“作为摄影助理完成第一部独立长片电影拍摄后没多久，我就意识到我想成为一名摄影指导（DP）。那个夏天我又背靠背拍了三部电影并学到了很多。我当时就知道我这辈子都会想继续拍电影了。”

影片：《Demon》

设备：Panasonic Varicam S35、Panavision镜头、25英寸尊正监视器

《Demon》是一部心理惊悚短片，讲述了在一处沙漠宅邸疗养的主角发现一个女人被劫持在那里的故事。“《Demon》是我参与过的最艰难的拍摄项目之一——强调这点很重要，因为这也是我最自豪的项目之一。”DP德鲁·道森（Drew Dawson）如是说，“剧本的力量把我带到了一个我之前不知道我能达到的境界。”

这部影片包含了满月下的一个18分钟持续镜头。

“保持镜头长度，摄影机会在场景中化为角色之一，”密歇根本地人道森表示。他测试了几种格式和设置来拍摄正确的月光效果。“我把我们的Varicam月光测试拍摄结果给我们的调色师查德·特普斯特拉（Chad Terpstra）——他用达芬奇给raw素材调了色。“我们用25英寸尊正监视器回放/播放这些内容，从而决定什么设置能给到我们最好的图像。我们稍微降了一些色度噪点，然后决定保留一些图像质感。”

《Demon》赢得了2017年奥斯汀电影节的最佳剧情短片奖，并入围了2018年Cinegear官方单元。导演凯勒布·斯莱恩（Caleb Slain）对道森的描述是：“他乐意在视觉上冒险以提升剧本，而且会在面对巨大挑战时更加坚决地迎难而上——即使选择更简易的拍法对他个人来说更方便，或在专业角度更像是权宜之计。德鲁对故事的谦逊、雄心和忠诚势必能带给他优良前景。”

作为一部超自然惊悚片，《Demon》拍摄于Joshua Tree国家公园外面。《Demon》剧本的背景设定是在满月时的沙漠景观中。根据道森的说法，他们的目标是用月光、实光和最少量的电影灯来拍摄整部电影。

对《Demon》风格影响最大的是90年代的道格玛95（Dogme 95）电影运动。由丹麦电影人拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）和托马斯·温特伯格（Thomas Vinterberg）创立的道格玛95是一个团体，团体内的电影人发表“纯洁誓言”拒绝视效、后期修改或技术噱头。道森在道格玛95理念中找到了折中办法，同时仍然使用专业的拍摄工具。

“电影摄影中的每一个选择都需要与故事和人物有关。”道森说，“这对我来说是一次很棒的经历，因为我学到了很多关于故事和与演员合作的经验。我认为这只是一种工作方式，而我们知道这种工作方式很好地遵循了我们想要讲述故事的方式。这是我们为了上手这个项目的逆推思路。”

除了道格玛95，对影片风格的另一个重大影响来自巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）的蓝色时期。在调色环节，调色师查德·特普斯特拉给月光添加了一些绿色——这是摄影机以4250K拍摄的。据道森说，把月光变得更绿一点，能让人们感觉到沙漠里有种病态。

道森和斯莱恩测试了许多摄影机，包括Sony的A7S和A7SII，然后选择了他们在Panavision Hollywood租的Panasonic Varicam 35。在前期准备中，道森以不同的ISO做了一个包围曝光测试，看看他能把图像推到多极端。他还把摄影机拿到Joshua Tree拍摄月光测试。

“我把视频发给了查德，他用我们的12位444 V-Log文件，用达芬奇给它们调了色，然后把ProRes HQ文件发回给我。”道森说，“我在我DIT（数字影像工程师）的车上放了这些素材，并弄清楚了哪些设置可以给出最好的图像，包括信噪比、颗粒结构、色彩最合适的点在哪，以及查德可以如何调整色彩。我们决定不采用原生的5000 ISO，而是将摄影机设置为以5000为基础再下降到3200。我们发现那是我们布光环境的最佳设置。查德消除了一些噪点，但只是色度噪点，不是亮度噪点。其结果是得到了更有质感的图像，同时去除了一些色度噪点。我们留下了一些这样的纹理，是因为我们想得到更粗砺坚韧的图像。最终的效果非常像胶片的颗粒结构，而我和凯勒布都很喜欢这样。Varicam可以很好地处理这些极端的光线情况，而这让查德能得到很好的数字负片用于调色。”

在拍摄过程中，道森以23.98的帧率拍摄了AVC Intra 4K DCI（4096×2160），并以2:1的宽高比完成了影片。“我一直在尝试创建一个监看LUT。”道森说道，“而一开始我使用的是低对比度曲线，但很多时候，由于曝光的极端特性，我都在用V-LOG做监看。我想确保我们没有裁切火焰和明亮的车头灯，但也在场景的阴影部分得到足够的曝光。拍完几个镜头设置后，我查看了拍摄中其余部分的V-LOG。这样我就可以监看波形图，并且知道我们有不错的数字负片作为之后的工作起点。”

对于光学镜头，道森使用Panavision Ultra Speed Z T1.3镜头。他典型地将T-stop设置为非常接近光圈大开，试图拉出色差和一些柔化效果，而不是完全光圈大开地拍摄。“这是一套非常有趣的镜头，因为Ultra Speed Z系列是蔡司和Panavision之间的唯一一次合作。”道森表示，“它们是80年代制造的，有着蔡司镜头的一些特点，但也有Panavision的特点，所以它们是一系列非常有趣的混合镜头。”

为了给小屋内部布光，道森想要模拟从上方照射下来的光线，这样无论摄影机在哪里，他都能保留一些面部细节。他用了一台LiteGear LiteMat1搭配包裹在漂白薄纱里的1/4 CTS色纸和一个控光网格，同时天花板上还有两台LiteGear LiteStix。“LiteStix是Lite Ribbon灯带的单像素封灯罩。我有两根六英寸（约合15厘米）长的双色灯棒和一根一英尺（约合30厘米）长的双色灯棒，”道森说，“我们把它们的输入调到了几乎最低的水平。”

在一个雄心勃勃的斯坦尼康镜头中，角色走出小屋，进入沙漠夜晚外景，朝着一辆卡车走去。对此，道森用一根六英寸的LiteStick给整个段落布了光，他把这个LiteStick放在卡车内的顶灯处，同时还有来自手持提灯、火坑、车前灯和月亮的实光。“我们本来可以直接把车里的顶灯打开，”道森说，“但我的决定是，既然我们还有一根灯棒，为什么不用它呢？LiteStix的美妙之处在于它们很小，很难注意到，但那根灯棒在镜头中。当汽车开走的时候，画面展示了广阔的沙漠。我们拍摄到了带大量细节的幽暗沙漠夜晚场景。这些是我们从未在电影中看到过的画面。”

《Demon》以2.8K进行完成片制作，以便在后期缩放和重新构图。对斯莱恩来说，如果他在一场表演中看到了一些特别的东西，但是也许摄影构图太宽了，他们就能够放大10%或15%来得到他想要的精确构图了。

“我喜欢Varicam的主要特点是色彩的丰富性和对图像进行调色的能力。”道森说，“这款摄影机有着真正独特的传感器，而对我来说，这打开了创意的可能性。对这个项目来说，这是我唯一可以用来拍摄和布光的摄影机。”

道森是2018年ICG ECA奖的获奖者。影片于同年9月30日在ECA奖美国导演工会影院放映，并在纽约、亚特兰大和芝加哥进行了额外放映。

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出处：ICG杂志 & Nick Dager | Digital Cinema Report

编译：Charlie | 盖雅翻译小组