2023年奥斯卡上仅次于大赢家《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All at Once）而大放异彩的要属德语电影《西线无战事》（德文片名：Im Westen nichts Neues，英文片名：All Quiet On The Western Front），它一举拿下了奥斯卡最佳国际影片（前奥斯卡最佳外语片）、最佳艺术指导、最佳原创配乐与最佳摄影奖。

《西线无战事》DP詹姆斯·弗伦德（James Friend）如今的成就离不开他多年来在影视拍摄领域的耕耘，回到十年前，他也曾在短片电影的赛道发光发热。下面来看看他向《美国电影摄影师》杂志分享的2013年短片电影《举手之劳》（Little Favour）拍摄幕后。

《举手之劳》由帕特里克·维克多·门罗（Patrick Viktor Monroe）担任导演，故事讲述了本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）所扮演的男主角华莱士是一位患有PTSD的伊拉克战争老兵，退役7年之后，曾在战场上救他一命的前指挥官突然联系到他，表明自己深陷犯罪团伙的泥沼，请求华莱士帮自己一个“举手之劳”——藏好女儿莱拉。

这部短片是DP与导演的首次合作，导演表示：“我对于《举手之劳》的构想有赖于跟摄影师的协作，这位摄影师不仅要了解影视制作的技术层面，还要深刻理解（角色的）内在情绪。詹姆斯一定要能够跟我一起随着（影片）旅程的完结而发展进化。”

在詹姆斯看来，帕特里克的剧本让他十分激动，这是一个他从未在短片中读到过的本子；剧情节奏引人入胜，并且非常符合当时的时代现状。当拍摄获得批准时，DP与导演双双在忙活其他项目，于是《举手之劳》的大部分前期制作工作都是在大半夜进行的。他们为短片关键场景制作了详细的分镜，因为他们清楚要在4个拍摄日内完成项目时间紧迫且会受到场地限制。

詹姆斯说：“面对种种局限，我找到了自己往常合作的团队，当他们怀着跟我一样的热情决定加入项目时，我感到无比欣喜。法布里齐奥·夏拉（Fabrizio Sciarra）负责A机和斯坦尼康，丹尼·毕晓普（Danny Bishop）负责B机；我长期合作的灯光师索尔·赛哈提、灯光助理源基·麦克卢尔和搭建灯光师奥尔多·卡米列里也加入了我们。”

《举手之劳》的场景完全设置在夜间，对于这样一部资源有限的短片，这不仅在视觉上令人激动，在技术上也颇具挑战性。影片的摄影机组合包含了两台Sony F65。詹姆斯此前有过F65的使用经验，了解它惊人的分辨率，但詹姆斯会降分辨率拍摄，因为他并不热衷于超级清晰的图像。他为影片选择了Leica Summilux-C定焦镜头搭配Cooke S4/i定焦镜头来拍摄布景之外的超广角和长焦画面。（在主体拍摄结束后，剧组还使用Red Epic MX摄影机补拍了一些素材。）

索尔和詹姆斯对那些摄影机和镜头进行了测试，有些测试场景完全采用烛光布光，以ISO 1600拍摄，随后将素材以4K分辨率在影院屏幕上放映。效果令人惊艳。F65摄影机是一台图像掌控力强、动态范围惊人的优秀拍摄系统。

詹姆斯说：“我们选择拍摄全画幅，然后将画面裁切为我们想要的2.40:1宽高比。摄影机的机械快门设置为45度，我们以25 fps拍摄Sony Raw Lite素材，存至256GB的SR内存卡。”

本片的布光风格需要大量背光，若对镜头进行柔化就会导致出现多余的光晕。于是，在DIT巴勃罗·加西亚（Pablo Garcia，他同时兼任影片的终版调色师）的加持下，詹姆斯决定以数字的方式添加一些柔化与柔光。但某些情况下，DP也会使用Schneider True-Streak Blue滤镜，这会在画面高光创造出相当有趣的光晕，同时还会增加一定程度的起到美颜效果的柔光（在尝试通过数字来添加这些光晕时他们发现，当摄影机处于动态中时，数字光晕缺乏令人信服的交互效果）。

影片的结尾高潮在Elstree Studios的1号影棚拍摄，剧组将那里布置成了一个废弃仓库，华莱士和莱拉被犯罪团伙挟持于此。该场景包含大量动作戏，包括枪战，剧组采用了30英尺（约9.1米）Technocrane摇臂和斯坦尼康360度拍摄。通过与美术设计罗素·德·罗萨里奥（Russell De Rozario）的紧密合作，剧组沿墙架设了场景灯来制造背景高光。不让光线把墙面照亮至关重要，否则就会穿帮这是在摄影棚拍摄的。

当年拍摄的时候，F65摄影机的工作流仍是业内一种相对较新的工作流。在Mission Digital公司专家团队的帮助下剧组才得以获取所有数据并保持拍摄速度不拖延。Mission Digital当时为剧组提供了一套由2个SR-PC4读取器（每个都有10GB以太网PCI卡）、10TB mini-SAS阵列（工作拷贝存于此）、两个外部 G-Speed阵列硬盘（作为第二与第三备份）组成的现场调色系统（Mission Digital还提供了LTO-5磁带存档）。

从效果来看，现场调色系统非常有价值。在每个拍摄设置间隙或在午餐休息的时候，詹姆斯可以跟巴勃罗对已拍摄的镜头做调色。巴勃罗将调色渲染为ProRes 4:2:2 HQ，并做好彻底的质控检查后将拷好的内存卡送还摄影部门。巴勃罗表示：“幸好有来自Assimilate的劳拉·卡斯泰利（Laura Castelli）和伊齐基尔·萨瑟（Ezequiel Sarser）我们才创造出了一个一致性极高的色彩管线。我用的是完整版SCRATCH和Mission Digital妥善校正好的尊正监视器。”

DP詹姆斯感叹：“能（即时）看到经过修饰的每日样片在当时算是一种奢侈，还能将其发给片场的大家——导演、演员、制片人和摄制组成员——真的太棒了。这套现场调色系统之所以有益还因为我要负责一个在保加利亚的拍摄工作而无法参与大部分的最终调色，幸好有现场调色让我心里有数我们已经得到了比较确定的风格。”

DIT巴勃罗也有同感：”这套系统的重新套底流程是我体验过的最顺畅的之一。Mission Digital将现场样片实验室的操作系统克隆到了调色系统中，这样我就可以用到跟每日样片完全一样的项目，并且所有每日样片调色都可以自动应用到剪辑师尼格尔·加尔特（Nigel Galt）提供的时间线上。”

当《举手之劳》的拍摄与后期制作都完成的时候，导演帕特里克说：“詹姆斯是这个过程中我的最佳拍档。他在必要的时候愿意引导我，同时也愿意遵循我的想法，这样的协作让我希望能尽快再有机会合作。”

有了这次短片合作的渊源，DP詹姆斯虽然暂时没有再跟《举手之劳》的导演有过二次合作，却和男主角本尼迪克特·康伯巴奇“二搭”拍摄了备受好评（豆瓣评分9.0）的迷你剧《梅尔罗斯》（Patrick Melrose）；另外，还在Netflix奇幻剧集《天命之咒》（Cursed）中“二搭”尊正监视器助力现场监看。

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出处：James Friend | 美国电影摄影师杂志

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组