人气爆棚的帕丁顿熊于2024年推出了第三部真人电影《帕丁顿熊3：秘鲁大冒险》（Paddington in Peru）。影片于2025年1月1日登陆中国院线。摄影指导（DP）艾瑞克·威尔森（Erik Wilson，BSC）揭秘这部CGI魔法与暖心故事完美融合的精美作品。

这个爱吃橘子酱三明治的可爱小熊回归了。这一次，他回到了自己的家乡探望他的露西婶婶。这部由本·卫肖、艾米莉·莫迪默、休·博纳维尔、安东尼奥·班德拉斯、朱丽·沃特斯、吉姆·布劳德本特和奥利维娅·科尔曼等重量级演员出演，休·格兰特客串的影片就是《帕丁顿熊3：秘鲁大冒险》。

虽然帕丁顿熊本身是CGI制作，但DP艾瑞克·威尔森（BSC）表示，他对布光和构图所采用的方法确保帕丁顿熊完美融入真实世界中。“在秘鲁充满活力的环境中，我们必须精准处理光线方向和强度，这样才能让帕丁顿熊与周围环境的互动逼真可信。”他说。这些方面的选择为帕丁顿熊增添了深度和真实感，使他的存在成为场景中不可或缺的组成。

在技术勘景期间，威尔森让摄制组成员做替身拍摄了许多素材，“这样我们就能为那些身居英国、无法亲自来到秘鲁的各种取景地的视效合成师提供一份真实参考。”

他选择使用ARRI Alexa 35摄影机搭配Master Prime镜头作为主组拍摄设备，并表示二者十分搭。“这些工具提供了在捕捉丰富的取景地时所需要的清晰度和动态范围。”他分享说。与这套拍摄配置作为补充的是，实拍原档组使用RED Raptor摄影机和CP3镜头，航拍镜头则是使用大疆Inspire 2和3无人机。这套多样化的工具是满足这个项目视觉需求的关键。

在将南美风貌与位于博勒姆伍德摄影棚内、异域风情较少的棚拍场景结合中，布光发挥着关键作用。威尔森使用了各种设备，包括HMI Arrimax灯、LED灯和钨丝灯。“布光选择通常取决于取景地或布景的性质，”他解释说，“这种随机应变在实现电影流畅的视觉衔接中非常重要。灯光师安迪·洛（Andy Lowe）在所有这些工作发挥了重要作用。”

洛说，大家会很自然而然地认为，给一只CGI熊布光“简直是一场噩梦”，但实际情况正相反。

“片场有一支团队参与其中，让帕丁顿熊变成现实，”他说道，“他们用一个‘填充玩偶’——一个帕丁顿熊的头——来确定熊的位置，还找了个名叫劳伦的替身——她和帕丁顿熊的身高一模一样——负责帮助演员们给出正确的视线。有时，劳伦甚至会穿上帕丁顿熊的衣服来拍摄特写镜头。对于奔跑或跳跃等动作场景，他们会请一位特技演员来引导摄影机运镜。此外，片场还有一位配音演员使用和本·卫肖相似的语调念台词，帮助演职人员将帕丁顿熊的具象化。这有助于确保帕丁顿熊在每个场景中都栩栩如生。”

他说，最大的布光挑战之一是如何在一个英国的摄影棚内重现哥伦比亚和秘鲁的广袤森林、山川和河流的自然活力。“布光的关键在于定位和调整布景，使太阳的位置与尚未拍摄的实拍原档保持一致。”威尔森回忆道。他还补充说，这种程度的预见确保了整部影片保持一致的美感。

“摄制团队使用有太阳路径工具的3D建模程序，将取景地实拍原档叠加到摄影棚搭建的模型上，并将二者对齐。”他补充道。

跨多个国家拍摄本身就带来了一系列挑战。对威尔森来说，关键的挑战在于协调哥伦比亚、秘鲁和英国的拍摄，以确保视觉上的连贯性。“规划至关重要，尤其是在试图将强烈的南美光线与英国乡村柔和的色调相匹配时，”他解释道。偏光镜在这一过程中成为不可或缺的工具，有助于平衡色调并保持一致性。

南美的地形和气候又增添了一层复杂性。威尔森在哥伦比亚进行技术勘景时，所有的实拍原档和二组拍摄工作都由DP兼导演约翰·索拉普尔（John Sorapure）负责。这种协作方式能让摄制团队应对大规模拍摄中固有的后勤和文化挑战。

如何将南美和英国的视觉风格融合在一起需要成员艰难地学习。“南美强烈而鲜艳的光与英国柔和的色调形成了鲜明对比。”威尔森解释道。克服这个困难需要结合使用偏光镜等技术工具以及创意上的巧思。

后期制作

对于需要集成视效的场景，威尔森选择了蓝幕拍摄。“考虑到我们取景地中生长着丰富的植被，蓝幕自然成了最佳选择。”他说道。这一决定对于后期制作中实现干净而不突兀的合成画面来说至关重要。

威尔森的参与并非始于主体摄影阶段，也并没有止于此。他参与了整个后期制作过程，并与视效总监亚历克斯·威斯布罗（Alexis Weisbrot）密切合作，对布光集成进行微调，并对剪辑进行了审片。“只要有机会，我就会去办公室讨论进度，确保视觉元素与我们最初的构想保持一致。”他分享道，并补充说，这种合作对于将CGI元素与实拍素材完美融合至关重要。

航拍镜头

威尔森表示，航拍段落“令人激动”，因为团队需要将在哥伦比亚和秘鲁拍摄的素材的与在英国拍摄的场景合在一起。“通常，当你在拍摄一个移动镜头时，你需要精确复刻摄影机的运镜动作，让演员看起来仿佛与摄影机处在同一位置，”他解释道，“例如，如果我们在这里用蓝幕拍摄一位演员，然后摄影机移动，那么镜头就需要复制我们在哥伦比亚拍摄的画面——精确复刻运镜动作，这样才能让演员看起来仿佛正在丛林中行走。”

威尔森解释了大疆如何开发出一套新系统来记录摄影机运镜并能实现回放。“无人机可以精准复刻摄影机运镜，”威尔森补充道，“我曾看过一个演示视频，有人用无人机拍摄了一个镜头，然后按下重复键，多次拍摄自己，拍出了这样的场景：空中飞过无人机的移动镜头中包含了三个版本的自己。这项技术十分具有突破性，在以前是不可能实现的。我想，为什么不在哥伦比亚也用上这个技术呢？我们可以在那里沿河拍摄一个镜头，然后在伦敦以蓝幕为背景拍摄演员，再将素材合成，让演员看起来就像身处哥伦比亚一样——这样就能拍出一个以常规方式不可能实现的镜头了。”

威尔森说：“这项技术还处于起步阶段，但Helicopter Girls和Framestore合作实现了它。虽然它还不够完美，但我对它未来的发展充满期待。”威尔森也对前面提到的Helicopter Girls和同样擅长航拍的Marzano Films表示赞赏。“我们事先就我们的需求与他们进行了大量讨论，”他继续说道，“因为都是实拍原档，所以我们知道需要何种类型的背景，这样我们就能把一切都计划好：时机、摄影机、角度以及整体镜头构图。我们实际上是先拍实拍原档，再拍演员，这与传统的拍摄流程正好相反。这种预先规划确保了所有元素能无缝衔接。”

协作成果

回顾整个拍摄过程，威尔森特别强调了规划和灵活变通的重要性。“这次拍摄堪称大师级的协作。”他说道。要平衡在不同大洲拍摄所涉及的复杂后勤问题和故事的创意需求，需要细致的准备工作，并愿意即时做出调整。

对威尔森而言，这部影片的成功充分体现了各部门之间的协作以及全体摄制组成员的奉献精神。“我们所面对的每一个挑战都有赖于大家的共同努力，寻找解决方案，突破我们的极限。”他回忆道。

在将帕丁顿熊的最新冒险故事搬上银幕的过程中，威尔森和他的团队不仅打造了一部视觉画面精美的影片，还跨越不同大洲和不同媒介，为叙事树立了新的标杆。这段以创新和团队合作为标志的旅程不仅彰显了电影的魔力，还有一只“心宽体胖”的小熊的永恒魅力。

出处：Robert Shepherd | 英国电影摄影师杂志

编译：Katja | 盖雅翻译小组

多年来，尊正监视器的足迹遍布海内外。无论是大片制作还是独立项目，尊正监视器都能以准确的色彩呈现和高质量的产品给你提供一流助力。总有一款适合你！XMP系列作为尊正最新推出的QD-OLED HDR监视器，更是让无数行业专业人士使用过后“亲测好评”。想找到属于你的那款监视器？欢迎进入尊正商城了解更多。