罗伯特·艾斯威特（Robert Elswit，毕业于美国电影学会-AFI-1977届）是当今最全能和活跃的一线摄影指导（DP）之一。他曾在《星球大战2：帝国反击战》（Star Wars: Episode V – The Empire Strikes Back‎）和《E.T.外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）等具里程碑式影片中担任视效掌机。艾斯威特以电影摄影艺术硕士学位毕业于美国电影学会。随后，他在长片电影作品《八月末》（The End of August，暂译）中首次担任全职DP。这部作品改编自凯特·肖邦（Kate Chopin）的小说《苏醒》（The Awakening，暂译）。其导演是美国电影学会毕业生鲍勃·格雷厄姆（Bob Graham，AFI-1976届）。

此后，艾斯威特与电影人乔治·克鲁尼、柯蒂斯·汉森、保罗·托马斯·安德森以及托尼和丹·吉尔罗伊建立了牢固的合作关系 —— 从《晚安，好运》中鲜明的黑白视觉风格到《血色将至》中广阔的荒漠景观，他在银幕上打造了一系列极令人难忘的影像，并凭借后者获得了奥斯卡金像奖。之后他继续探索自己全方位的才华，作品从广受赞誉的以角色为中心的剧情片（《私恋失调》《迈克尔·克莱顿》）到风格化的新黑色电影（《性本恶》《夜行者》），再到顶流大片 —— 包括《007》《谍影重重》和《碟中谍》系列，不一而足。2021年，他掌镜拍摄了一部名为《国王理查德》的电影 —— 这是 AFI 电影节的“闭幕之夜”电影，讲述了维纳斯和塞雷娜·威廉姆斯在网球神童殿堂中的崛起，以及她们的父亲在其中扮演的重要角色 —— 父亲由威尔·史密斯饰演。

本文中，AFI 与艾斯威特畅谈他的经历如何塑造了《国王理查德》（King Richard），与斯蒂文·泽里安（Steven Zaillian）在《雷普利》（Ripley）中再度合作 —— 这部剧集当时正在意大利各地拍摄，以及他对下一代有抱负的电影人的建议。

AFI：是什么激发了你学习电影摄影的兴趣？

罗伯特：我爱上了三十年代和四十年代的老电影 —— 这些电影在我成长的过程中一遍又一遍地在电视上播放。那感觉就像魔法一样。我全心投入，完全沉浸在角色和故事中，这是我观看寻常电视剧集从未有过的感受。当然，影片的内容素材与此有很大关系。但我很好奇他们是如何让电影呈现出那样的效果的。他们能够创造出一个丰富多样的、充满意义的黑白世界，一个我完全相信的世界。

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出处：美国电影学会

编译：Charlie | 盖雅翻译小组