Light Iron 调色师科琳·博格丹诺维奇（Corinne Bogdanowicz）详细分享为 HBO 剧集《海盗旗升起》（Our Flag Means Death）的海洋冒险调色。这部喜剧剧集大致基于海盗斯蒂德·邦尼特（瑞斯·达比-Rhys Darby饰）的真实冒险改编 —— 他本是享受奢侈生活的贵族，但他放下了一切特权，成为了一名海盗。本剧还由获奥斯卡奖并提名艾美奖的塔伊加·维迪提（Taika Waititi）饰演“黑胡子”这位史上最令人敬畏的海盗。除了达比和维迪提，本剧的明星阵容还包括内森·福德、萨姆森·卡约、维科·奥尔蒂斯、艾文·布莱纳、乔尔·弗莱、马修·马希尔、克里斯蒂安·奈恩、康·奥尼尔、古兹·可汗、戴维·法恩、罗里·金尼尔、桑巴·舒特、奈特·法松、弗莱德·阿米森和莱斯莉·琼斯。

问：你做调色师多久了？你是如何入行的？

科琳·博格丹诺维奇：我从业时间超过17年。我一直对色彩和布光感兴趣，但因为我家里人长期从事调色师这一职业，你确实可以说，家学渊源对我的职业兴趣产生了一些影响。我姐姐也是一位调色师，而我父亲是色彩科学家。

问：你多早便加入了这个剧集？

科琳·博格丹诺维奇：我很早就加入了这个项目，那时候甚至还没开拍。因为这部剧大量使用 LED 墙来提供各种背景，我们必须在开拍前进行大量测试。我们进行了尽量多的测试来全面了解图像状态，以确保项目后续不会出现那么多问题。我给背景原档做了大量预调色 ，让它们有正确的色彩状态，我想的是，之后我们还可以按需进一步调整。

问：对于 LED 墙，需要进行怎样的测试？

科琳·博格丹诺维奇：对于测试，我们必须先以 SDR 监看，然后再查看素材的 HDR 效果，这样我们能才能看到片场监视器所看不到的 LED 墙上的伪影或缝隙。拍摄团队对此有一点担心，因为任何意想不到的意外都可能毁了镜头，但这些问题只有对素材进行 HDR 监看才能发现。我们的目标是利用测试来预判潜在问题，并找到效果最好的布光类型和角度。我们（通过测试）希望把一切确定下来，以确保实际拍摄尽量顺利。

问：你有为这个项目创建任何查找表（LUT）吗？

科琳·博格丹诺维奇：有的。我们创建了一个 LUT 来辅助后期色彩调整。拍摄团队之前已经有一个 DIT 做的主 LUT 了，所以我用 Baselight 做了一个对应的 HDR LUT，这样拍摄团队就能以 HDR 查看审片了。这就涉及从 SDR 到 HDR 的技术转换，主要通过匹配两种调色，然后将 SDR 拓展至 HDR 效果。

问：节目统筹和摄影指导想要创造的风格是怎样的？

科琳·博格丹诺维奇：有胶片感、柔和、自然。因为这部剧设定在船上，画面在海天之间，蓝色显然是主导色。为了呈现一些对比，并让边缘不那么突兀，我们把蓝色去饱和，得到一种更柔和的风格，有更自然的色调。我们对甲板下拍摄的场景也运用了类似的处理手法。运用烛光和透过窗照射进来的阳光，布光打造出了更阴郁、更有戏剧性的氛围，但我们仍想保持柔和的对比。

问：你们使用了什么工作流？是否遇到过什么挑战？

科琳·博格丹诺维奇：我们利用 Baselight 实现了一套流畅的工作流，这款软件非常适合这部剧。无论我需要什么色彩空间，我都能利用 Baselight 的显示转换在这一个系统之内进行简单的色彩空间转换。

总的来说，拍摄制作过程是顺利的，但当然还是会遇到一些困难。我们遇到的主要挑战是把视效融入同时还使用了 LED 墙的场景。尽管我们用了很多跟他们合成时相同的背景原档，但仍然偶尔会出现需要调整的色差。比如，有些场景是角色们在更小的船里，周围都是水，而背景类似远方的一座小岛，这种场景很就有挑战性。这些场景有大量我们需要修饰融合的元素，而且，这些场景同样是部分是 LED 墙、部分是视效，因此确保两者相互匹配就更为重要了。话虽如此，视效团队在融合绿幕和 LED 墙镜头方面做得非常好。

问：如果某个镜头是绿幕拍摄的而不是 LED 墙拍摄的，你的处理方式会有所不同吗？

科琳·博格丹诺维奇：稍有不同。绿幕镜头有一个小小的好处是我很喜欢的。视效团队会给我背景蒙版，这样我就可以区别于前景单独调整它们。但 LED 墙镜头就不是这样 —— 我得自己做蒙版，尽我所能把所有元素融合起来。剧中大部分场景都是 LED 墙和视效的混合，所以我很幸运，可以对照其中一个给另一个做匹配，然后再解决出现的问题。

出处：ProductionHUB

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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