《奇光下的秘密》:胶片调色和数字调色(下)

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图片来源:killer film

这部电影的胶片是拿到洛杉矶处理的。胶片是在那里转为数字文件,再发给你的吧?

是的。那时候纽约没有柯达的胶片处理机构,所以是洛杉矶帮我们做的。现在柯达已经在纽约开了胶片处理室,我们很高兴,工作也更加灵活了。

摄影指导Ed对样片的色彩很有要求。他要和样片处理部门直接沟通,监督他们完成工作,保证自己塑造的风格得以保留。这也是十分明智的选择,因为导演、剪辑师等等很多人在接下来的几个月,都要和这些色彩打交道,大家不希望最后调色的效果与预期大相径庭。

胶片会在FotoKem扫描,然后每晚发给我们,我们在纽约做调色和样片处理。

样片是怎么处理的?

在开头几周,我凌晨两三点就会起来和样片调色师Jamie Payne一起工作,帮助他打造风格。然后我们会和摄影指导通电话,交流他的想法。我一直在位子上查看前一天拍了什么画面,做了什么处理,然后对素材进行调整,和Jamie一起进行风格定位。确定好风格后,Jamie就会给所有素材做镜头匹配。

那你在拿到素材之前会和摄影指导交流吗?

会的。摄影指导想要风格化的黄色和暖绿色来表现上世纪70年代的纽约。这种美学也受光线和美术设计的影响。我们想要的风格不会和负片曝光后呈现的风格差太远,不过也会根据光线条件进行风格重塑。在完成片阶段,导演会拿着一大摞素材过来,在最终DI调色开始前,和我讨论各种灵感。

新手导演和摄影指导在与调色师沟通的时候会犯什么错误?或者他们怎么做能让调色师的工作更顺畅?

我倾向于在前期准备的时候就和导演、摄影指导对话,我希望他们在拍摄的时候就对画面的色彩风格有清晰的构想,拍出来的画面已经带有一种倾向,而不是让调色师觉得没有方向感。如果拍摄的画面本身就指明了一种方向,调色师才能顺着这种方向去打造出更好的色彩,最大化地利用已有的素材。


翻译:盖雅翻译小组

作者:Michael Murie


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