在这个采访系列中，我们定期与 DIT 社群的成员坐下来，一同讨论职业道路、近期项目 —— 当然，还有他们 DIT 车上的内容！

这一次，我们与来自佛罗里达州的 DIT、剪辑师兼后期总监布雷特·拉姆克（Brett Ramker）聊了聊。他选择了一条非传统的道路进入电影行业。他曾在高压力的餐厅厨房工作多年，在那里保持冷静、脚踏实地思考和快速解决问题至关重要。后来，他通过加入 NASCAR 制作公司（美国全国运动汽车竞赛协会的媒体分支机构），将同样的技能带入了电影界。布雷特曾两次获得体育艾美奖，并在广播电视、广告和纪录片项目中拥有大量作品，而且他熟知如何在压力下保持冷静，并临机应变。让我们听听他是如何做到这一点的，以及他依赖哪些设备工具吧！

非常感谢你接受这次采访！首先，能和我们聊聊你自己以及你的职业生涯吗？

布雷特：当然，我很感谢你们有这个栏目来专门介绍 DIT！我叫布雷特，是一名后期制作总监、剪辑师和 DIT, 常驻于佛罗里达州塔彭斯普林斯。那是佛罗里达州墨西哥湾沿岸的一个小渔村。

我通过 NASCAR 制作公司的广播工程团队进入这个行业。当时我以技术运营专家的身份加入了 NASCAR。事实证明，我在广播工程团队的职业生涯极大地提升了我对片场和后期制作工作流的技术知识。随着时间推移，我逐渐从这个职位中转型，并在 IMSA（美国跑车系列赛）的助理制片这个创意职位上找到了自己的归宿。作为助理制片，我负责剪辑 IMSA 的所有社交网站、数字和广播电视内容，还要在有比赛的周末管理摄影部门。五年后，我离开了 NASCAR, 开始了自由剪辑师的职业生涯。慢慢地，我的服务范围扩展到了后期制作总监和 DIT。

那么，你是如何得到第一份 DIT 工作的呢？

布雷特：我从后期开始接触 DIT 工作。我当时在佛罗里达州的一家当地制作公司担任自由职业剪辑师。当时我的办公桌就在后期总监旁边，而摄影部门似乎每周都在拍摄过程中丢失摄影机卡。我问制作部门的负责人是否愿意雇用我在片场管理媒体，他们同意了。当时我搭了一个很糟糕的 V1 工具包，随后开始为他们做下载工作。

你参与这个行业已经有一段时间了，而且身兼多职 —— 你对佛罗里达州的电影行业有什么看法？

布雷特：佛罗里达州的电影行业真的很酷，而且我觉得有点被低估了。我们有很多很酷的实地实拍工作，而且疫情后，有很多节目都在这里拍摄。我们有令人惊叹的电影基础设施，且各个部门都有真正的顶级人才。就像佛罗里达州的一切一样，电影行业的每个人都优秀可亲、有趣且精明。我喜欢在这里工作和生活。

既然佛罗里达州的拍摄环境这么活跃，你通常会参与哪些类型的项目呢？

布雷特：我的主要工作是为纪录片拍摄采用大型多机工作流。具体来说，就是在片场组织管理项目，以实现快速周转的纪录片工作流。讽刺的是，这些工作要求我离开佛罗里达州，经常旅行出差。由于我在工程和后期制作方面的背景，我会让这些工作更多聚焦于数据和后期制作管线，而不是图像。当我们与4-6名掌机进行游击式的纪录片拍摄时，我们会讨论设置、图像和 LUT。但等你把这些掌机派出去后，他们就得自己做出图像方面的决定。我们在拍摄日后重新集合，比较图像。在我花整天下载素材时，我会做基本调色，并将静帧发到群聊中，这样每个人都能对画面感到兴奋。我还喜欢发送来自 Silverstack Lab 的摄影机卷细节的截图，并在谁拍摄得最多这件事上建立一点友好竞争的同志情谊。我有在和一位素材量永远不会被打败的掌机合作。这真的很有趣。

在城里，我通常做的是广告项目。对此我会采用更传统的 DIT 工作流。因为我是带着自己独有的一套工作流方法开始做 DIT 的，所以我花了一段时间才和我服务的摄影指导（DP）们建立起互相信任和工作关系。坦白说，我在佛罗里达州合作过的许多 DP 都不习惯有 DIT 在后面看着。直到我与一些来自更大市场的 DP 合作过后，我才真正开始理解我作为 DIT 的全面性。但我并不是在针对我的本地同行。对于许多制片人来说，DIT 是很后面才考虑的事。在这里，雇佣摄影二助做下载而不请 DIT 在片场是很常见的。正因如此，许多本地DP才学会了在没有 DIT 的情况下工作。

对我来说，职业转折点是与外地 DP 合作 —— 他们习惯了在片场有一个 Local 600 DIT 。他们非常希望我能与他们互动，和他们谈论每个镜头，控制曝光和做实时调色。带着这种视角回到我的当地DP伙伴身边对我来说是一次很大的提升，也让我有了更多的工作。

那么，在比较纪录片项目和广告项目时，它们有什么不同？这对你的设置/工作流来说意味着什么？

布雷特：对我来说，广告和纪录片之间最大的区别在于所使用到的工具箱的大小和工作速度。对于广告，我们有时间真正仔细考察设置，微调布光方案，让它们得以调整。我们总是在拿当下的素材比较当天早些时候拍摄的内容等等。这就是为什么我通常会使用我的整台车，上面有两台监视器、实时视频设备、实时调色工具……应有尽有。

不过，对于多机拍摄的纪录片项目，感觉更像是“你能多快下载完这张卡，这样我们就可以离开这个地方？”或者我也会把我工具箱的核心——我戏称为“战争储备“的部分——放在一辆客货车的后备箱里，而当我们在高速公路上疾驰时，它正在进行下载任务。在纪录片项目中，如果你想重新装载摄影机，就必须提供预先做好的计划，这样你才能先一步完成工作。对你来说最糟糕的做法就是当剧组正在朝当天最后一个镜头进发时，你没有装载好摄影机卡。在收工时才拿到几块 1+TB 的卡从来都不是件好事。

你最近在做的项目是什么？

布雷特：我的上一个项目是为 EY 高尔夫拍摄的一个非常有趣的广告，与科甘-迈克尔·凯（Keegan Michael Key）和 DP 鲍威尔·罗宾逊（Powell Robinson）合作。那是我为数不多的几次与专业演员在片场共同拍摄的经历之一，而那是一次非常棒的体验。

回溯一下的话，有没有哪个项目对你意义特别重大，或者让你特别自豪的？

布雷特：我最自豪的项目是为 NASCAR 拍摄的一部纪录片 —— 该片由我负责 DIT 和监督后期制作。当时我们开着一辆 NASCAR 杯系列赛车去参加勒芒24小时耐力赛。我们用了6台 Alexa 35，在勒芒24小时耐力赛拍摄了两周。那在很多方面都是一项非常有挑战性的工作，但等我在片场找到了流畅流程，我们度过了一段美妙的时光，制作出了一档精彩的节目。这个项目对我来说十分特别，因为我既是后期总监又是 DIT，于是我得从前期制作到拍摄负责打理整个节目，包括线上剪辑/调色/混音/QC和交付。你可以在亚马逊 Prime 上观看这档节目 —— 它叫《美国雷霆：从纳斯卡到勒芒‎》（American Thunder: NASCAR to Le Mans）。

好的，我们来聊聊设备吧。你的 DIT 设置是什么，以及你如何根据不同的项目做调整？

布雷特：我的设置一开始真的很简单，但它随着时间的推移而不断增长。我的工具箱最关键的特性有两个。第一：它是围绕一个 SKB Studio Flyer 2U 的箱子构建的，我称之为“战争储备”。它是我运作的核心，让我能够在同个箱子里装进同样一套基础工具箱，用到我飞离本地去做的纪录片项目里，或者将其扩展成一台全尺寸的 DIT 车，用于广告项目。

第二：我专门使用定制的垂直 Magliner。我发现自己经常在小型片场工作，而拥有小体积设备真的很合适。因为我把时间分配在 DIT、剪辑和监督节目上，所以为此买一辆面包车不太合理。因此，我真的需要一台易于运输和快速组装的小型 DIT 车。人们非常喜欢的一个花招是：我将我的 DIT 车装在我卡车的拖车挂钩接收器上。如果没有这个，要准备好我的工具箱就会非常麻烦。

你的关键工具和技术组件是什么？

布雷特：针对监看，我本质上使用三台设备：一台 Odyssey 7Q+ 用于信号流、波形和矢量示波器。然后是两台尊正 DM160 用作图像监视器。”

我仍然在用我可靠的 MacBook Pro M1 Max。苹果通过解决基于硬件的 ProRes 编码问题，为我们提供了巨大的助力。这极大地延长了这些计算机的使用寿命。不过，我计划今年升级到 Mac Studio Ultra。我打算安装一个可快速拆卸的支架，这样我就可以把它从我的工作室搬到 DIT 车上了。这就是我一直选择 MacBook 的原因：用一台计算机来统领管理所有这些事太方便了。

你使用哪些 Pomfort 软件？

布雷特：目前我正在用 Silverstack Lab。没有比这更高效的方式来下载、转码和管理大型数据集了。我也非常喜欢 Silverstack 的 UI：它直观、漂亮，而且数据丰富。

工作站边的墙上贴着纸条：“我们不会在后期解决问题。爱你的，后期”

你在片场如何解决供电问题？

布雷特：EcoFlow!！！我真的很高兴 EcoFlow 打造了这些价格亲民的大型供电设备。它们让工作变得如此轻松。

你最喜欢 DIT 车的哪个部件？为什么？

布雷特：现在我最喜欢的是我的新尊正DM160。它是一次不错的加强，因为 OLED 在人们家中正在变得越来越普及。拥有两台完全相同的监视器真的很实用。在我观看实时图像时，我会全程使用一台监视器显示伪色。我最初是作为掌机入行的，所以在理解曝光方面，伪色的确是我的首选。

你有什么值得分享的片场故事吗？

布雷特：可能是今年我工作中遇到的最可怕的事。我们当时在佛罗里达州的一个高尔夫球场工作，那是我第一次做这种项目。回想起来，我本该申请一辆自己开的高尔夫球车，再把我的 DIT 车装进去的。然而，我没有这么做……于是我把 DIT 车手动推到第10洞进行第一次设置。制片人不满意我到达拍摄地点的速度，于是他们试图把我带到下一个设置地点。结果他开得太快，把我的 DIT 车搞翻了……幸运的是，因为它坦克似的结实构造，所以什么也没发生，但说实话这并不是一次很棒的经历。

总结一下，你认为 DIT 最具挑战性的部分是什么？最有回报的又是什么？

布雷特：对我来说，答案是与摄影部门一起加快速度完成一天的工作。我从未被邀请参与准备工作，很多时候项目组会把我的报到时间设置在摄影开始干活的一到两小时之后。所以很多时候，大家已经一起工作了一天左右，而我不得不这时加入直接开始工作。”所以，一到场就得开始干活，负责给摄影部门增添信心，以及直接投入工作流都非常具有挑战性。在进入这个行业之前，我是一名专业的厨师。在那个世界里，我们称之为“极度专注细节”。很多时候，我一个拍摄日中最初的几个小时都是这种感觉，但说实话，我是压力越大表现越出色的人。我喜欢在极度专注细节的状态下解决问题。

尊正DM160 是一款具备完整 12bit 信号处理能力并配备15.6英寸 10bit 宽色域面板的 OLED 监视器。DM 系列配备全数字接口包括 3G/Dual-Link/HD/SD-SDI、DVI-D、Display Port。其搭载的第三代 CFE 色彩管理引擎可配合 LiveGrade（POMFORT）、FirePlay（FireFly）等实时调色软件做到现场实时调色，配备的 3Gbps SDI 输出接口可以将处理过的信号直接输出到另外一台设备进行监看，也可以将输入的 DP 或 DVI 信号转换成 SDI 信号输出。DM160 拥有最新的第三代辅助对焦，算法更快更精准，还有零延时模式和更出色的实时波形。所以不论是前期监看，还是现场 DIT 甚至是要求严苛的后期制作，尊正 DM160 都完全可以胜任，可谓是一款面面俱到的专业监看产品。

想了解更多产品详情？欢迎访问：https://zunzheng.com/dm160/ 或前往尊正商城购买：https://shop.zunzheng.com/shop/monitors/dm-series-monitors/dm160/

出处：Kim | Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组