各样的要求，这些对我来说都是巨大挑战。“尽管存在这些困难，加斯通的专业知识，加上他的团队的奉献精神，最终使他们获得了成功。当被问及他的下一步计划时，加斯通透露：“我可能需要放慢点脚步，因为我和我的伴侣正在期待一个小孩。”我们祝愿他们在这激动人心的人生新篇章中一切顺利，并感谢加斯通与我们分享所有这些见解！
出处：Pomfort
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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