前言

现如今，通过色彩处理可以实现的效果每日剧增。调色不再只是创建风格，而是用色彩来讲述故事或增强表达。而正因为电影人们意识到了调色的力量，他们也越来越多地让调色师们尽早参与到项目的创作流程中。全行业正在为HDR技术及其蕴含的创作潜力感到激动兴奋的同时，HDR流程也带来了一系列的挑战和新成本。业内人士对此有什么想法？时隔三年，我们一起回顾一期举办于2018年的虚拟圆桌会议，看色彩领域的企业与一线调色师共同探讨当时的行业潮流与挑战，并提出他们对于行业走向的预测。其中提到的许多行业情况极具现实意义，许多行业预测现已成真，通过回顾可以引发对当前行业发展的思考与启发。>>>

Olympusat Entertainment 高级DI调色师Jim Wicks

Jim Wicks 2007年入行成为调色师，自2011年起担任Olympusat Entertainment的高级DI调色师。他为数百部经典影片完成了色彩修复，是调色界非常活跃的一名调色师。

近期，调色完成片处理方面发生了什么新的变化？

这个问题中我的重点在“近期”。我相信调色师这个角色在过去几年间，或更长一段时间以来，发生了翻天覆地的变化。要我说，我们正在或者已经变成越来越接近完成片制作师的存在。调色现在只是我们的一部分职责。因为我见证了技术的快速发展，我知道现在调色师除了色彩，还要去理解很多另外的东西。比如ACES、HDR、色彩空间的改变、时间线上集成VFX工作流、激光投影等等。罗列起来可以说无穷无尽。

激光投影和HDR对调色工作带来了怎样的影响？

目前，还没有对我的工作有明显的影响。我目前大多数的项目还是交付Rec.709。但是，在Rec.709色域范围内，我调色的素材范畴扩大了许多，比如2K和4K未压缩DPX、Phantom Digital Video文件、IPP2工作区内的Red Helium 8K等等。激光投影和HDR技术是我一直在学习的内容，我参加了各种座谈会，收集了各种信息。我相信现在就应该去了解激光投影和HDR技术。这样当激光投影和HDR技术相关项目的机会出现的时候，我才能做好准备。

随着激光投影和家庭影院HDR体验越来越普及，有没有觉得摄影指导（DP）的工作方式也变得不一样了？

当然不一样！每个项目在本质上，摄影师才是图像的创作者，图像是摄影师的构想；调色师是图像的保护者，摄影师把自己的宝贝构想托付给我们。在这个层面，调色师必须和摄影指导达到前所未有的同步。如果摄影指导因为技术进步做出了改变，调色师也要跟着改变。重点就看交付什么，以及它的显示方式。如果调色师和摄影师不随着技术变化而进步，完全对他们无益。

你对行业近期的未来走向有什么展望？

不远的将来：HDR、激光投影、4K和更大格式。

长远的将来：我相信我们只需要回顾过去就会看到变化永远先我们一步。

技术变化迫使胶片工作室、telecine胶转磁和彩色配光改变与进步。自2000年乔尔·科恩的经典影片《逃狱三王》之后的近20年间，电影调色已全然不是过去的老办法了。我相信改变是不可避免的：一个改变会导致另一个改变，没有什么会一成不变。

与之前发生过的改变一样，今天的调色师总有一天也要像前人一样被迫去改变和进步，那是迟早的事。在这个方面，我相信人工智能技术是行业变革者，毕竟我们现在都开始应用有无人驾驶汽车了。设想一下，如果人工智能真能如预期般进步下去，未来还需不需要人类调色师呢？

你觉得现在和未来，调色流程将面临的最大挑战是什么？

希望我的话听起来不像是抱怨，但我认为教育将成为最大的挑战，里面有两重问题。首先，美国的许多很棒的电影学院里，调色课程和学历不挂钩，要不压根没这门课。

其次，一大堆教调色课的收费网站没有标准化的课程，虽然这不是个问题，但目前来说，没有办法衡量参与者对知识的实际了解程度。我自己就遇到过几个人，他们自称调色师，但却完全不知道怎么调色。我作为公司经理面试过他们这种人——简历看着厉害，但根本不具备实操技巧。他们干不了活儿。

非自己调色的作品当中，你觉得最棒的调色作品是哪部？

Roger Deakins拍的每一部可以说都很棒，我是他的作品的大粉丝。Mitch Paulson和他的Efilm团队在《银翼杀手2049》中做得很棒，很好地保护了Roger的拍摄构想。

作者：Randi Altman

翻译：盖雅翻译小组

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