在这个采访系列中，我们定期聚焦电影行业中鼓舞人心的专业人士 —— 深入探索他们的职业道路、杰出项目，以及让他们的工作流保持运行的设备。
这一次，我们将和常驻于洛杉矶的数字影像工程师（DIT）詹姆斯·诺塔里（James Notari）一起探讨这个话题。詹姆斯的职业生涯始于数字电影革命的最前沿。凭借在视效和一些早期 RED 工作流领域的背景，詹姆斯已经成为大型电影和电视节目的首选数字影像工程师。他向我们介绍了他目前的 DIT 车设置、最喜欢的工具，以及在当今快节奏的数字制作格局中，担任一名 DIT 意味着什么。
首先，你能告诉我们一些关于你自己的情况和你的专业背景吗？
詹姆斯：我叫詹姆斯·诺塔里，是常驻于洛杉矶的 Local 600 成员。我于2008年开始从事电影行业，当时是在头一批 RED 摄影机长片电影项目中担任视效协调员，而那时正值向数字电影时代的转型期。那是种狂野西部式的展开，一切都在随着数字拍摄快速发展。当时，RED 与 Light Iron 合作创建片场数字每日样片。由于我在 RED 摄影系统和 R3D 文件方面有经验，Light Iron将我培训为一名样片操作员 —— 我负责管理他们的定制工作车和工作流科学。我当时为 Light Iron 跑遍世界各地拍摄 RED 电影（同步、打标签、进行后期调色、渲染样片、处理 LTO 备份等）。
2011年，我参与了在温哥华拍摄的《黑夜传说4：觉醒》（Underworld: Awakening）。这是第一部 Red 拍摄的 3D 电影，工作量很大。我并排操作两台 DIT 车，转码所有的每日样片和每天午餐时间同步的 3D 影片，后者要拿去在52英尺（约合15.8米）长的拖车上放映。我为那个项目搭建了一套工作流图表/管线分解图，并且一直沿用到今天，当然也会根据每个项目进行调整。
我继续担任每日样片总监，直到有位 DP 问我在片场除了监督样片，是不是也能做现场调色。2013年，我转到了 DIT 岗位 —— 在那儿我可以专注于色彩管理、摄影机曝光和与电影摄影师合作确定拍摄格式。
你最近在做些什么类型的项目？
詹姆斯：我主要参与长片电影和电视节目项目，并刚刚在亚特兰大完成了一部名为《审判日》（Judgment Day，暂译）的亚马逊喜剧 —— 是用 ARRI Alexa 35 进行的拍摄。再过几周，我就要为 Netflix 的一部名为《想象一下》（Just Picture It）的电影开始做准备了。
我们知道每位DIT的设置都不同。总的来说，你会怎么描述你的 DIT 车呢？
詹姆斯：我的 DIT 车是为速度和便利性而设计的。快速获取摄影机信号和图像是首要任务，这样摄影指导（DP）就可以毫不延迟地开始布光。我随身携带一个 EcoFlow 电站，让我可以在需要时随时第一时间接上电源，并全天保持移动状态 —— 而不需要等着找到电源插座。
所有摄影机的摄影机控制都是必不可少的。每个菜单都可以通过我的 DIT 车无线访问，让我能够快速、远程地更改设置。Make Your Cart Go 的动力轮是一样杰出产品。它们使我们能够轻松快速地穿越大型地点、上山和行过崎岖地形 —— 同时保持一切处于活跃和随时准备就绪的状态。
你最喜欢的设备部件是什么，为什么？
詹姆斯：我最喜欢的工具应该是我的 DJI 图传。它们在我的 DIT 车上提供的信号远远超过其他设备的范围。此外，它们还可以用在 iPhone、监控摄像头等设备上。我曾在船与船之间、汽车跟随货车，甚至在1英里（约合1.6公里）外飞的直升机上使用过这些设备。
你的DIT车上还有些什么？
詹姆斯：我用一台 Innovative Echo 36 手推车、三台25英寸 OLED 监视器和一台22英寸戴尔台式机进行控制。每路信号都通过尊正BoxIO LUT盒子进行路由，然后通过 Blackmagic Design 的 4K 采集卡进行路由，最后通过 Pomfort 的 Livegrade Pro 软件进行色彩控制。我的 DIT 车的“大脑中枢”是一块通过以太网中心路由的 Mac 硬盘。
BoxIO 针对色彩严格的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计；支持 3D 和 1D LUT，其图像控制功能无可匹敌，可用于校正、现场调色及其他基于 LUT 的操作。
Pomfort 的 Livegrade Pro 软件是所有 DIT 人员赖以生存的工具。它是如今片场色彩工作流的专业标准——它让用户能够即时进行 CDL 修改，回放匹配参考、叠加，并创建从片场到后期的一致的色彩管线。
成为 DIT 最具挑战性的方面是什么？ —— 而最有回报感的又是什么？
詹姆斯：如今，DIT 的作用远远超出了色彩管理和校正监视器的范畴。这个职位需要对片场的每套摄影机系统和菜单有深入的了解，并在广播频率、光圈控制、ISO、色温、快门角度和分辨率方面都掌握足够的技术熟练度。但同样重要的是协作 —— 即与电影摄影师和摄影团队共同投入时间，来尽可能高效和创造性地协助捕捉每一个镜头。
无论是与摄影指导、摄影助理、灯光师、机械组长还是视效总监密切合作，我的目标始终是为每个镜头找到最佳解决方案。沟通是关键 —— 无论是通过 HME 头戴式耳机、对讲机，还是在片场面对面交流。DIT 工作站是所有人工作都要经过的技术指挥中心。因此，倾听各方的声音并保持冷静的性格，在当下，是我度过拍摄日的方式。
此外，在 DIT 专访：《糖果人》 DIT 詹姆斯·诺塔里一文中，我们也曾介绍过詹姆斯·诺塔里的 DIT 工作流：在这个项目中，其 DIT 职责是色彩管理和曝光控制。他们用了一个风格 LUT，是摄影指导约翰·古莱斯利安与他在 Company 3 的调色师娜塔莎·里昂内特（Natasha Leonnet）一同制作的。
通过使用 Pomfort 的 Livegrade Pro，诺塔里会为每个镜头/场景创建 CDL，以保持项目风格和基调的一致性。片场有个装载员，每天做两次媒体文件拆分。拆分包括 ARRI 图像、音频，摄影机报告和 DIT 报告/静帧。Technicolor 的每日样片调色师科里·佩宁顿（Cory Pennington）则用 Colorfront Express Dailies 在片场以外的地点创建每日样片/后期可交付内容。
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出处：Pomfort
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
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