图片来源：Pomfort
一般，对于横跨多个国家拍摄的大制作项目来说，图像风格一致性是一项重要原则。不同拍摄小组之间的风格一致性也是如此，尤其是分组之后会涉及好几位摄影指导——而这就是亚马逊剧集《零零零》面对的情况。
此前我们推出了这部剧的DIT们Andrea Cuomo和Andrea Curiazi的相关访谈，他们分享了为这个项目做现场风格管理的经验。这一次，我们邀请到《零零零》的摄影指导Romain Lacourbas进一步深入探讨一个话题——现场调色如何为影片的创意发展提供视觉化辅助以及如何提升创作。
本篇采访中，他将讲述关于风格预览有何益处的个人看法。此外，还会分享这个项目的更多工作流细节，正是这样一套工作流让他能够发挥创意打造这部精品剧。
问：首先，先问候您，疫情对您的生活有什么影响吗？
我很好，多谢问候。应该说疫情影响着我，也影响着所有人，但我觉得自己幸运，因为我居住的公寓不小，毕竟有些人的生活空间很小。虽然我住在巴黎，但我自己有一个小后院，在封城期间让我好过多了。
对我来说，疫情也是和家人待在一起的时光，以前我大部分时间都是在国外拍摄，所以疫情倒是给了我和家人长时间近距离相处的机会。
而疫情对人们的未来生活会有什么样影响就是一个值得探究的问题了——确实会对我们的下一代和全人类产生影响。我的意思是，现在大家都在调整自己的生活，我认为这是在寻找新的共存方式，甚至共存可能都只是一个天真的愿望。
问：疫情对您的职业生涯有何影响？
跟其他行业一样，电影工作戛然而止，全世界都停摆了。
我停工前最后一天拍摄是在2020年3月15还是14号来着，当时我在英格兰拍一部电视剧，然后我就搭乘欧洲之星回到了巴黎。当时我并不害怕，但是要在那段特殊时期远离家人，我感到比较担心。
现在能恢复拍摄我觉得自己很幸运。我有很多法国和欧洲的同行都还不知道自己的项目什么时候能够复工。我真的感觉非常幸运。
问：接下来请您介绍一下自己的经历吧。
我从青少年时期开始就想进电影行业了。但当时跟大部分青少年一样，我想当的是导演。于是我在大学选修了艺术专业，然后还在大学用英语选修了另一个专业。
之后我就进入了巴黎电影学院。那是一个3年的课程，但在学习了两年之后我就很幸运地进入到一个长片电影的剧组做实习生。那个项目的摄影指导是Pierre Aïm，代表作有《怒火青春》，他拍过的电影可能90部甚至100部。后来这么多年我们成为了亲近的朋友，对于电影摄影、构思和为图像布光，Pierre对我无所不谈，所以我在第一次进组就开始了解电影摄影。在剧组干了几周后我就不想当导演了，我就想成为一名摄影指导。Pierre特别爱分享，非常大方，给了我机会做摄影二副，后来还作了大副，之后我成为了掌机，后来慢慢做到了二组摄影指导。我以前也做过其他摄影指导的大副，但大部分都还是与Pierre一起工作。
我就是这样一点一点积累的，一开始拍了一些短片，并和Lola Doillon导演合作拍了五六部，她给了我机会成为她的电影处女作的摄影指导（那部影片《今年暑假玩失身》获第33届法国凯撒奖最佳处女作提名）。基本上我的职业轨迹就是这样。职业生涯轨迹真的也和机遇、遇到的人以及遇到的时间点有关。几年之后，我又遇到了Olivier Megaton，他正好需要一名摄影指导拍摄《非常人贩3》的重拍部分。后来我们又一起合作了一些广告和视频，是他给了我机会拍摄《致命黑兰》。
可以说我就是这样进入了美国市场。
问：您刚说，在某一刻了解到了电影摄影是什么，于是决定要成为一名摄影指导。那么电影摄影您看来是什么，您为何做出那个决定？
我意识到，作为电影摄影师，你有无限可能来讲述一个故事，通过构图、设置视觉风格来帮助导演讲故事，使故事讲述得更合理以辅助叙事。而且身在片场是一种美妙的体验，仿佛置身电影诞生的摇篮中。
作者：Pomfort现场应用产品经理Wanja | 翻译：盖雅翻译小组
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