可能读者最熟悉的由编剧克雷格·麦辛（Craig Mazin）创作的作品是获得艾美奖的严肃剧集《切尔诺贝利》（Chernobyl）和《最后生还者》（The Last of Us）。因此，大家完全想不到，他最初是靠给《惊声尖笑3》《惊声尖笑4》和《宿醉》续作等喜剧电影当编剧开启自己的职业生涯。
而如果寻根溯源，为他撰写出《切尔诺贝利》和《最后生还者》这些与苦难创伤相关的作品打下基础的，是他十年前为一部家庭向电影所写的剧本。那部电影就是今年终于跟观众见面的《绵羊侦探团》（The Sheep Detectives）。
凯尔·巴尔达（Kyle Balda）执导的这部《绵羊侦探团》跟随一群羊展开了对它们所爱戴的牧羊人乔治（休·杰克曼-Hugh Jackman饰）被谋杀一案的调查。好莱坞众多大咖明星为本片献声。片中的 CGI 羊漫步于英国乡村，在一个充满乐趣的合家欢悬疑事件中收集线索，躲避危险。
虽然本片由奥斯卡获奖视效工作室 Framestore 以全球协作的方式完成交付，但其墨尔本工作室是让羊群活起来的主力军。在墨尔本视效总监乔什·西蒙德斯（Josh Simmonds）的领导下，本地团队跟伦敦、蒙特利尔和孟买团队密切合作，开发了片中细节满满的数字动物。此项目标志着西蒙德斯重新回归合家欢叙事，他此前参与的项目包括《疯狂的麦克斯：狂暴女神》《同甘共苦》和巴兹·鲁赫曼（Baz Luhrmann）执导的《猫王》——凭借后者，他第六次提名澳大利亚影视艺术学院奖（AACTA）并第三次获奖。
总视效总监格雷厄姆·佩奇（Graham Page）首先在英国进行了大量的实地调查，以真羊为参考，监督完成了近千个视效镜头。那些视效素材全球共享，墨尔本团队用它决定表演、运动和角色细节 —— 确保羊群中的每个成员都是独特而可信的。从细微的肢体特征到微妙的行为怪癖，这些视效工作凸显了这家工作室将技术准确度跟角色驱动动画相融合的能力。
Framestore 的前期制作服务团队为制作流程提供支持 —— 他们准备了 previs 和 techvis，并与摄影指导（DP）乔治·斯蒂尔（George Steel）和导演凯尔·巴尔达合作，对运镜和节奏进行规划，进而精确采集到了真人实拍原档，在后期实现了跟CGI羊的无缝融合。由此得到的相片级真实、有表现力的羊群，稳稳托住了影片基调与叙事。
下面来听听本片编剧克雷格·麦辛对自己编剧理念的解读和创作本片的分享。
问：想当年写出这个剧本的克雷格·麦辛还是知名的喜剧编剧。但到了《切尔诺贝利》和《最后生还者》，你真正转型成了书写死亡与谋杀的编剧。
为什么我必须要走极端呢？实际上，这个剧本是有喜有悲的。我那时候刚开始从一种电影类型转向另一种。有意思的，现在跟人聊起来，他们会说：“写出《切尔诺贝利》和《最后生还者》的编剧居然能写出这样一部片，我不理解。”你知道吗，我30年前写的第一个本子是迪士尼的一部儿童电影（《顽皮小子闯火星》-Rocket Man）。我到现在应该所有电影类型的剧本都写过了。显然，还有很多剧本是我没署名的。但这部电影是最贴近我内心、我觉得最珍贵的，因为我觉得正是这部电影让我明白编剧不用局限于一种极端。
问：业界相传，你是一位很厉害的“剧本医生”。有很多很多电影是经你手但没署名的。关于这点能跟我稍微讲讲吗？因为你职业生涯中很大一部分工作相当于是”无名无份“的。
你知道，有的项目开发历时比较久，制片厂可能找过30位不同的编剧，而没有哪位编剧，尤其是没有哪个制片厂，愿意在影片编剧栏看到30个名字。那看起来可不妙。对编剧也并没好处。限制署名还是有一定道理的。当我做这类编剧工作时，大部分情况下，要么是帮助某个项目获批，要么是项目已获批，此时某个电影明星或制片人说：“我们找个人来完善第一幕或改一改这个角色或润色一下。”我参与这种编剧工作时不会期待得到署名，通常我也不会有这个要求。片方给的薪酬很不错，你能和优秀的同仁合作。这类工作就像是创意上的“一夜情”。
问：我曾读到也听闻过，你希望这部电影尽量是面向全体观众的。你们如何做到这一点？
我们的目标始终对标《小猪宝贝》（Babe），我认为那部片堪称最后一部对观众而言很特别的动物会说话的现实主义电影 —— 它不只是有会说话的动物。那正是我们的目标。
问：你曾表达过大概这样一个意思：影评人从未真正弄懂喜剧。你觉得为何存在这样的鸿沟？
首先，影评人欠喜剧它应得的赞誉。喜剧是最难写的。在我看来，奥斯卡最佳影片应该只入围喜剧片。大家总是默认年度最佳影片要给非常严肃的电影。《惊声尖笑3》（Scary Movie 3）可比《切尔诺贝利》难写多了。这可是我的亲身体会（笑）。我认为很多人从事影评工作是出于他们对喜剧的热爱。
问：从给悲痛、创伤、死亡相关故事的编剧中你学到了什么可以用于其他作品的东西？
全都很有用。《绵羊侦探团》这部电影、这个剧本算是我当时的转型之作，我以前热爱写喜剧，但过去写的是更简单直接的喜剧。这个本子是个过渡。而且我觉得，跟林赛·多兰（Lindsay Doran）合作真正让我成为了更好的编剧。过程虽然艰辛，却是美妙的。那时候我写好3页剧本就会发给林赛。她会读完打电话给我，我俩就会花一个小时来讨论那3页，对一切追根究底。那样的严谨现在深深刻入我的脑子，我把这种态度用在了所有创作里。我会跟自己说：“如果我不知道这些问题的答案，如果我看问题不够周全，林赛就会追问，而我却答不上来。”虽然她没有跟我一起参与《切尔诺贝利》和《最后生还者》，但她与我同在。
我真的学到很多。我认为有一位优秀的制片人让你对自己所编写的每一个字负责、认认真真去推敲一切，至少对我来说，真的让我成为了更好的编剧。同时，这还让我获得自信，让我知道我可以写一些更发自内心的东西，而我在自己后续的剧本中也延续了这样的状态。
问：哪个绵羊角色在编剧上最具挑战性？
我觉得最棘手的是塞巴斯蒂安，因为一方面，他非常在意公平，他希望乔治的谋杀案能告破；另一方面，作为一头羊，他是倨傲的，瞧不上其他羊，并且觉得不应该由其他羊去破案。要平衡这些挺难的。当然，我们既要呈现一个把自己看作离群之羊的坏脾气的角色，又要拂去表象，这时你会发现，表像之下的它可能是所有羊之中最有灵魂的一位，可能是最明智、最历尽沧桑的一位，然后你就会开始爱上他。当你在创作这样的角色时，你希望有朝一日来配音的是布莱恩·克兰斯顿（Bryan Cranston）。而这回我真的很幸运，布莱恩·克兰斯顿真的来给他配音了，这个角色一下子就立住了。
问：你有辅助其他配音的选角吗？我知道你现在的话语权比大概10年前大多了。
这部电影是在过去两年间制作完成的，所以他们自然让我参与其中，这非常棒。我们大家 —— （导演）凯尔和我和林赛，我们一起查看可能的配音人选——还会谈论谁很适合。我觉得好消息是，很多读这类剧本的人可能觉得：“噢天呐，一个动物说话的电影。我读两页剧本就会丢开了。”而现实是，突然之间，我们请到了帕特里克·斯图尔特爵士、茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯、贝拉·拉姆齐和雷吉娜·赫尔。卡司星光熠熠。
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出处：Jim Vejvoda | IGN、Mikey O’Connell | The Hollywood Reporter、Ausfilm
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
