在什么情况下你会对曝光或对焦发表意见?有什么例子吗?
我来澄清一下:DP并不把他们的图像交给DIT管。有些听信谣言或者偏执的人会有这种顽固且谬误的想法。
我更喜欢在片场调色,更喜欢接难度更高、更有挑战性的项目。摄影机越多越好,格式越多越好——我只是觉得这样很有趣。
“真正的专业人士能够应对现场可能发生的任何情况。”
作为Livegrade用户,你已为下一次HDR拍摄做足了准备,可以马上开始了!
你如何判断一个DIT是不是很“水”?有什么事情是如果你看到一个DIT在做,你就知道他不是专业的?
“我们想创造一个月光的风格。”——不同的人对此理解不一样,有人想的是蓝色风格,有人想的是钠蒸气灯风格。
如果需要同时监看 HDR 和 SDR,你该怎么做?
你了解的越多,你的工作就越简单;工作越简单,你就会越有信心;你越有信心,DP就会越信任你。
有抱负的DIT应该明白,在片场干下载素材的活,并不会干着干着就成了真正的DIT。
任何与DP一起构建项目风格或应用色彩校正的人都是DIT。任何为摄影助理工作,且只负责下载和备份文件的人才叫“拷卡员”(loader)。
我很想让业内顶尖的20名DIT和2000名制片人聚在一起,然后跟他们说:“这就是你们对我们 DIT 该有的了解。”
工作流就像雪花,每一片雪花都是不同的,每一个工作流也是。
在制作耗时较长的节目中,你希望待编辑的素材更有把握。
就像摄影大助平稳地跟焦和隐藏转场那样,DIT也可以远程对光圈进行同样的操作,在不断变化的日光下拍摄时,帮助纠正不平衡的曝光,保持图像亮度的一致性。
就其核心而言,这个职位是创意性和技术性之间一个相当好的融合。
来看看主组DIT约书亚·卡利斯-史密斯曾经介绍过的大片常规工作流
《业余选手》(Amateur)片场Thomas Wong的DIT工作站,该片由No Film School创始人Ryan Koo执导
在同一时期,当然也有许多大传感器摄影机,如Arri D-21、索尼F35和Panavision Genesis。但是,由于这些系统的价格过于昂贵,它们对行业的影响远不及RED One,而RED One在2007年底上市后真正改变了一切。此前有磁带和远程控制设备,RED发布后有了电脑系统,我们可以在后期制作中创建风格。这是一种全新的工作方式,永远改变了DIT在电影拍摄中的职责。
我只能靠自己,并负责匹配多台摄影机,我必须学会如何使用远程控制设备,如何看矢量示波器和波形图。这是一门很棒的高清视频工程速成课程,我最终发现,高预算且高端的制作对这套技能的需求日渐增长,因此我从摄影师转型为全职DIT。
《困在时间里的父亲》(The Father)可谓是2021年国内院线上映电影中最好的家庭题材作品之一 …
将一个想法植入脑海很容易——但消除却很难。
尊正监视器与DIT工作堪称“天作之合”。
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“经验不足的人会误以为速度是唯一目标。”
将这些备份分开存放,并且保证始终有至少3份所有RAW媒体文件的备份,否则就算不上真正做了备份!
到了这一步,可能对于很多拍摄来说,流程已然结束了,但正如我前文提到的,我们正尝试在工作流中增添一些额 …
那么,现在我们已经完全准备好装配,也讨论完规格、硬件和软件了,接下来我们逐步了解《CATFIGHT》片场上我们为DIT开发的工作流。
导演全速推进着执导工作,新创意不断出现在片场,然而拍摄已经全面展开?这可能很快就会让情况变得一团糟, …