大卫·戈麦兹·奥赫达（David Gómez Ojeda）是一位来自马德里的数字影像工程师（DIT），拥有丰富的长片电影、电视剧和广告方面的工作经验。同时，尽管他热爱这份职业，这位经验丰富的DIT也知道DIT生活可能带来什么代价。本文中，大卫将通过带我们深入了解他的不同设置，评估长片电影和广告项目各自的优缺点，并分享他在片场搭建网络的独特技能。

首先，非常感谢你同意接受我们的采访！你能先和我们介绍一下你自己和你的职业生涯吗？

我感到很荣幸，也感谢你们所做的工作和你们通过软件提供的现场支持。可以说，你们已经改变了片场的“游戏规则”。我叫大卫·戈麦斯·奥赫达，来自加那利群岛的拉斯帕尔马斯德格兰卡纳利亚，同时我常驻西班牙的马德里。

学完新闻学专业之后，我在英国巴斯待了一年，在那儿，我决定在巴斯学院尝试上一种叫“视频和电视技能”的课。在此我学会了如何使用佳能XL1，也学会了在Premiere中剪辑。这对我来说是一次重大发现。我从一开始就喜欢上了这些，所以回到西班牙后，我把新闻学抛在了脑后，直接去读了电影学院。

在那之后，我干过一家摄影器材租赁公司的清洁三脚架工作，也在广告项目中担任过视频辅助操作员——在那里我认识了一些摄制组成员，他们帮我牵线搭桥，我由此接了三部长片电影的拍摄工作。那会儿我也开始为VideoVillage工作——那是一家视频辅助租赁公司，拥有一套基于Windows电脑的美国系统、PCI采集卡和软件回放，而我在那里学到了很多关于信号、BNC路由和监视器的知识。作为视频操作员，我和他们一起拍了我上一部长片电影《白昼冷光》（The Cold Light of Day）。

又过了一段时间，我遇到了西班牙最好的DIT之一，阿莉亚纳·博纳威亚（Ariana Bonavia），并成为了她的数据管理员。我从她身上学到了很多，而且直到今天，每当我们有机会聚在一起或只是偶尔聊聊，我也还是会从她那儿学到很多。我记得和她、罗伯特·理查森（Robert Richardson）还有罗德里戈·普列托（Rodrigo Prieto）一起做过几个项目，而在开发、筹备和执行方面，这些大项目都是如此有趣和丰富。

这就是我慢慢成长为一名DIT的历程。当时我们用的还是旧Codex采集设备搭配ArriRaw、RED、索尼F65，以及Alexa的经典型号。随后，在2014年，我下决心想设计和拥有自己的DIT工作站，并开始了单人DIT之旅——当时我只有一台Magliner，一台2013年款的Mac Pro，一个Promise Raid，以及一个Tangent Element Tk调色台。

广告工作

能和我们分享一些你工作的细节吗？

我主要在西班牙做服务广告。我总是努力待在片场，但由于DIT工作在西班牙的性质，我们多数时候都被迫离开片场。我喜欢电视剧和长片电影，但它们只能支持一种非常不可持续的生活方式。广告则可以很好地平衡片场工作与生活——先工作几天，然后休息几天。我有两个小孩，我想看着他们长大！

在国际广告项目中，我会遇到来自世界各地的摄影指导（DP）来西班牙拍摄。我得以了解各地不同的视觉文化和工作习惯。我经常见到三种不同的DP工作风格：

·“老派”——仍使用测光表且对每台摄影机使用标准709 LUT的DP。

·“新派”——会带来一个装有大量LUT的USB，且喜欢为每次拍摄开发一些独特东西的DP。

·“中间派”——想用标准方式拍摄但希望DIT能让素材看起来不错的DP。

我对每种不同情况都很适应，只要DP清楚知道自己想要什么就行。但这可能很难。DP们总是快速从一个项目跳到另一个项目，所以在这么短的时间内很难有完整的确定想法——而当我必须猜测图像该是什么样子的时候，这就让我的工作更具挑战性了。

如果创意意图从一开始就很明确，那我就会立刻开始打造一种风格——这样总是能得到更好的结果。

对于广告，我会帮DP检查信号，然后用Silverstack XT装载，用达芬奇调色。我总是让DP在我的车上查看我的调色，但如果时间紧张，我们会在一开始就确立一版调色，然后他们会很乐意在整个拍摄过程中通过iCloud或Dropbox查看静帧。

随着时间的推移，我的工作变得比以往任何时候都要复杂。调色变得越来越复杂——增加颗粒、消除噪点、模拟胶片、模拟柔化——起初只需要尝试LUT和转码就够了。

从2020年到接近当下的时间段内，广告项目的数量有所下降，但是由于西班牙（流媒体）平台的兴起，许多电视剧和电影长片项目正在出现。我一般不做电视剧和电影长片项目，因为要花太多时间（12小时一天），但最近，这些项目已变成8-10小时一天。而谢天谢地，现在广告项目已经基本恢复了正常。

电视剧/长片电影

我做过一些剧集和长片电影，觉得它们在创意上更加有趣，因为首先，它们有带故事的剧本，还有心怀创意构想的导演。前期准备工作包括测试不同的摄影机，尝试不同的镜头组和不同的布光设置，为特定场景调整摄影机设置，当然，还有创建LUT。在这个早期阶段和DP共同做出创意决定是很棒的一件事。

拍摄期间，我会使用Livegrade Pro，控制光圈，而且根据预算有时也会负责装载和处理素材，或者配有一名数据管理员或片场以外的实验室。

保持既定风格会变得具有挑战性，因为你会发现其他你想探索的有趣风格并离开现在已选定的风格。这总会引发有趣的创意层面的质疑-辩论：是要保持既定风格还是采用你的新发现。

最近，我和DP吉列莫·加扎（Guillermo Garza）一起拍摄了《沙漠战士》（Desert Warrior），在整个拍摄过程中我都担任DIT。拍摄各式各样的沙漠，以不同太阳位置拍摄同样的场景，还要让拍摄效果看起来很好，让人觉得挺有趣的。调色师里奇·高西斯（Ricky Gausis）通过一些测试素材做了一些LUT，然后用在了我们整个拍摄中。当然，有时拍摄的光线条件不同，所以我们需要用Livegrade Pro进行微调。

另一个最近的例子是J·A·巴亚纳（J.A. Bayona）和DP佩德罗·卢克（Pedro Luque）合作的《绝境盟约》（La sociedad de la nieve）。主DIT是罗德里戈·戈麦兹（Rodrigo Gomez），我只做了两周的补拍。我之所以提到这个，是因为Livegrade Pro对于重现他们在山上拍摄时的风格至关重要：我们是后来在露天片场用飞机机身补拍的。

在西班牙，目前有各种类型的拍摄项目，包括低、中、高国内预算项目、国际或本地项目，大型流媒体平台如Netflix、苹果或亚马逊的项目，以及来自世界各地的独立电影项目。因此，我们设法在许多不同的工作流下工作，这意味着我们（西班牙DIT）也是“路路通式技术人员”，能够适应任何工作场景。

广告项目DIT设置

我们知道每位DIT的设置都有所不同。总的来说，你如何描述你的设置？

像大多数DIT一样，我的DIT车有几种变体。我会将其描述为一组能够根据特定工作需要进行转换的设备。不过，我确实有一个几乎适用于每个广告项目的通用设置。我的核心化DIT车里有我需要的所有东西，包括Livegrade Pro、装载及转码软件，我通常为所有的广告项目保留这套配置，只在有需要时添加不同的部件。

电视/长片电影项目DIT设置

当然，对于长片电影和电视节目来说，情况就不一样了。我会首先考虑项目的需求，而通常我会有三种配置下的三种场景：一种用于实时调色和曝光，另一种DIT车用于装载，还有一种是针对拍摄比较困难的地点的移动解决方案。

广告项目DIT设置-第二部分

为了了解更多信息，你能不能和我们详细介绍一下你的整体设置？

我喜欢我的广告项目主设置的一点是，我可以不依赖于DIT车。这样的话，我就可以只把箱子拿出来，在桌旁工作了。这在片场监视器位于九楼但没有电梯的情况下特别有帮助。

基本上，我有2个6U机架箱，一个用于装载，一个用于实时调色。根据工作需要，我可以将这两个箱子合并或分到两辆车上。我有一台Inovativ Voyager EVO X车和一台中型Magliner车。

我的装载工具包：

·Mac Studio M1 Ultra配备56TB Areca 8 Bay Raid 5

·8TB OWC Nvme Raid

·OWC雷电坞

这也可以适配任何摄影机的读卡器以及3块客户硬盘——这是常规数量。

我的实时调色工具包：

·最多3个尊正BOXIO

·Teradek Colr

·Aja Kumo 1616

·Decimator Quad

·Ubiquiti EdgeRouter+ Ubiquiti AP

·以太网交换机

·Helios S3和一块DeckLink卡，用于在LivegradePro中采集

·Blackmagic Mini监视器，CalDigit TS3

·CyberPower 1U UPS

DIT奥耶达采用尊正监视器配置自己的实时调色DIT设置

我的装载和实时调色车与我的主设备组合到一起：

·带2机架箱的Inovativ Voyager EVO 36车

·Benq UI监视器

·架在Whaley Rail的1个24英寸Trimaster或2个24英寸Trimaster

·Convergent Design Apollo

·作为扩展显示器的iPad

·Blackmagic微型调色台

·Stream Deck

·Tangent Element Tk调色台

Silverstack XT是我经常使用的软件，不管我的DIT车是哪种。它是一切的基础。它能给我装载过程的安全性，并助我专注于工作过程中的创意一面。备份过程中，没有其他软件能像它这样给你十足的信心。

出处：Mae | Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组