本文中，我们采访了常驻匈牙利的DIT丹尼尔·法卡斯（Daniel Farkas），讨论他最近参与的《异形：夺命舰》。

等等，又一部新的《异形》电影？

没错，这部科幻恐怖片是标志性系列电影《异形》的最新作，故事设定在1979年和1986年上映的头两部电影的情节之间。因此，本片的制作组需要向早期《异形》电影的原始感觉致敬，同时创造出一次令人兴奋的新的电影体验。在这次采访中，丹尼尔分享了他如何利用Silverstack Lab、Livegrade Studio和ShotHub来处理他在片场和样片实验室所负责的工作。

作为DIT和他自己的样片公司（DIT LAB Ltd.）的创始人，丹尼尔的职业生涯包含了各式各样的项目履历，这是他非常看重的一个事实：“我非常享受每种类型的项目所带来的各种各样的挑战。这让我的工作保持有趣。”

在作为DIT工作时，丹尼尔主要参与美国长片电影和电视剧的工作，比如《星期三》（Wednesday）和《所有我们看不见的光》（All the Light We Cannot See）等等。作为一名样片总监，他还负责广告、电视剧、流媒体剧集和大制片厂电影。丹尼尔愉快地回忆道，《异形：夺命舰》的特别之处在于，他的两个专业领域结合在了一起：“在拍摄开始前四个月，我被邀请参加了一次面试，而我很高兴能得到这个机会，成为主组的DIT。此外，威尔·弗拉基（Wil Fluckey），一位我早些时候曾合作过《红雀》（Red Sparrow）的后期制片人，给了我公司处理这个项目样片的机会，这是一次令人兴奋的挑战。”

丹尼尔在这两个领域的参与经历让他能够创建了一套真正集成的工作流，帮他连接了片场和后期——这是一个关键的方法，正如丹尼尔指出的：

“根据我的经验，剪辑和后期制作团队会希望尽可能快地收到素材（包括样片和毛片）。这让DIT和数据管理员的工作进化到了一个新层面，而在这个层面上，诸如元数据输入、样片调色、摄影机色彩匹配、质量控制甚至一些转码等任务都是在片场完成的。而最好的做法是在执行这些任务时将样片实验室与片场联系起来，这样后期制作就可以更早、更准确地开始工作。”

那么，让我们更仔细地看看丹尼尔和他的团队是如何处理所有这些任务和职责的。正如前面提到的，这部电影的故事情节夹在70年代和80年代的两部《异形》电影之间，或者如丹尼尔所说：“《异形：夺命舰》带领观众回到《异形》系列的原始感受中，同时也从导演费德·阿尔瓦雷兹（Fede Alvarez）独特且有时令人毛骨悚然的视角探索了故事的新层次。“要将阿尔瓦雷兹独特的创作构想和怀旧风格相融合，需要创意人员和技术人员的充分准备和密切合作：

“DP加洛·奥利瓦雷斯（Galo Olivares）和导演费德·阿尔瓦雷兹准备得非常充分，我很高兴与他们合作——从我们的第一次会面到杀青都是。在开展主体摄影前，我们进行了几次摄影机测试。然后加洛、成片调色师米奇·保尔森（Mitch Paulson）和我开了一个会，为影片创建一个show LUT，而我们在整个拍摄过程中都使用了它。”

“Livegrade对我的工作至关重要，”丹尼尔在进一步详细介绍他的风格和色彩工作流时如是说。他详细解释道：“我从摄影机接收到两条log信号(两台Alexa 35，经常同时使用)，并使用Livegrade Studio在CDL-LUT工作流中对镜头进行调色。我还用Livegrade Studio录制了log视频（每个镜次），能够很轻松地重新访问任何要调色调整或场景匹配的镜头，也为我们的二组提供了有用的参考。”

此外，Livegrade Studio也让丹尼尔更直接地支持DP 加洛·奥利瓦雷斯工作——他解释道：“我们DP很欣赏Livegrade在相连场景审片、应用特殊调色或LUT，以及使用伪色和示波器等信号测量工具方面的易用性。”

总的来说，丹尼尔在片场的职责范围涵盖了从摄影机间色彩匹配到为每个镜头填写元数据，协助DP和灯光师，以及与DP一起控制光圈。为了处理这些任务，丹尼尔依靠的是以下设置：

“我的DIT车配备了两个用于LUT管理的尊正BoxIO和两个AJA Colorbox、一个AJA 16×16视频坞、两台尊正DM250监视器、Semote摄影机遥控、Tangent Element KB调色台、 Stream Deck、四分频器、各种信号放大器、两个AJA IO X3、BMD SmartScope Duo 4K，还有一台MacBook Pro。我在片场使用一台ADICAM mini+ DIT车。

在软件方面，他还整合了Silverstack Lab及Pomfort 的云服务ShotHub，以简化他的工作流，并将片场数据和风格管理与样片创建过程相连接：

“我还用Livegrade填写了场景/镜次信息、描述和QC元素。摄影机报告是用ZoeLog管理的，这有助于简化我们的工作流，并与我们的Silverstack Lab项目集成。换卡后，数据管理员会用Silverstack Lab将素材从摄影机媒体下载到一个片场阵列和一块更替硬盘上。他们重新检查了所有的打板信息和调色，同步声，以及经过转码的DNxHR文件和H.264文件。

“在样片方面，我确保所有的色彩和元数据信息都被正确地转换到了毛片中，而在片场使用ShotHub可以帮我实现这一点。在样片实验室，我们会收到来自片场的PSLA（Silverstack库存档），所以当样片进程开始时，元数据就会填写进去。在这里，Silverstack Lab是我们工作流的核心部分，因为我们用它做报告生成、转码、样片调色和为Avid Media Composer生成ALE。”

鉴于Pomfort应用程序能够无缝地协同工作，丹尼尔总结说它们是“极其高效的工具”。质量检查也是如此：这部分是用Silverstack Lab进行的。丹尼尔将他团队的QC过程描述如下：

“我们通常使用特定的图片设置来检查素材，以发现任何坏点问题。之后，样片操作员会实时观看素材，检查人为和技术错误，比如剧组人员或设备穿帮进入画面，失焦，光圈跳跃等。每种错误都按基于Netflix标准的代码进行记录——这已经成为非常普遍的做法。操作员会用相应的输入-输出时间码在剪辑报告中记录这些错误。”

虽然大部分的工作流是相当简单直接的，但当一些上世纪九十年代的老式摄影机加入这个组合中，一些独特的挑战便出现了。由于它们不能像数字摄影机一样处理，找到一套变通工作方案需要动用丹尼尔的全部技术专长：

“我们还用了JVC SD广播摄影机作为监控摄像头或头盔摄影机。这些摄影机没有元数据录制、调色或甚至恰当的素材录制的选项，所以我们必须开发一个系统，使它们与我们的工作流兼容。我们使用小型录机和转换器，以确保恰当的素材录制，先从标清到高清上转换信号，然后使用Blackmagic Video Assist 4K录机。我们加了一个时间码Lockit盒子到XLR输入，并把该设备用作毛片录机。这个系统运作得出奇的好！”

所以，除了成功解决技术难题的兴奋之外，我们还对丹尼尔在《异形：夺命舰》的拍摄中有哪些最喜欢的回忆感到好奇。虽然我们常听到的说法是，美好的回忆主要是关于在片场遇到的人和与他们的互动的，但是法卡斯率先提到的是遇到了一位身高2.31米的匈牙利前篮球运动员演员：

“遇见罗伯特·博布罗茨基（Robert Bobroczky）是我最难忘的经历。他是个高得令人难以置信的高个子，在我眼里是个真正的主角——在电影中扮演异形和人类的混血后代。此外，为了给这部电影定下基调，导演费德·阿尔瓦雷兹邀请全体工作人员参加了他和妻子举办的乌拉圭烧烤会——真是这个项目的美好开端！”

《异形：夺命舰》采用尊正监视器进行幕后制作：

丹尼尔·法卡斯同时也是漫威超英漫改剧集《月光骑士》（Moon Knight）的DIT。《月光骑士》同样采用尊正监视器助力幕后制作：

出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组