国际调色师协会主席 Kevin Shaw，CSI 在伦敦 IBC2025 上
在之前的一篇新闻稿中，有一篇胡安·伊格纳西奥·卡布雷拉（Juan Ignacio Cabrera，CSI）的精彩播客采访。他谈到了许多方面的内容，但其中有一段让我印象深刻，讲的是他在给一部电影做调色时，他自己与周围人的关系。
“在欧洲，你随时都要和摄影指导共事，”
“在欧洲，你随时都要和摄影指导（DP）共事，”他说，“我在西班牙调的大部分项目，DP 都坐在我身边，整个过程都是如此。”
“每一场审片都有 DP 参与。有 DP 在调色室里跟我共事，这对我来说完全不是问题，反而是一件好事：这太棒了。我能直接与 DP 合作，他们会对我提出挑战，这增强了我作为调色师的技能。看到他们结束审片离开时心满意足，这是一种很棒的感觉。”
我想大多数调色师都会同意，调色的所带来的一大满足感在于合作，在于讨论解决问题，并一起朝着一个理想的结果努力。但现在，科技是否正在威胁这种基本的合作关系呢？
以前，如果你想看到调色的情况，你必须和调色师待在同一个调色室里，看着同一台（极其昂贵的）校正过的监视器，但这种情况最近有了改变。现在，你可以将文件和项目远程交付，甚至可以将审片串流到经过校准、且已匹配的远程显示设备屏幕上。
远程调色
Nice Shoes 公司可能算是远程调色的先驱了。他们的客户在一个城市，调色师在另一个城市。FilmLight 则采取一种免渲染、由元数据驱动的远程方案，这样你就可以将 raw 素材的拷贝放在任何需要的地方，然后只需交换非常轻便的元数据文件，这样每个人 —— 甚至是视效艺术家和 Avid 剪辑师 —— 都能看到最新的调色结果。达芬奇里有一个功能，可以让身处某个地方（与客户一起）的系统由位于另一个地方的调色师远程控制。
所有这些都趋向于无其他人员参与调色，尤其是长片电影的调色。导演、DP 和调色师可能会在项目开始时碰头开会，并就一些 LUT 和基本风格达成一致。然后他们就各自分头去工作，其中两个人去片场，一人独自前往调色室，对最初的讨论进行解读和完善。
电视项目制作已经以这种方式进行过一段时间了。如今，电影上映日期的压力往往意味着原始摄影和后期制作必须同时进行。此外，越来越多的项目是客户将一个硬盘寄给调色师，调色师会单独完成调色，然后再将调色好的成片通过另一个硬盘发回来。
创意
调色师对这种做法满意吗？或者说，你是否怀念与那些与创意紧密相关的成员直接合作所带来的持续挑战和激励？你觉得，这对你来说可行吗？
当然，协同工作流程取决于沟通。但一份满是评论意见的电子邮件列表与坐在一起讨论问题是完全不一样的。
这也会破坏质量。如果你能对某个想法做出实时反应 —— 比如这个场景里人物的脸部是不是应该调得更冷一点 —— 你就会做出行动。如果你必须等到渲染从99%进行到100%，那你可能完全没心思去做了。如果你必须把自己的想法写成书面报告，然后再发给调色师，让他在下一个版本中付诸行动，那么很多细微的细节（这也是好的作品和伟大的作品之间的区别）就会被遗忘。
好消息是，国际调色师协会能提供一个交流的平台，供大家讨论想法，分享经验。你可以挑战既有的观念，也可以讨论当下热门的话题。最后，除了这些，我们还组织调色师 Mixer 活动，这种活动不仅可以狂欢和娱乐，也是建立人脉关系、线下见面和沟通交流的绝佳机会。比如今年在北京的 BIRTV Mixer 就是一个很好的活动。你不再是一个人孤零零地坐在调色室里调色了。
出处：Dick Hobbs | 国际调色师协会
编译：Katja | 盖雅翻译小组
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