“让后期解决！”这句话已经成了影视行业的一句经典口头禅。这种普遍的态度认为，比起在快节奏的片场耗费时间和资源，让后期的“数字大师”来解决问题要轻松得多。自然，这不可避免地会导致一些本该在片场解决的问题被留到后期处理，但我也见过一些摄影指导（DP）为片场的一些精细调整而烦恼不已，而这些调整在调色里其实可以轻松解决。
那么，一个人同时担任两个职位会怎么样呢？十多年来，我在自己参与的大部分项目都同时担任DP和调色师。当你知道你就是那个在后期解决问题的人，“让后期解决”这句话对你来说意义就完全不同了！
在片场拍摄时，我首先要确保曝光准确。也许这听起来是显而易见的，当然，RAW 和高位深 LOG 格式通常拥有很大的宽容度来纠正曝光。然而我发现，DP 越来越倾向于认为 —— 尤其是有些刚入行的年轻 DP —— 只要把曝光调整得差不多就没问题。这里的一大的问题当然是一致性。尽管纠正曝光水平也许非常容易，但当曝光在一定范围内波动时，要保持镜头之间微妙的一致性就更多地变成了一项繁琐的工作。我个人认为，这样做纯粹是在浪费时间，并没有推动项目的创意风格的发展，不过是在修复一些本该在片场就能解决的问题。保持曝光一致需要的是严谨，而非时间或成本。
我发现，在片场使用测光表比使用其他的曝光工具能提供更高的精准度，而波形图或直方图可以用于快速检查所有参数是否都处在我预想的水平。我发现，如果我的眼睛、测光表和波形图都告诉我相同的结果，那么后期调色就会很轻松。
另一个让我有些担心的趋势是，DP 在调整曝光时总是要“保护高光”。虽然在某些特定情况下，保留特定的高光细节很重要，但中间调通常更重要。当我看到一些本来拍的不错的图像由于担心数字摄影机无法处理高光，导致肤色在摄影机的动态范围内上下浮动，图像效果也因此打了折扣，真是令人惋惜！
过去，片场需要花费大量时间的一件事就是调暗背景，尤其是在用柔光拍摄狭小房间内的戏时调暗墙壁。90年代末用胶片拍摄时，为了防止光线在房间里发生反射，我只能让演员在遮光布和魔术腿组成的“路障”之间穿行。这种方法当然是可行的，但（在后期）用一个窗口，并在需要时做跟踪，也能至少能达到同样的效果，而且效率更高。经常只利用光源拍摄不仅能加快拍摄进度，也给了演员和导演更大的自由度，所以这是个可以“无脑冲”的选择。
到了最近，眼神光是仍然需要在片场处理好的元素，但现在我越来越发现，在调色中调整眼神光能赋予我更大的控制度。所以，与其说在后期处理能节省时间（尽管这样确实能节省时间），倒不如说这是涉及创意控制方面的问题。
现在，原本应用于后期的一个工具 —— LUT —— 也开始应用到片场。我发现使用 LUT 对我的 DP 工作的帮助远胜于调色师的工作。从本质上说，LUT 只是一个没有任何变量的调色工具。作为一名 DP，你的工作是控制成像过程中的所有变量，所以 LUT 非常有帮助。在我做的大多数项目中，我们只用一个 LUT，它要么由摄影机制造商提供，要么是专门针对项目自制的。能够在片场使用该 LUT 进行拍摄，并将其应用于样片，这对于了解影像风格在布光、镜头等参数下如何演变是非常有帮助的，也更易于我们发现和解决曝光校正、光污染或噪点等技术问题。
将 LUT 应用到样片和剪辑代理文件上意味着每个人在整个剪辑过程中都达成共识，这在我们后续做调色时有很大帮助，因为我们有时间去了解套上预期风格的素材会是什么样，并确定需要修复或增强的内容是什么。
在调色时，我通常会在节点上使用相同的 LUT，这样可以轻松地在 LUT 的上方或下方微调风格。只有在遇到特别棘手的镜头时，我才会偶尔去掉这个 LUT，从头开始调色。例如，之前我们拍摄的一个无人机镜头中缺少了直射的阳光，需要重新调整对比度来匹配之前的素材。
我意识到，这么多年来，我能够同时以 DP 和调色师的身份参与到各种类型的项目是件非常幸运的事情。曾几何时，要学习这两种技能几乎是不可能的，因为那个时候，这些工具的使用门槛非常高，甚至连学习其中一种都需要你全身心投入。但随着工具越来越容易获取，我惊讶地发现，开始学习调色的 DP 竟然如此之少。
我相信，未来人们会期待DP知道如何做调色，就像人们期待我们调色师了解如何跟焦和设置灯具。同样的，在大多数项目中，大多数人都会与各自岗位的专才合作，但随着调色变得越来越强大和高效，对于 DP 以及 DP 的能力 —— DP 跟艺术家们高效合作，后者负责完成 DP 创造的工作成果 —— 而言，掌握对于调色技艺和调色如何进行的深刻认知会变得越来越重要。
同样的，调色师也应该有更多机会参与前期制作。我知道，很多项目已经开始这样做了，但对我来说，同时担任这两个角色的最大优势之一是，这样能保证调色师始终参与前期制作，而 DP 也能始终参与后期制作。这能让很多问题在真正成为问题之前就能轻松解决，避免技术阻碍创意。这样一来，“后期解决还是片场解决”，这个问题就变成了一个持续且有益的讨论，而不仅仅是随口一说。
关于本文作者本·艾伦（Ben Allen，CSI）：他是一名获奖 DP、制片人和调色师，从业经验超30年。他同时拥有拍摄、后期和电影与广播电视技术背景，拥有超1500部电视广告作品，曾参与多部纪录片、长片电影和 Primetime 电视剧的制作。
出处：Ben Allen，CSI | Colorist Society
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
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