剪辑师查德·盖尔斯特（Chad Galster，ACE）与电影制作者泰勒·谢里丹（Taylor Sheridan）有着丰富的合作历史，最早可追溯到派拉蒙的大热剧集《黄石》（Yellowstone）第一季。除了制作《黄石》的全部五季，二人还合作过《黄石》的前传《1883》，《金斯敦市长》（Mayor of Kingstown）以及《那些希望我死的人》（Those Who Wish Me Dead）。他们目前正在合作制作近期刚上映的间谍惊悚剧集《特别行动：母狮》（Special Ops: Lioness），该剧演员阵容包括妮可·基德曼（Nicole Kidman）和佐伊·索尔达娜（Zoe Saldana）。
派拉蒙剧集《黄石》讲述的是达顿一家的故事，主要围绕坐拥美国最大的牧场的达顿家主约翰·达顿（凯文·科斯特纳-Kevin Costner饰）展开——他的牧场受到来自土地开放商，印第安人保留地和美国国家公园的持续攻击。这部新西部剧集在蒙塔纳州和影棚内拍摄。
剪辑师查德·盖尔斯特
盖尔斯特近期和Post谈论了他和谢里丹合作的作品，《黄石》是如何制作的，以及他如何超越自我交付这样一部超出观众对题材类型的期待的剧集。
查德，你和泰勒·谢里丹有着丰富的合作经验。你能具体讲述一下你们的合作关系是如何建立的吗？
可以，目前来说，我和泰勒从《黄石》的第一季就开始合作了，所以我想我们已经合作制作过大概60小时的电视剧以及一部华纳兄弟的电影。我们是通过一个共同好友介绍认识的。当时他在剪辑《黄石》 第一季，他们还需要一位剪辑师。一位朋友把我的名字告诉他。我们见过面之后很快就意识到我们有着相对相似的构想。我理解了他想要做什么。我很喜欢他编写的内容……我们就此建立了良好的合作关系。迄今为止，我们已经合作好几年了，所以我可以说，我们之间拥有的是一种非常有意义且令人激动的创作关系/合作关系。
我们不需要讨论太多事。我确实经常见到他，但这就像任何一段长期关系一样——很多交流都是不言自明的。如果我和他共处一室，我可以看出他什么时候不太喜欢某件事。你知道吗，就是那些微表情、头的动作之类的？我们俩合作十分强劲，为他工作也是我职业生涯的高光。我们要做一些激动人心的事情，所以我希望这种关系不会终止。
说回第一季，你当时参与试播集了吗？
当时，他们还没有锁定第一集，所以我剪辑了第一集，并做了一个细微的剪辑调整……我开始成为剪辑的最后一把手。（这）只是事情的解决办法。这也是我和泰勒进入的一种节奏，所以到第一季第3集、第4集时，我是最后一个修改片子的人，自那以后我也成了锁定几乎每一集的人。
在第三季，前3/4的时间里，我们实际上在制作泰勒最新的一部长片电影——《那些希望我死的人》，所以我加入之后剪辑了第三季的最后两集。在这个项目中，我们有一些非常出色的剪辑师，他们的剪辑工作完成得十分出色。
你的工作流是怎样的？
通常的工作流是这样的，我每过一周半至两周时间就会去到德克萨斯州，和泰勒进行讨论，我们会一起锁定剪辑。这是我们发现的、能很好地合作的工作节奏。我下周会去见他，所以这事是一直在进行的。我们正合作制作一个新剧集，叫做《特别行动：母狮》，2023年7月推出。
就跟上素材而言，你是否远远落后于拍摄进程？我想拍摄会一直进行？
这得看情况。我确实是会落后，因为和泰勒共事通常要参与许多剧集，剧集还经常是同时进行的。在今年早些时候，我在同时剪辑《黄石》第五季和《1923》第一季，所以，这个问题的一个简短且毫不惊奇的答案是，我们在制作过程中，需要在睡不够的情况下处理大量的工作。没有捷径。我可能会剪辑《黄石》的一集，剪完之后再过渡到当天送来的一些《1923》的素材。
例如《1923》，这部剧集在8月开拍，12月首播。这是一个大制作剧集，不仅拍摄规模大，而且视效镜头也是海量。这是一个年代剧集，所以在我们的环境中我们需要做很多工作。从拍摄到首播花的时间极短——仅三个半月/四个月就完成了这种大制作的剧集。通常来说，《黄石》的制作时间会稍长一些，但对于所有这些剧集，（由于）我们要花不少时间在外面拍摄，所以我们以不完全可预测的方式来处理这些因素。我们的拍摄进程受到各种因素影响的情况常常超过其他一些剧集——也许超过很多剧集。
我们有相当多的棚拍工作，但也有很多外景拍摄工作。有时，有几集是我自己剪辑。（有）几集是其他剪辑师先做粗剪，随后再交给我。这些都可以根据需要来定，有时是根据我们的直觉来定。
你之前提到，泰勒在德克萨斯，但我知道剧集是在蒙塔那拍的。影棚又在犹他州。那你是在哪里混合所有这些内容？
这得看情况。早期，《黄石》的影棚是在犹他州。两季之前（我们）搬到了现在的拍摄地——蒙塔那州，现在我们的剧集完全在这里拍摄，之前我们是在犹他州的帕克城拍摄。当我开始在蒙塔那拍摄后，我们的影棚厂区配备了Avid。在午餐时间，我会去到片场，或者当我有问题要问泰勒时，我会直接走到片场问他。在进行设置的间隙，他会过来查看（我）或其中一位剪辑师正在剪辑的内容。当他们完全搬到蒙塔那后，实际上我在《黄石》片场待的时间比之前更短了，因为那不现实了。从后勤角度来说，当他们在蒙塔那拍摄时，很难从那获取素材。那边没有我们拍摄时的那种高速互联网，所以需要很多实体替换的硬盘，拿硬盘或存储卡要在附近最大的城市进行上传。
目前，我的工作和生活都在洛杉矶。这是我的阵地。我现在就在洛杉矶。当我们锁定剧集时，泰勒喜欢在场，我认为这是很宝贵的。因为你能读懂肢体语言，（并且）体会这种肢体语言是如何发挥作用的，所以我们会确保每一周半至两周的时间我们会聚在一个房间。我们要么是在他目前所在的德克萨斯州见面，或者比如说当我们制作《1883》时，我们会这个项目配备的一台Airstream剪辑用拖车里见面，里面配有Avid和一张床。
我会去到拍摄场地。每次，我会在那边那边待上一星期时间，白天泰勒会去拍摄，晚上他会过来观看剪辑。这台拖车总是会待在片场。两周前我还待在那，因为我们在北德克萨斯（拍摄），住拖车就是最方便的事。我在那里剪辑，也住在那。
Avid是你选择的剪辑系统吗？
我是一名使用Avid的剪辑师。我的意思是，我坚信这不重要——这些只是剪辑工具而已，剪辑师应该使用他们用的最称手的工具。我做剪辑已经大约二十年了。当我刚入行时，Avid是很受欢迎的剪辑工具，当我在电影学院就读时，我们用的都是他们最新的工具。所以，当我开始做专业剪辑时，我马上就跟上了潮流，用的是当时世界上最主流的工具。根据我的经验，对于像电视剧这种有几位剪辑师的项目，Avid正好是最好用的工具。我的第一位剪辑助理住在亚特兰大。我在洛杉矶。我有时会在德克萨斯州，我们会获取相同的剧集和媒体，所以这只是对我们而言最好用的工具。
你知道《黄石》使用什么摄影机和格式拍摄吗？还有，你怎么获取这些素材呢？
不，我不清楚这些。我以前会了解这些，但有些很出色的剪辑助理把我给“宠坏了”，他们确保我不用担心那些问题。
所以你是有人帮你接收每日样片并进行转码吗？
（我们有）一群人专门负责这些，或接收每日样片，或操作ScriptSync以及给所有这些内容分组，所以当这些送到我这时，它会出现在一个ScriptSync媒体夹中，以及场景媒体夹，如果我想以那种方式查看的话。我目前会使用ScriptSync媒体夹，随后开始观看素材。ScriptSync是一个在修改阶段非常非常好用的工具。当你是首次观看（以及）当你首次将剧集组合在一起时，你会观看所有的素材——至少我会这么做。尽管ScriptSync能从一句台词到另一句台词实现逐行跳转，但这个功能在剪辑阶段并不是那么重要。而当你在修改时——假设你想看到拍摄凯文·科斯特纳说某句特定台词的那五个镜次——那么这个工具就会非常有用。所以，当我们在修改剪辑或做出调整时，我会经常使用这个工具。
显然《黄石》是一部有剧本的剧集，但你是否有进行创意剪辑的空间？
和泰勒共事，创意就是一切。创意无处不在。这是一个非常有益的环境。泰勒不会圈出OK条。他从来不这么做，并且我认为他未来也不会这么做。他只是说：“观看所有内容。哪个最好我们就用哪个。”我有很大的自由度来整合这部剧集的最佳版本。
（在）一部剧集中，你得确保你不会让自己变得死板——你不会进入“自动巡航模式”。像《黄石》这样的剧集，我们现在已经拍到第五季了，你可以看到牧场的场景以及有马匹的场景，心想：好吧，我闭着眼睛都能给这部剧集做剪辑了，或者我也可以用一种我之前从未用过的方式来挑战自己，想出一些不同的东西，无论是在视觉图像方面还是音轨方面。
每位剪辑师（在）音效和音乐上投入的时间都不同。我倾向于花很多时间在这上面。我会给声音团队、后期团队留下一份非常清晰的蓝图，告知他们我觉得什么效果最佳。有时这会有点像用不同的方式来实验声音，尝试用声音讲述一个故事。无声。加音乐。去掉音乐。所以，总的来说，在剪辑的最初阶段我有极大的创作自由。
你提到了挑战自己，不陷入西部片这种类型的重复套路中。《黄石》从第一季到第五季是否有什么进步？
这是个好问题。我很肯定这部剧在我没有完全意识到的某个方面是发生了进步的。我并没有把《黄石》看作一部“西部剧”。我的意思是，如果我这么说出来感觉有点傻傻的，但因为我确实不这么看待它。这是关于人的一个故事。毫无疑问，《黄石》确实是西部剧——无可否认它确实属于这种类型——但它本质只是一个关于特定人群的故事，他们之间有特定的冲突和各种关系存在——爱情、生命、死亡，所有这些东西。我只是从那些层面来处理素材。
当你说到节奏时，我认为这部剧的节奏是现代观众所适应的节奏。你去看一些西部片，比如《搜索者》（The Searchers，1956）——你会稍微回到历史中去——这部电影的节奏与过去20或30年的任何电影都非常非常不同。我认为电影和电视剧作为一种艺术形式，在节奏方面是发生了变化的。我不认为这只局限于西部片这种类型，至少对我来说不是。我不这么认为。素材送到我这——它在告诉我，要给出什么样的速度和节奏？无论呈现在我面前的场景需要什么，我都能持开放态度，无论是《黄石》，还是《特别行动：母狮》这部关于军事的现代故事。我不会尝试架空素材，或将其放入我们为《黄石》预先设定的节奏或套路中。
你剪辑和交付的分辨率是多少？
我剪辑用的是DNxHD 36，属于Avid编解码中比较低的质量级别，但这对我们所有人来说都很好用。我们拍了大量素材，所以从素材存储的角度来说……《黄石》这部剧用4K拍摄，我想我们的是分辨率是3840×2160，所以如果我有需要，我能有宽容度来拉近放大画面，以摆脱摄制组、摄影师或挑杆麦出现在各处的穿帮。我不知道这部剧交付或广播的分辨率是什么，因为我被一些工作非常细密、才华横溢的工作人员“宠坏了”，有他们“罩着我”。（笑）
在《黄石》第五季中，是否有哪个场景或哪一集是你想强调的？
当然有！在第五季第1集中，我的脑海中构思了许多特别有意思、很酷的东西。这一集开场时你只能看到凯文的脸——也就是约翰·道顿——你不清楚他身在何处，也不知道发生了什么。房间里有一些人，你意识到：“天啊！他被选举为州长了。”之后他需要走出房间并进行演讲。我认为这是开启第五季的一个特别有趣的方式——慢慢地拉镜头，试图弄清他的脑海中在想什么。剪出这些真的很有趣。
（还有）他的宣誓就职仪式。这就是我之前所说的要实验声音的地方。我离线剪辑所做的是，当人们在交谈，有一个女生唱着美国国歌时，我把声音给吸走，这样这里几乎什么声音都没有了，他只是环顾四周，尝试理解他对自己的人生做了什么。看到这些面孔……我们就听不到任何声音了。然后你会听到远处传来的小铃铛声——就像时间老人。
那一集中还有一个特别有趣的动作段落——凯斯尝试抓到盗马贼，并与加拿大骑警发生了对峙。这是一个直接的动作段落。剪辑这段真的很有趣。我们有一架拍摄直升机和一架追逐直升机——一堆摄影机。我很喜欢这个。《黄石》有些特别精彩的动作片段。每一季我们都会有些大场面，然后剧集结束。
说回你的剪辑配置吧。你之前说他们拍了很多素材。你是在拍摄地获取素材，还是从云端进行剪辑？
这两种方式我们都会用。在我的家用工作室这里，我们用的是Jump。在托卢卡湖，我们有一家后期制作工作室，我们所有的计算机和服务器、素材都在那里。这是个非常安全的环境，所以我这里什么都没有。
当我在旅行过程中时，我没有别的选择，只能使用加密硬盘。因为我们的拍摄地太过偏僻，我们没有别的办法做剪辑，你无法通过互联网获取素材，它无法以任何有意义的方式都发挥用处。当我要去旅行时，我们有10TB的硬盘，这种容量是足够的。我可以手握一整季的素材。当我和泰勒一起出差时，通常是为了特定的一集或两集，我们肯定会为这带够充足的存储容量——也许会给一部剧集准备一个硬盘，再给另一部剧集准备另一个硬盘。
能再多介绍一下你的居家剪辑配置吗？
我们跟Pivotal Post合作。多年来他们一直是我们的合作伙伴。Pivotal有我们所有的信息。我们能接触到他们的优秀技术员。他们构思并建立了我每天剪辑用的系统。但我家这里没有本地存储空间。我花钱购买了更高昂的互联网服务。它实际上是一个光纤线路。你得在技术上做一些处理才能让它在家发挥作用，但在98%的时间它工作得都非常好。
你现在在剪辑什么项目？
（《黄石》）第五季已经剪完了。我们已经播出了。我们还剪了《1923》第一季。这部剧也已经播出。现在我正在剪辑《特别行动：母狮》，有佐伊·索尔达娜和妮可·基德曼参演。这是泰勒的下一部大剧集，7月首播。很快我们就会开始剪辑《1923》第2部分。《黄石》第五季的第2部分也会很快开始剪辑。对我而说，我的这一整年都在为泰勒的各种剧集做剪辑。
你对《黄石》隐约可见的成功怎么看？
这个剧集碰巧取得了成功，但我们加入项目的时候无法预知这一切。你只要把自己的工作做到最好。成为最优秀的共事人选。你（也许）会偶然遇到一些人，他/她会给你提供一个工作岗位或其他机会。这种事就发生在我身上。我是个很幸运的人，工作也很努力。像我这样的人有数以千计……努力的人有很多，运气好的却很少。
出处：Marc Loftus | Post Magazine
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
