对于数字影像工程师（DIT）凯文·白水（Kevin Shiramizu）而言，视频制作是现实世界的缩影。他不仅可以用自己的工作充当团队密切合作的媒介，还可以共享人与人之间的体验。拥有这样一份梦想中的工作，他深感幸运。本文中，他将谈论自己的工作、片场设备以及 DIT 职责如何不断发展变化。

“我在科罗拉多大学念书的时候，以为自己的整个职业生涯就要在暗室里度过了，”凯文说，“我当时发誓，我绝对不会搬去洛杉矶进入娱乐界工作。但十年之后，我来到了这里，而且我并不后悔。一开始，我担任制片助理，后来我成为了摄影助理。我尝试过其他部门的工作，但最终回到了 DIT 这个岗位，因为它跟我的技能最为契合。我可以把一些创意工作和大量技术执行相结合，在拍摄过程中辅助大家 —— 我很喜欢这一点。”

共享主创的构想

DIT 的主要职责是贯通拍摄与后期。在片场时，凯文会为从图像传感器到硬盘的一切进行排错。他还要负责信号路径，处理好图像将其发送到片场各处的监视器。“广告项目中，我还要管理数据，这就涉及素材的装载，以及跟后期的协调，以确保他们拿到所需的素材。我主要配合摄影指导（DP）。大家都要能够准确、一致地看到 DP 的构想 —— 无论是通过 VTR 监视器，还是通过导演使用的 iPad 或监视器。为此，我还要辅助摄影部门，跟摄影助理、数字样片与VTR操作员协作。”

凯文觉得，他的岗位在现代影视制作中变得尤其重要，因为，随着行业转向数字工作流，拍摄变得无比复杂。“尽早解决问题是关键，“他说，”DIT 在片场配合 DP 所做的工作 —— 为项目加入风格 —— 也有助于让后期工作提速。这对于周转时间紧的项目非常有利。通常，在片场修复问题比在后期简单多了。“

凯文·白水参与过 Netflix、Viacom、Dropbox、ESPN、VOGUE 等品牌的项目

永无止境的挑战

凯文的主要业务是广告，服务对象包括体育与药品公司、消费品、个人护理与服装品牌。他通常通过个人推荐获得工作。一般他的项目一天即可完成，但长一些的项目大概会持续5天到10周不等。他表示：“接更短的活儿意味着，我可以接触各式各样的人，参与多元的项目，解决不同的挑战 —— 就像是努力解开一个永远解不完的魔方。学习应对千差万别的性格、设备与拍摄条件让我的工作能力进一步提升。“

“无论是要我以不同的摄影机尝试为演员实现设定好的影像风格，还是某个项目突然需要采取某种拍摄风格，我都需要面对没完没了、五花八门的因素，让每次拍摄顺利进行。这是很有挑战性的。每次总会有新的东西要试着去弄明白或排错，而且常常会在我觉得我把事情搞定了的时候，某个东西又变了，于是我就要处理新的问题。”

装备齐全的 DIT 车

凯文主要在自己的 DIT 车工作，但他也有一套移动设置，以防数百斤的 DIT 车太笨重，不方便带到某些拍摄现场，比如船上或屋顶上。在他的 DIT 车上，一台电脑运行着 Pomfort 的 Livegrade 软件、两台尊正监视器以及摄影机的视频信号路径 —— 其连接方式可能是无线或通过云工具连接。摄影机信号会经由几个 LUT 盒子进入电脑，通过他的路由设备，然后分发到他DIT车上的监视器、DP 和导演的监视器以及 VTR。VTR 可以把信号推流给远程客户、妆发团队或任何需要监看的人。

“通常，我会以SDI通过一套无线视频系统将信号接收到我的 AJA KUMO 3232-12G 路由。若无线接收器是HDMI的，那我可能会用 AJA 的 HDMI 转 SDI 转换器，但一般来说，我都是以 SDI 接收信号。对于实时调色，我用的是 Livegrade 和 Tangent 调色台。AJA 和 Pomfort 支持直接的软件集成，这一点太棒了，而且 KUMO 有32个 I/O 端口，让我很期待未来用上 Livegrade Studio。”

Livegrade Studio 升级了 Livegrade Pro 数字影像软件的功能，针对多机设置进行了优化，自带符合标准行业色彩管线的调色模式。它还可以让用户跨各个拍摄与后期团队准确共享风格与元数据。

输入信号与输出信号

凯文所拥有的设备让他可以更轻松地提前规划工作，因为他知道这些硬件用上十多年都没问题 —— 这对于 DIT 设备来说很难得，因为 DIT 相关的工具和流程更新换代极快。凯文坦言：“有时候，一个设备能用个半年都算幸运的了。”他的 DIT 车上还配备了多个 AJA 迷你转换器，以支持信号转换需求，无论是用于 HDMI 转 SDI，还是用于分配放大（即采用一个输入信号，将这个相同的信号传递至多个单独的输出。）

“这些转换器还帮我管理片场的突发情况 —— 比如我突然需要监看一台 iPhone、GoPro、Sony 单反相机或其他采集设备的时候，”凯文说，“那种时候，我工具箱里有这些 AJA 迷你转换器，就能无数次拯救我的工作。当前，我也在探索把 AJA ColorBox 集成到 DIT 车上，用于色彩空间和 HDR 格式的转换。随着拍摄越来越复杂，片场有更多人想要在拍摄过程中看到监视器 —— 有充足的输入与输出信号是确保大家能准时收工回家的关键。”

业内领先的配置

随着行业向 4K HDR 监看转型，并且 12G-SDI 在片场的应用愈发广泛，项目越来越需要灵活、冗余和可靠性。工作设备的应变性能打开新的工作机会，而凯文最近的一个工作实例是参与了以 LED 墙拍摄的项目。他很享受进入那个工作环境，跟影棚的技术经理合作想办法消除图像的闪烁，并让一切同步起来。

“我们集思广益应对种种挑战，让摄影机获取正确的图像。这个过程让我收获良多，无论是要决定摄影机上正确的同步锁相以确保一切同步，还是让镜头看起来逼真可信便于片场所有人理解项目构想，”凯文说，“能帮大家看到 LED 墙上存在或欠缺的效果，指导他们做出令镜头更逼真的决定，让演员感觉更自然，或让导演看到他们所追求的图像，是既困难又令人兴奋的事。”

展望未来

对于未来的趋势，凯文关注的是 4K HDR 监看，而这在片场已经初见端倪。而他相信，这最终将成为行业标准，因为监看技术和摄影机技术的性能越来越强大。远程实时调色工作流也将继续拓展。未来，这一过程将越来越流畅。

再回到虚拟制作和 LED 墙，凯文预计它们也会变得越来越常见，因为工具变得越来越普及。“我看到这些技术已经被用来替代（拍摄行车戏的）拖车（即载有摄制组成员的拉在跟拍车辆后的拍摄车辆），因为使用拖车会让行车镜头的拍摄复杂且危险，”凯文表示，“让大家在搭出来的棚内环境工作，会更可控，这也意味着，拍摄不会引起重大交通堵塞。”

“LED 墙虚拟制作是一种更为安全的工作方式，还可以让剧组在一天中选定的时段在城市里拍摄某个项目。因为它能给演员可交互的画面参考，这种拍法也会提升表演效果。这项技术才发展没多久，未来只会越来越好。”

尊正DM系列监视器是拥有发明专利的实时调色监视器，可对 LUT 进行实时处理与刷新，是最有效率和完整的现场调色管理解决方案之一，适用于对色彩要求严苛的电影前、后期制作，深受顶尖电影人与项目的青睐。

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出处：AJA Video Systems、Digital Media World

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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