本文中，导演汤姆·摩尔（Tomm Moore）和罗斯·斯图尔特（Ross Stewart）揭示了他们动画电影背后的秘密。

在我看《狼行者》（Wolfwalkers）这部由卡通沙龙导演汤姆·摩尔和罗斯·斯图尔特执导的 Apple TV+ 动画电影时，影片中的镜头构图的某些元素即刻给我带来了愉悦感。

它给人的感觉就像一本故事书，或者一本漫画书，稍微放弃了一些传统的风景和人物编排，取而代之的是更有趣、更不寻常的构图。

所以，当我有机会和导演们谈话时，我决定问问他们这个问题。下方是 Befores & Afters 与他们关于影片这方面的一些对话，以及对于成片图像中非常刻意存在的铅笔线条的讨论。

B&A：我真的很喜欢这部电影的多样性、独特性和故事书般的感觉。它有着令人惊叹的双人镜头或角色特写，还有一些采用了非常不寻常的编排方式的其他镜头。我想，这在某种程度上是你们制作的电影的特色之一，不过你们能和我聊聊你们是如何想出这种影片编排方式的吗？

汤姆·摩尔：一开始，我们找来分镜艺术家——他们肯定也看过我们之前的电影 —— 并制作了一份小小的分镜式阐述，表达了我们脑中的构想。我们想使用《凯尔经的秘密》（Secret of Kells）中的那种插图式叙事风格，并进一步推进，制作出一本小的规则手册，说明我们想在何时使用深度，何时使用三联画、分屏画面和漫画书等构图设计，等等。

随着分镜制作的进行，我们遇到了一些更像漫画家的分镜制作者，画起来更有漫画书的风格，还有一些分镜制作者则负责绘制动作段落，而他们会带来一种真人实拍感 —— 这对美术部门来说是个挑战，因为美术部门需要将其转化为“卡通沙龙式风格”。

罗斯·斯图尔特：我也认为你所指的确实源于我们在卡通沙龙非常非常早期的阶段，甚至早于《凯尔经的秘密》 —— 就插画风格而言。所以，如果我们想画一个像梅布这样感到被封闭的角色，我们可能会在她周围画一个大方框。然后你要把这些放进你在使用的格式里，而对我们来说这次的格式是宽屏，然后你就会想：“呃，为什么我们必须这样画？我们不能只在周围画一个小方框，然后让梅布被封闭在一个大黑框里吗？”所以我觉得这可能只是允许我们在创作时拥有图像小说或插画式的绘制自由，并将其直接带到屏幕上。

（未完待续）

出处：Ian Failes | Befores & Afters

编译：Charlie | 盖雅翻译小组