影视制作
那么，1.33:1、4:3、1.78:1和1.85:1怎么样？
现在可供使用的宽高比太多了。你可以看到2.39、1.78等等。然而，这些宽高比几乎是一样的，只有几个像素的差异。例如，16:9和1.78:1之间只有约两个像素的差异（就1920像素的宽度而言）。1.85:1在X轴上只有大约72个像素，这给了摄影师多一点点发挥空间—— 只有在叠加两种宽高比，或者观察16:9高清电视屏幕上下方那两条非常小的黑条时才能真正看出来。
和学院比近似的宽高比也是如此。实际上，1.33和4:3是一样的。同样，两者在水平上只有几个像素的差异。学院比和1.33 / 4:3之间的差异相当于16:9和1.85:1之间的差异，学院比只提供了多一点点的空间。最宽比家族包括了2.35、2.37和2.39:1。在2.35和2.39之间只相差约15个像素，2.37则在两者之间。
毫无疑问，这些差异会在审美和构图上造成细微的差异，但这些差异微乎其微。老实说，我更愿意把它们看作一组组宽高比，而不是把每一种都看成独一无二的——至少在考虑宽高比对构图和调度的影响时是这样。如果你的拍摄宽高比是2.35:1，但在编辑过程中觉得2.39更适合你，我觉得这么改是可行的。另一方面，试图将一个2.35/2.39比例的镜头改成1.37/4:3的镜头是行不通的，因为这样会切掉图像的很多部分，而且调度也完全是错的。
当你继续追溯，会发现更多的宽高比。你可以得到全景电影（Cinerama）的宽高比2.59:1，它最初是用三台35毫米摄影机拍摄的，需要三台放映机才能放映。制片厂也试过1.66的宽高比（通常只是剪掉1.37:1电影的顶部和底部），然后就直接用1.85和2.35拍摄了。（T）
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