例2：长片，在达芬奇同步，上传至Frame.io
摄影机：佳能C300
分辨率：4K
摄影机内代理：有，有限制
拍摄地点：本地
助理：没有
这是我在本文开头提过的项目，它比第一个例子稍微复杂些。
对多数独立电影项目来说，把助理从拍摄现场叫出来运素材和来回奔波不是很理想的做法。而购买额外的传输硬盘和一个很大的备份硬盘来保存RAW文件也无法实现。
我找录音师聊了一下，得知我们会录制可用的粗糙音频，所以我不怎么担心上传同步样片给导演或制片人的问题。
在与项目的摄影指导谈过后，我得知C300能够录制机内代理文件，但分辨率和编解码器是预先确定的，不调整RAW文件的分辨率就无法更改，如下表所示。
在我们的示例中，代理被设置为以一个.mfx包装的2K H.264文件，因为我们的拍摄分辨率是4K。
通常我都会对H.264文件的剪辑友好性保持警惕，但C300的代理文件非常小，每个完整拍摄日下来只有10-12GB大小，我想确定如何对这一点善加利用。
我要来了一些测试文件，把部分片段导入Premiere。回放没有很糟，但也不完美。我确实在检视器使用JKL控制拖动片段时遇到了卡顿和延迟的问题。
还有一个次要细节是，我知道剪辑期间我要去两次外地，所以我希望文件够小，小到可以放在便携式总线供电的硬盘里，且在我的旅行电脑（MacBook 12英寸）上表现良好。
虽然我的MacBook Pro 15的播放功能还不错，但这种特殊的编解码器让我的MacBook 12运行不太顺畅。为了消除卡顿，我不得不降低回放质量到1/4。
另一个需要考虑的问题是，由于预算限制，我没有剪辑助理（毕竟是独立电影项目）。这意味着我得自己同步。我希望这一切可以完成得尽可能快而无误。
那么，我们做了什么？
正如我多次提到的，为了快速可靠地批处理同步，我几乎总是用达芬奇。根据经验，我知道只要不改变分辨率，达芬奇可以快速地从H. 264转换到 ProRes代理。
我的MacBook 12英寸可以很好地处理2K ProRes，即使它和那些机内H. 264代理文件搞在一起很是吃力。为了更好地解释为什么在非编软件中一些片段能比另一些回放效果更好，你可以看看这篇《编解码器全解》。
我决定让制作团队在每日拍摄结束后上传 C300的小体积机内样片，然后把它们导入达芬奇，一键同步，然后转码为2K ProRes代理样片做剪辑。
在我的MacBook Pro上，每天大约需要30分钟来同步和传输一整天的视频片段，而在MacBook上则需要约一小时。这是全方位且完全可行的操作，它对同步时间的节省和对播放性能的提高绝对值得尝试。
（我在这暂停一下，讲个与这种工作流相关但和主题无关的点。C300有个独特功能，就是在代理剪辑的末尾添加一个“_P”。如果你曾做过线上，这应该引起你的警惕，因为你一般会想让代理和源片段有完全相同的文件名。要解决这个问题，只需选择每天的代理文件夹的全部内容，右键单击并选择重命名。在重命名对话框中，使用替换文字查找“_P” 并将其替换为无内容。）
同样，Frame.io在这个例子中也是我们的好选择，因为它允许导演通过手机轻松访问摄像机内的代理文件，使他在片场休息时可以随时查看。
可能的调整
如果我不需要在项目进行期间去外地，或一直在供电充足的地方工作，那么剪辑时直接使用原始摄像机内代理很可能是完全没问题的。在这种情况下，我可以不必在达芬奇中转码，但这么做之后就要在非编软件中挨个单独同步片段，或者必须借助PluralEyes之类的工具。（T）
