前文中的图片展示的是柔化对人脸模型的效果。观察那些鼻子投射在脸颊上的阴影，我们可以清楚看到每种滤镜对光质量的不同影响。其中一些滤镜的效果非常相似，相似到事实上无法加以区分。在背景中你可以很清楚地看到spun材料的图案。

观察这些人头模型我们可以发现，光透过每种滤镜造成的效果差异比我们能想象的更微妙。我们还要查看一下它们的阴影边缘转移，这在鼻子和脸颊的交界（或不交界）处体现得最明显。虽然这些差异可能极其微妙——可以说在实际情况中是根本看不出来的——但它们之间仍然存在着差异。即使是216和Full Grid Cloth也是不同的，Grid Cloth在模型脸颊上投下的阴影密度更低，表明它比216散射了更多的光线。还记得吗，当我们看这些柔光滤镜本身的镜头时，Grid Cloth在遮盖滤镜材质形状方面比216更有效。虽然这两种滤镜都是有效的，Grid Cloth提供了比216更多的柔化效果，代价是至少损失2/3的光线。

此外，每种类型滤镜的实际材料都不相同。Grid Cloth可以缝在一起，但216更具塑料质感，并不能缝在一起。在有风的情况下，216比Grid Cloth制造的声音更大，而有一种没在这里测试的叫Silent Frost的滤镜会比它们更安静。如果你喜欢硬光的阴影清晰度，但又想降低阴影的对比度，那么Tough Spun是比较合适的选择，尽管它自带一点轻微图案——这在人体模型后面的背景里看得最清楚。此外，Light Opal和1/4 216的效果非常接近，在实际应用中的差异几乎不存在。

威廉姆斯总结道：“准确知道滤镜会如何改变光线以达到你想要的效果很重要。这就是为什么理解这些柔光滤镜的实际作用非常关键。通过这个测试，我对每种滤镜改变阴影和整体光线质量的方式有了更多的了解。观察到这些滤镜效果的不同令人印象很深刻，即使滤镜的大小和到光源的距离都是一样的。我很期待下次再做测试时能得到什么新发现!”

在本系列的下篇中，我们将看看其他我和威廉姆斯做的测试内容，包括反光源和较常见柔光工具的替代材料。（T）

来源：The American Society of Cinematographers

翻译：盖雅翻译小组

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