调色师 Kevin Shaw 表示，市面上仍然存在很多关于 HDR 的错误认知，加上当下呈现给消费者的产品参差不齐，这使得让 HDR 创造更优的观看体验的发展进程进一步复杂化。
当在一台4000尼特监视器上看到一个优秀母版的图像时，虽然每个人都能立刻欣赏到画面体验所呈现出的美感、深度和逼真度，但大多数人对于高动态范围（HDR）的认知却很少。为了表达地更清楚，我们在这里讨论的是 HDR 监视器，而非叠加多层不同曝光图像的 HDR 成像（HDRi）或 HDR 平面摄影。许多内容创作者关注的仍然是标准动态范围（SDR）市场，并由此采用糟糕的工作流而限制了 HDR 的优势 —— 原因可能是出于对创作意图的担忧，也有可能因为许多消费级电视虽然宣称是HDR，但只有少数能达到1000尼特，能达到1000尼特以上的更是寥寥无几。
HDR 的技术细节随处可见。例如，我曾写过的一篇文章《HDR介绍——针对调色师和电影后期制作》。因此，我的这篇文章主要关注 HDR 的创意影响。
摄影指导（DP）经常说，他们拍摄的画面总是高动态范围的，因为（在胶片时代）原始摄影机负片可以捕捉14档动态范围，而现在，较为优秀的数字摄影机通常能够达到12档以上。
HDR 监视器可以在1000尼特呈现约10档动态范围（超高清联盟所采用的技术级别），这使得 HDR 调色和我们所熟悉的操作有很大不同。对于调色师来说，好消息是，虽然 SDR 调色通常一开始需要用一级调色控制将拍摄到的10+档动态范围呈现在100尼特的6档动态范围下，但在 HDR 画面中呈现时，拍摄效果好的素材所需要做的调整就非常少。
我强调图像“拍摄效果好”，是因为任何形式的裁切都会破坏 HDR 的绝佳逼真度，并且，当显示设备和摄影机拥有近乎相同的动态范围时，图像的余量不足。因此，DP 在 HDR 中所拥有的曝光宽容度相对较少，而调色师要处理一些有问题的镜头难度会更大。
虽然（HDR 调色的）一级调色设置比 SDR 调色的要更简单一些，但调色师现在需要考虑一些新的因素。如果要用 HDR 来类比，那可以说我们的基本法则已经不再被考虑，但我们依然从全局角度来看这件事。
我告诉新手调色师，人生中只有三件事是确定的：死亡、税收和无曝光的黑。无曝光的黑在全范围中的 RGB 码值是0，0，0，而这是一个很好的调色起始点。在传统 SDR 显示设备的 Gamma 格式中，给真正的黑提升亮度只会使图像泛白，因为这样做会使得本就有限的动态范围进一步减少。
在大多数 HDR 调色中，我们使用感知量化曲线（PQ 或 BT.2084），即参考场景，而非参考显示。其创意应用是，我可以选择将黑电平提升10%或更多，但仍能拥有比之前更多的对比度 —— 只需要提升白点就能做到。暗部看起来依然相对较暗，但现在，当我们从一个阳光明媚的外景戏切换至一个黑暗洞穴的场景，图像的黑电平会下降。这会使得观众的眼睛调整动态范围 —— 人们的眼睛在现实生活中随时都在这样调整动态范围，但此前在观看电视时人们不需要这么做。这样产生的效果感觉会更真实，更能触发人们的情感反应。许多人都表示，HDR 比立体 3D 画面拥有更深的景深。
HDR 从视觉上看的确拥有更优的色彩，且它可以呈现我们之前从未能呈现的色彩。这里的关键在于亮度。在 SDR 显示设备上，最亮的白是由 RGB 色值都达到最大值来实现的，而在 RGB 色彩通道都相等时，饱和度为0。（因此）在 BT.709 中，调色师必须做出选择，选择最亮的白，抑或是稍微降低亮度以呈现部分饱和度。—— Kevin Shaw
亮部则更加复杂。我们现在需要将漫射白和自发光式白区分开来。在标准动态范围（SDR）电视和影院中，这两种白电平十分接近，以至于我们通常将它们当作同一种亮度来处理。这种做法有一定优势，因为它能让明亮的光线 —— 包括天空、镜面高光和内景中的窗户 —— 变得不那么抢眼。而在使用 PQ 做调色时，漫射白的表面（我们姑且称其为纸面白）与它们在 SDR 中的亮度差距通常不超过一档。然而，那些铬合金上的闪光、头发中的背光，或流水中的镜面高光现在可以达到500尼特，或者远超纸面白的亮度。这也能增加图像的真实度，但和浮点黑电平一样，这里就不再存在一种固定或标准电平了。它们的存在是为了达到一定的效果，而这始终是调色中所做出的主观选择。将纸面白保持在与 SDR 相似的电平能保留艺术意图，使用超过 SDR 的像素值作为光源和它们的反光（是的，镜头炫光现在看起来效果极佳！）能增加真实感、对比度、图像深度和情感冲击力，这是之前做不到的。
暗部和亮部共同组成了高动态范围，但我们的色彩呈现也发生了剧烈变化。忘记那些 BT.2020 的宣传话术。从理论上说，BT.2020 的色度色域是 BT.709 的一倍，这听起来确实令人兴奋。但实际上，超高清联盟已经明确规定，90%的 P3 色域即为消费级 UHD Premium 电视的标准。即使你要求很高，找到了一台色域接近 P3 的电视，但 P3 色度三角形中颜色数量的增幅，与3840像素（宣传为 4K）和 1920 HD 像素相比的增幅差不多（都不明显）。BT.2020 不过是个容器范围，一种听起来不错的推广话术，也是保护未来兼容性的一种方式。
然而，HDR 从视觉上看的确拥有更优的色彩，且它可以呈现我们之前从未能呈现的色彩。这里的关键在于亮度。在 SDR 显示设备上，最亮的白是由 RGB 色值都达到最大值来实现的，而在 RGB 色彩通道都相等时，饱和度为0。（因此）在 BT.709 中，调色师必须做出选择，选择最亮的白，抑或是稍微降低亮度以呈现部分饱和度。
此处的例子有：汽车尾灯、彩色玻璃窗、烟花等。这些物体在现实世界中可同时达到高亮度和高饱和度，而这种效果在 SDR 中是做不到的。在 HDR 调色中，我们极少使用最亮的白，因为200尼特左右的纸面白就已经令我们满意了。这意味着现在，我们第一次可以用比漫射白更亮的亮度呈现完全饱和的色彩。在早期的 HDR 动画中，人们曾尝试过这些新的颜色，但此处真正的优势在于有色光源，包括烛光、镜头炫光、火光和爆炸，这些元素现在有了更优秀的视觉效果。
这些只是我在做高动态范围项目调色时想到的几个观点。我们都处在一个学习的过程中，而探索新方式来利用这项技术很令人激动。未来可期！
Kevin Shaw（CSI）拥有30余年的调色师从业经验，曾在世界各地参加多个长片电影、广告和剧集的调色。他给调色师提供培训也有超过20年的经验，并于1998年创办了达芬奇学院。2009年，他联合创办了国际调色师学院。2016年，他联合成立了国际调色师协会（Colorist Society，CSI）。
出处：Kevin Shaw | 英国电影摄影师杂志
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
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