Netflix出品的青少年剧集《星期三》（Wednesday）自播出时就受到观众热捧。剧集由深谙哥特美学的蒂姆·波顿（Tim Burton）执导，专门描写人气角色星期三。剧集是古怪神秘的风格，剧中的美学有着标志的哥特式建筑风格，加上暗色系烟熏妆，让哥特爱好者倍感亲切。当谈到这部惊悚喜剧时，导演蒂姆·波顿解释了他为什么“尤其钟爱”星期三·亚当斯。

蒂姆·波顿：“所有家庭都是古怪的。”

星期三·亚当斯一直以来的昵称“小乌云”一直是不合群之人的象征。她穿着黑色衣服，将一袋袋食人鱼倒进游泳池里，狂热地弹奏着大提琴。这个角色成功在剧集《星期三》中以一种全新方式出现——准确地说，是以蒂姆·波顿的方式出现。

“我尤其喜欢星期三，因为她和我对事情有相同的世界观。探索这一点非常有意思。”波顿在一个关于《星期三》剧集制作的幕后视频中这样说道。

波顿担任《星期三》的导演兼监制，他试图通过视觉图像和叙事来捕捉这样一位置身于所有事情之外的“局外人”。“蒂姆将他自己视为一名局外人，”联合节目统筹兼监制米尔斯·米勒（Miles Millar）解释说，“当你回顾他的电影，你会发现里面有星期三这样的角色，我认为对他来说，能真正去探索这个角色可以说是梦想成真了。”

《星期三》通过16岁的星期三·亚当斯的视角讲述了亚当斯一家的故事。她进入到了与众不同的奈弗莫尔学院——这是一所专为世界上不合群的人打造的寄宿学校，里面的学生有狼人，还有海妖。在她努力掌握自己的魔法的同时，她与当地的一只游走的怪物以及一个谜团作斗争——25年前，当她的父母还是奈弗莫尔学院的学生时，这个谜团就困扰着他们。

珍娜·奥尔特加被指定饰演亚当斯一家的长女，将波顿的构想变成现实。她解释了早前波顿的作品是如何让她留下深刻印象的。“我以前常常会做有关《阴间大法师》（Beetlejuice）的连续的梦，”她说，“哥特对于波顿来说是很自然的一件事。”当谈到与波顿本人合作时，她非常激动地发现，他的艺术构想有着非常详尽的细节——波顿甚至亲自绘制了多个版本的怪物。“在他的桌上有几张怪物的草图，几位编剧看到了，他们说：‘这个好。’”奥尔特加回忆说。

他的视觉敏感度也是剧集的服装设计师科琳·阿特伍德（Colleen Atwood）欣赏的地方。“他对色彩和风格有着惊人的感知。”她说。而《星期三》的故事变为现实所需的色彩、景观和布景，波顿也承担了下来。

“当你和像蒂姆·波顿这样具有代表性的电影人合作时，你会想起他的审美。”剧集的联合编剧之一艾尔弗雷德·高福（Alfred Gough）说。

米勒和高福对于建立这部剧集中的世界感到非常高兴。二人称赞波顿通过选角提升整部剧集表现的能力，他能够给每个人分配适合他们的角色。总的来说，“蒂姆·波顿和星期三·亚当斯就像是一对‘天作之合’。”米勒说。

DP兰森伯格如何在Netflix《星期三》中发挥自己的电影专业知识

著名DP大卫·兰森伯格持续为影视行业提供扣人心弦的图像。在近期接受ARRI采访时， 兰森伯格分享了他对他的职业发展道路，与富有远见的导演蒂姆·波顿合作以及他在《星期三》片场和其他电影项目片场使用ARRI工具的见解。他强调了这些工具在打造近期最视觉吸引力的叙事作品中的重要作用。

精湛技术 熟练使用设备

从早期在纽约担任制片助理，到为蓝尼·克罗维兹（Lenny Kravitz）这样的艺术家制作高预算MV，参与长片电影《信号》（The Signal‎）和《时光尽头的恋人》（The Age of Adaline‎）的制作，兰森伯格通过持续的试验精进自己的电影摄影技术。迎接新技术，适应持续发展的电影行业格局，这最终练就了他独特的视觉风格和创造性的叙事技巧。

在为《星期三》打造还原原版的视觉风格时，因ALEXA Mini LF自身的成像特质和可靠性，兰森伯格选择了它。他说：“我了解ALEXA。我曾用LF拍过另一部电影。我非常了解这款摄影机，也很欣赏它拍出来的图像。我们完全清楚我们会得到什么样的图像。这能让我们持续拍出优质、清晰的图像。我说的清晰指的是干净的图像。摄影机设置能让我们试验布光，并由此继续拍摄。它让我们不受束缚。我看重一台摄影机的色彩、动态范围以及良好的肤色呈现。”

镜头选择：ARRI Signature Prime

DP兰森伯格继续讨论审美的重要性。他强调，为任何一个项目都要挑选合适的镜头，这很重要。

对于《星期三》，他选择ARRI Signature Prime镜头是因为其灵活性和干净的质感，这对《星期三》的独特色调特质来说是理想选择。“我们在伯班克进行了一系列镜头测试，并查看了不同类型的镜头。我很喜欢Signature镜头的一点是它们的范围。我知道《星期三》会是广角拍摄，因为我们不打算用很长焦的镜头来拍摄。仅从蒂姆·波顿执导的其他影片判断，我认为不需要采用这种镜头。我原本指望有更多广角的镜头，但Signature拥有非常干净的质感。它们拍出的图像感觉不错，有一定的立体感，但又不会过于夸张。”

通过这次镜头测试，Signature Prime镜头使得兰森伯格无需复杂技巧或处理图像就能捕捉《星期三》中的世界。

创新的布光方法

在《星期三》的拍摄过程中，兰森伯格采用了一流的布光技巧来增强剧集的超自然视觉吸引力。通过使用一系列灯具，包括ARRI Skypanel S360-C，菲涅耳聚光灯和多功能的Orbiter，他打造出独特的氛围布光效果。“我们使用Orbiter来打造星期三公寓的月光。这款灯的效果正是我们想要的，也就是在这些场景中强烈的月光从窗外照进来。”

兰森伯格进一步赞扬了Orbiter的适应度，他说：“我认为这款灯的多功能性正是我喜欢的。灯光师弗洛林·米哈拉彻（Florin Mihalache）有一个ARRI Orbiter灯，我们在好几个场景中都用上了它。比如克里斯蒂娜·里奇（Christina Ricci）的角色，她戴着一副大镜框眼镜，还有一个像头盔一样的假发。所以，为了不让任何光反射在她的眼镜上（这是很棘手的问题），我们会从侧面使用四分之三光。为了遮挡一部分光线，我们只能将Orbiter射出来的光从地上反射到半空中。这样光线就能呈现出灰色的质感，而且不会过于刺眼。我非常喜欢这种感觉。”

Skypanel S60-C和迷人的火焰喷射效果

在《星期三》中，珍娜·奥尔特加所饰演的星期三和格温多兰·克里斯蒂（Gwendoline Christie）饰演的威姆斯校长出现在一个关键场景中，兰森伯格需要构思，如何在没有真实火焰的情况下给火布光。为了解决这一难题，兰森伯格使用了制作部门制作的一个隐藏活动门来稍微遮掩一下SkyPanel S60-C，从而打造迷人的火焰喷射效果。“灯光师和我说，我们从壁炉中做火焰喷射的效果，然后把其他所有灯给关掉。我希望演员能够慢慢地、下意识地走向房间里更亮的地方。所以，他们排练了这个场景，并在壁炉中进行了这个操作，这里的重点就在于穿过壁炉、打在演员身上的光。”

这个十分具有视觉冲击力的段落凸显出兰森伯格利用创意布光解决方案来放大故事、强化氛围的技巧，以及演员们的即兴表演的灵活性。兰森伯格回忆说：“尽管取景地存在挑战，但演员们朝有光的地方移动，这使得这个场景在视觉上给人留下了更深刻的影响。”

《星期三》中，DP兰森伯格的机智火焰喷射效果巧妙地给这个场景布了光

合作与视觉叙事

兰森伯格与著名导演蒂姆·波顿在《星期三》中密切合作。他理解合作对于打造一种从一而终的视觉风格的重要性，这种风格与波顿标志性的、有时有些古怪的情感表达相辅相成。他们与调色师西吉·费斯妥（Siggy Ferstel）合作，为这部剧制作出一个独特有效的查找表（LUT），为主角星期三打造出一种高冷、瓷器般的面容。兰森伯格说：“我的目标是打造一种感觉十分真实的视觉风格，吸引观众进入角色和故事中的世界。”

大卫·兰森伯格对电影摄影的掌握以及他对创新和合作的奉献不断提升他的项目，激励其他专业同行。他熟练地使用ALEXA Mini LF、Signature Prime镜头、Orbiter和SkyPanel，展示出他精湛的视觉叙事技能，以及适应每部作品的不同要求的能力。

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出处：Tara Birtran | Netflix，ARRI

编译：Katja | 盖雅翻译小组