克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）在他的二战题材巨作《敦刻尔克》（Dunkirk）中把以前惯用的玩法突破出了新高度。诺兰在几部前作中（包括《星际穿越》-Interstellar）有不少段落都采用IMAX胶片摄影机拍摄，而这一次，他以65mm底片拍摄整部电影，其中，约有75%的内容都使用IMAX 65mm/15齿孔（1.43：1）拍摄，剩下的部分则使用 Panavision 65mm/ 5齿孔（2.2：1）拍摄。
总部位于伯班克的制作公司FotoKem把诺兰所追求的真实观影体验的构想和偏执呈现了出来，这个也是他们迄今为止[1]接手的规模最大、流程最为复杂的一个大格式项目。FotoKem提供一整套服务，除了65mm母版底片和70mm发行拷贝（每版都包括15齿孔和5齿孔两种规格）之外，还额外提供数字电影包交付（DCP），这些交付成果都是基于FotoKem自有的色彩科学专为电影母版设计而成。FotoKem有一套独特的技术，可以让70mm胶片（在Century JJ投影仪上）和65mm数字扫描版并列放映，从而精准地复制由霍伊特·范·霍特玛（Hoyte Van Hoytema，ASC、NSC、FSF）拍摄的那种原生胶片风格，实现诺兰对此的构想。
FotoKem公司副总裁安德鲁·奥兰（Andrew Oran）专门负责大格式服务，他这样描述本片大格式胶片的制作过程：“在整个拍摄过程中，霍伊特一直与我司的（《敦刻尔克》配光员）丹·马斯卡雷拉（Dan Muscarella）保持密切联系，及时把在片场的70mm胶片和35mm压缩样片的放映效果反馈给我方。我们的工作管线是这样设计 的：IMAX拍摄的素材（65mm/15齿孔）由马斯卡雷拉的配光师克里斯汀·齐默尔曼（Kristen Zimmermann）在定制的65mm Colormaster上进行配光，马斯卡雷拉负责监督。齐默尔曼配光后交付给IMAX Post（IMAX负责后期制作的子公司），35mm的压缩样片就可以在此基础上制作出来了。压缩样片随后在洛杉矶由IMAX进行放映，然后马斯卡雷拉和剪辑团队再反过来把反馈提供给制作片场。各种拷贝和文件在FotoKem和IMAX之间每天不停地穿梭往来，这些都由双方的内部工作人员通过FotoKem获得专利的globalDATA 电子交付平台来进行收发，数据安全得以保证。
对于Panavision拍摄的65mm/5齿孔素材，FotoKem采取类似的工作流程——也是在马斯卡雷拉目光敏锐的监督下进行——且早于FotoKem公司70mm/5齿孔接触式印片（contact prints）的制作。一整套拷贝（35mm和70mm）被送往50000英里（约合80467公里）之外的英国、法国（包括敦刻尔克当地海滩）和荷兰等地的拍摄地在拖车内放映。在主体拍摄过程中，剪辑团队随队携带一台70mm投影仪，剪辑师李·史密斯（Lee Smith，ACE）和诺兰在上面直接查看70mm/5齿孔样片。另外，在片场还有一台35mm Arri LocPro用来查看35mm压缩样片。
奥兰补充说道：“FotoKem的齐默尔曼会对65mm/5齿孔的底片也进行配光之后再翻印成70mm规格的接触印片。最终，FotoKem的丹会把每卷胶片的两种格式印片都放映一遍，确认无误后再寄给制作方。如此，丹可以确保出来的颜色效果符合诺兰和霍特玛的预期。之后制作DCP的目标是要让观众在观影时能得到和看胶片版一样的体验。”
可用于剪辑和片厂播放的HD交付是在一台定制的Millennium胶转磁机上完成的。华纳兄弟和诺兰对这一步制作过程的质量要求相当严苛——尤其对于65mm这样的大格式来说极具有挑战性。为了达成目标，FotoKem对这台65mm Millennium胶转磁设备从光学和光路上进行了改良，进而通过公司的nextLAB媒体管理平台上的自定义键码和元数据工作流进行数字扫描。为影片数字母版制作进行的扫描是用FotoKem的Imagica 65mm数据扫描机以8K分辨率扫出来的。
下一步就是DCP制作了。FotoKem的首席色彩科学家约瑟夫·斯洛姆卡（Joseph Slomka）说：“我们通过负片、中间正片和翻印这一流程创建色彩建模工具，在技术上尽可能精确地让数字影像和胶片影像的效果趋于一致。我们带着这些胶片拷贝，在DI室里通过并排放映去核验了建模数据与原始负片的匹配度。”
这部分的工作正如FotoKem的调色师沃尔特·沃尔帕托（Walter Volpatto）所描述的那样，得确定色彩要匹配到“什么范围”和“有多近似”。”沃尔帕托继而详细地解释说：“我们使用一种从迪士尼工作室借来的特殊投影仪在大屏幕上投放IMAX静帧。这个投影仪叫做Harrahscope Minimax Comparator Projector，由马克·哈拉（Mark Harrah）研发而成。我们用Harrahscope放映了电影中的400张影像，并用建模工具创建的数据将数字（用Barco 4K DLP放映）和胶片版本的单帧进行对比查看。”
在单帧校验之后，沃尔帕托主要通过达芬奇中的RGB偏移让色彩与原配光效果保持一致。“为了保持最近似的匹配度，我们还调整了投影仪的DLP指定白点亮度，”他说，“然后，当所有静帧的调整工作一结束，我们就马上转向动态电影的胶片处理工作。胶片阶段的所有印片机光号描述内容都将根据建模数据生成数字版本。”
沃尔帕托说，他与丹·马斯卡雷拉一起观看胶片放映以了解他需要匹配的质量标准，另外，他还可以借鉴自己在《星际穿越》的制作经验来运作整个工作流程。他说：“一切都是为了达到诺兰想要的风格——我只需要把之前和诺兰的合作经验在《敦刻尔克》中无比精确地再来一遍就成。”
除了标准DCP交付之外，FotoKem还提供两份用于发行的数字母版，包括一份IMAX扫描和IMAX数字发行版，和一份同源材料生成的杜比数字影院HDR母版。
斯洛姆卡说：“对于杜比版本的转换，我们必须额外创建一套色彩科学工具——仍然忠于诺兰的愿景——把胶片风格精准地转换成HDR。由于在早期处理过程中，我们已经通过各种电脑建模工具确定了胶片的呈现过程，因此，我们完全能够在这个基础上去构建相应的HDR版本。”
沃尔帕托补充道：“整条管线的设计旨在保留原生胶片版本的观影体验——一切整合过程必须做到纯粹自然、浑然天成。在对胶片和色彩科学的了解方面，可以说，FotoKem的造诣令业内各家都望尘莫及。”
【编译后语】
本篇文章的原作者在2017年8月落笔之时认为《敦刻尔克》有望角逐奥斯卡，众所周知，这是诺兰自职业生涯以来一直无缘的一个奖项。次年3月，诺兰终于凭借《敦》首次获得奥斯卡最佳导演提名，同时，史密斯斩获奥斯卡最佳剪辑奖。
关于FotoKem的介绍请戳这里：
出处：Adrian Pennington | Post Perspective
编译：Ding | 盖雅翻译小组
