在线剪辑，这个词对于我们来说并不陌生，但我们真的了解它的真正含义吗？
图源：RedShark
一群初出茅庐的大学生正在参加实地考察，他们眼神呆滞地望向屏幕。经过片刻的沉默，一句回答蹦了出来：“你是不是从这里开始就从高清（HD）转成4K了？”
尽管这个答案肯定是没错的，但也不完全明确。在线工作流（也可同义替换称完成片制作工作流）始终是一个非常独家的领域，由使用高级硬件的后期制作公司紧密掌控，以完成一部电视剧或电影。而在过去的几年中，随着剪辑软件变得越来越强大，成本越来越低，剪辑过程的神秘面纱已经被揭开。但仍让人有些不确定的是：在剪辑过程中，一个项目逐渐向锁定图像靠拢时究竟发生了什么呢？我们来看看线上剪辑的几个关键步骤。
交付文件
在开始在线剪辑之前，我们要知道自己要做什么！你得知道最终成品是什么样的。如果你是要为电视台制作剧集，那你需要具体技术规范。如果你还没找到发行方，那你则需要遵循行业最佳做法来生成一个母版，这个母版将作为一个高度灵活的起点，用以证明未来潜在的销售场景。如果你还没有阅读过技术规范细则，可以阅读奈飞的规则作为参考。
锁定图像
严格意义上说这属于离线剪辑的范畴，但依然属于剪辑的重要一步。锁定图像指的是故事完全剪辑完的最后一刻，时间线不会再有任何变化，这时，在线剪辑工作、声音、视效团队就可以开始工作了。
现实情况是，锁定图像后往往图像还会有小的改动，所以一定要保持清楚明确的沟通，这一点是至关重要的，能确保所有的团队都是在最新版本的图像上进行改动。
套底
套底指的是利用高质量源媒体重新创建编辑的过程。如果你的项目使用的是像Red或Alexa这样的摄影机，那么很有可能剪辑工作使用的是低分辨率的代理文件。有些项目也许会选择使用相同的拍摄和剪辑格式，这种情况部分套底工作可以直接跳过。
在此阶段，任何有问题的媒体文件都需要标记出来。如果存在问题，则需要对其进行重新评估并立即明确传达。避免这些错误能解决你后续的很多麻烦。最常见的问题包括素材镜头曝光不足，以至于在进行后期调色的过程中无法挽救，或有不正确的录制设置需要转换。
套底可以在多个不同的软件上完成。我个人通常使用（且偏好）达芬奇来完成套底，但时至今日几乎每个非线性剪辑软件（NLE）或能获取到的调色套装插件都可以做到。
调色
时间线建立好，且高分辨率源媒体在线后，调色师就可以开始工作了。
调色师既可以由一名专业人士担任，也可以由在线剪辑师兼任调色师的工作。这取决于项目性质、后期制作公司和预算。
对于有剧本的长片，通常会找专业调色师开展工作。如果插入了一个镜头，或者需要修改某个效果，调色师不会负责修改时间线。在很多情况下，调色就只是调色。时间线也许会缺少字幕和转场，而调色的目标仅仅只是为了设置风格。
我个人更倾向于制作纪录片。我发现，我有许多客户对于调色过程中字幕或图形缺失的情况会感到介意，所以我习惯在达芬奇中同时完成调色和在线剪辑。这个工作流能使我同时承担在线剪辑师和调色师两个人的职责。
在生活类节目中，通常调色师会直接在Avid中使用Symphony或Baselight for Avid。在某些情况下这样做能节省时间，例如，假设项目是用一个方便剪辑的视频编码拍摄的，这时没有每日样片需要重新链接。真人秀节目则往往需要添加大量转场和图形，这样在另一个平台上重建时间线可能就需要做很多不必要的工作。
合成和视效
有种观点认为，复杂的视效必须要由专业的视效师完成，但有些工作是能在线完成的。大约有15%-20%被标记为需要添加某种类型的视效的镜头都可以由完成片艺术家来完成。通常，在线剪辑师需要加入诸如稳定图像、降噪、替换天空、设备擦除这些效果。这些完全取决于你用的软件和技术水平。
在线剪辑师也许还需要负责将视效实拍原档发给视效公司。这些步骤通常都是一环套一环，因为在线剪辑师在完成套底时需要获取所有会用到的源媒体。
字幕
字幕可能需要较多时间来准备。最少也需要一个开头和片尾字幕，这一点需要你和后期总监协调确认。如果节目规定了特定的字体或风格指南，你还需要和艺术总监合作，当然也可能这些是由离线剪辑师决定的。此外，对白及其他字幕也需要在线完成。你还需负责交付封闭式字幕文件，确保字幕符合交付规范。字幕本身将会由专业人士完成，但你仍需与他/她合作，使工作符合你的时间安排且达到要求。
标准转换
我在前文曾经提过这个问题，而它本身都足以写出一篇单独的文章了。标准转换可能会非常棘手。现实中，任何项目实际上都可以在运行帧率为23.976、24、25或29.97 fps的市场上销售。此外，时至今日，摄影机也增加了更多拍摄设置。一种很常见的情况是，片场的掌机用了6个GoPro运动摄影机拍摄一个大型特技镜头的额外镜头覆盖，后来才发现拍摄前没有人检查过录制设置。
一般的经验法则是，标准只能转换一次。如果B机的帧率是23.976 fps，但项目的拍摄帧率是25 fps，那么B机拍摄的所有素材都能轻松转换至25 fps。但是，如果要把帧率为25 fps的母版销售到帧率为23.976 fps的市场上，那时你就需要开始担忧了。如果将素材进行两次帧率转化，那么你很有可能无法通过质量控制。如果只有少量素材有这个问题，也许质量控制还能勉强通过，但假如你的项目一半都是有问题的，那你就得想出一个新计划了。
这就是我作为一名在线剪辑师日常工作的缩影。我曾有幸与一些伟大的导演合作，并且着手解决过一些特殊的问题。
拓展阅读：
出处：RedShark
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
