调色师 Kevin Shaw 表示，市面上仍然存在很多关于 HDR 的错误认知，加上当下呈现给消费者的产品参差不齐，这使得让 HDR 创造更优的观看体验的发展进程进一步复杂化。

当在一台4000尼特监视器上看到一个优秀母版的图像时，虽然每个人都能立刻欣赏到画面体验所呈现出的美感、深度和逼真度，但大多数人对于高动态范围（HDR）的认知却很少。为了表达地更清楚，我们在这里讨论的是 HDR 监视器，而非叠加多层不同曝光图像的 HDR 成像（HDRi）或 HDR 平面摄影。许多内容创作者关注的仍然是标准动态范围（SDR）市场，并由此采用糟糕的工作流而限制了 HDR 的优势 —— 原因可能是出于对创作意图的担忧，也有可能因为许多消费级电视虽然宣称是HDR，但只有少数能达到1000尼特，能达到1000尼特以上的更是寥寥无几。

HDR 的技术细节随处可见。例如，我曾写过的一篇文章《HDR介绍——针对调色师和电影后期制作》。因此，我的这篇文章主要关注 HDR 的创意影响。

摄影指导（DP）经常说，他们拍摄的画面总是高动态范围的，因为（在胶片时代）原始摄影机负片可以捕捉14档动态范围，而现在，较为优秀的数字摄影机通常能够达到12档以上。

HDR 监视器可以在1000尼特呈现约10档动态范围（超高清联盟所采用的技术级别），这使得 HDR 调色和我们所熟悉的操作有很大不同。对于调色师来说，好消息是，虽然 SDR 调色通常一开始需要用一级调色控制将拍摄到的10+档动态范围呈现在100尼特的6档动态范围下，但在 HDR 画面中呈现时，拍摄效果好的素材所需要做的调整就非常少。

我强调图像“拍摄效果好”，是因为任何形式的裁切都会破坏 HDR 的绝佳逼真度，并且，当显示设备和摄影机拥有近乎相同的动态范围时，图像的余量不足。因此，DP 在 HDR 中所拥有的曝光宽容度相对较少，而调色师要处理一些有问题的镜头难度会更大。

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出处：Kevin Shaw | 英国电影摄影师杂志

翻译：Katja | 盖雅翻译小组