前言

现如今，通过色彩处理可以实现的效果每日剧增。调色不再只是创建风格，而是用色彩来讲述故事或增强表达。而正因为电影人们意识到了调色的力量，他们也越来越多地让调色师们尽早参与到项目的创作流程中。全行业正在为HDR技术及其蕴含的创作潜力感到激动兴奋的同时，HDR流程也带来了一系列的挑战和新成本。业内人士对此有什么想法？时隔三年，我们一起回顾一期举办于2018年的虚拟圆桌会议，看色彩领域的企业与一线调色师共同探讨当时的行业潮流与挑战，并提出他们对于行业走向的预测。其中提到的许多行业情况极具现实意义，许多行业预测现已成真，通过回顾可以引发对当前行业发展的思考与启发。>>>

Codex 业务发展副总裁Brian Gaffney

近期，调色完成片处理方面发生了什么新的变化？

曾经调色完成片处理需要在后期公司专门的工作室内完成，经过最近10年的发展，调色完成片处理经历了长足的发展，许多强大的操作系统成本大减，让更多用户触手可及，比如达芬奇，可以在片场使用来做一些广告完成片和最终的DI调色。这些系统本身也在进化，不再只有调色这一单一功能，转而成为了集合剪辑、混音和完整的完成片制作的平台。

激光投影和HDR对调色工作带来了怎样的影响？

有了激光投影、OLED墙和HDR显示设备，影院和居家观影就能观看到更明亮的图像，这必然会改变观众的观影体验，也会让后期需要做更多的工作，做出另一版调色。

但是，图像亮度更高也可能会让伪影更明显，让观众注意到可能已经裁切的亮部。SDR调色中的阴影细节可能在HDR显示中会显得浑浊不清。这些新的显示媒介需要调色师花更多时间为两种显示类型优化调色。没有能直接通用的神奇调色。

随着激光投影和家庭影院HDR体验越来越普及，有没有觉得摄影指导（DP）的工作方式也变得不一样了？

在我看来，摄影指导们也还在摸索这些新技术。对于SDR和HDR版调色，两者在拍摄时的布光就会不一样。比如本来SDR版中故意过曝的窗户是为了盖住窗外的布光设备，但同样的图像在HDR中就会让布光设备穿帮被看到。可能可以通过调色来修正这个问题，但除非摄影指导可以在片场实现HDR监看，否则这些问题会在后期爆发出来。为了正确的显示效果，就需要为了两个版本设置不同的布光配合片场的SDR和HDR监看和后期剪辑。

你对行业近期的未来走向有什么展望？

未来内容为王。随着传统制片厂基础设施和广电市场逐步转变为互联网服务提供商（ISP），对原创和HDR重制版内容的需求将支撑后期制作行业，同时推动存储和云服务的发展。

长期来说，如果这个领域的竞争继续下去同时对新内容的需求持续扩大，那么传统后期公司将转变成为“安全数据中心”和管理服务提供商。有了基于云技术的服务，后期人员无需在公司和客户碰面。从电脑端和移动端设备实现的共享项目实时交互可以促进全球协作的项目制作。

你觉得现在和未来，调色流程将面临的最大挑战是什么？

项目管理——不同工作站之间共享调色设置。使用妥善校正的监视设备进行SDR和HDR色彩监看以及支持多种交付文件将一直是要面临的挑战。新兴的显示技术，如激光投影和新的视频墙等，可能在成本方面对于创作者来说还算是个门槛，不一定适用于最终调色。只有某些后期公司有这样的设备能够专门实现针对新技术的调色，这将造成一定的限制，全球将有很多导演与摄影指导无法完全想像自己的作品在新的显示媒介上的显示效果。对新技术的投入还有可能无法达到带来盈利的投资回收率，所以在短期内，可能许多后期公司无法完全支持市面上所有的交付要求。

作者：Randi Altman

翻译：盖雅翻译小组

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