初看起来，这部讲述全世界最有影响力的人去到位置偏远的豪华度假村的谋杀悬疑剧不免让人回想起其他作品，比如《白莲花度假村》（White Lotus）和《利刃出鞘2》（Glass Onion: A Knives Out Mystery）等，但这部新的七集FX剧集《世界尽头的一场谋杀》有自身的不同之处。

埃丝特·祖克曼（Esther Zuckerman）在《纽约时报》中这样写道：“凭借其时空穿越的结构、独特怪异的基调以及对人工智能和气候变化的警示，《世界尽头的一场谋杀》毫无疑问是Netflix剧集《失见之明》、长片电影《倾听我的声音》和《东方》等作品幕后的独特主创所制作的又一部作品。”

这些作品幕后的主创是布里特·马灵和扎尔·巴特曼里，这支创意团队自2007年拍摄第一部短片以来就一直合作。

他们的这部新剧是一部阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）风格的侦探剧集，标志着编剧兼演员马灵首次以导演身份参与幕后。剧中的主角是艾玛·科林（在《王冠》-Crown中饰戴安娜·斯宾塞）饰演的Z世代业余侦探。

“我知道布里特天生就是一个导演； 我只是没想到我会如此享受看她做导演的经历，”巴特曼利吉告诉《好莱坞报道》。“有些演员在担任导演时会有一种导演的敏锐。当布里特与艾玛·科林和哈里斯·迪金森（Harris Dickinson）合作时，我看到两位演员在某些方面绽放出光芒，这激发了我想去参加表演课程的想法。”

马灵解释说：“当你演了很多年的戏后，你就会真正意识到演员需要什么才能演出最好的作品。”马灵还在剧中与饰演科技大亨的克里夫·欧文（Clive Owen）共同担任主演，她饰演他的妻子。这位大亨邀请了一群截然不同的客人到他的冰岛度假村，包括一名环保激进人士、一名机器人专家和一名宇航员，但其中一名或多名客人却最终死亡。

“事实上，当我们四年前开始写这部剧本时，其中很多内容都只出现在科幻小说中，”马灵告诉扎克曼，“那时候我们与人们谈论这些东西时，我们必须给他们解释什么是深度伪造、AI助手、大型语言模型——它们是如何工作的？ 而当我们在剪辑这部作品时，我们看到书中提到的所有内容都成真了。这种感觉真的很怪异。”马灵告诉Vulture：“做导演就像你将建造世界的部分归于其最终的结局。”

为了拍摄他们的故事，马灵和巴特曼里找到了知名DP夏洛特·布鲁斯·克里斯滕森（ASC），她曾拍过恐怖片《寂静之地》、扬努斯·梅兹执导的《宝刀未老》、艾伦·索金的导演首作《茉莉牌局》以及丹泽尔·华盛顿的电影《藩篱》。“本质上，这是一个关于一个网迷孩子的成长故事，比起现实世界，她更懂得如何在网络世界中生活，”克里斯滕森告诉NAB Amplify，“这个剧本有一种超脱于生活的质感，就好像互联网世界无法被遏制或完全掌握一样。”

她继续说道：“十几岁的时候，我记得星星是如此美丽，但它们和我之间存在着遥不可及的距离。我想这就是我们对这个故事中的网络世界的感受。你无法将之束之于笼。”

这位丹麦DP与导演托马斯·温特伯格（Thomas Vinterberg）有着长期的合作关系。二人合作的开端是她的短片引起了他的注意。他们的合作催生了克里斯滕森的第一部长片电影《潜水艇》（Submarino）‎，该片为她赢得了丹麦电影学院最佳摄影奖。她还为温特伯格拍摄了《狩猎》（Jagten）和《远离尘嚣》（Far From the Madding Crowd）。

“据我所知，扎尔很喜欢电影《火车上的女孩》（The Girl on the Train‎，由克里斯滕森为导演泰特·泰勒-Tate Taylor拍摄），但这是我们的经纪人互相取得联系的一个过程。我当时在纽约刚刚拍摄了《行骗高手》（Sharper，‎导演本杰明·卡隆-Benjamin Caron），所以我们在那里第一次见面，就像初恋一样。每个见到布里特的人都会喜欢她。”

在背靠背拍摄了多部长片电影之后，克里斯滕森并没有专门去找电视剧来拍。相反，是这位联合导演的热情和故事本身说服了她接受这份工作。

在剧集中，主角的网络破案技能可能会让人想起瑞典作家斯蒂格·拉赫松（Stieg Larsson）的《龙纹身的女孩》（Män som hatar kvinnor）。克里斯滕森说，他们的主要电影参考是伟大的波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（Krzysztof Kieślowski）的电影，特别是三色三部曲（1993-1994年的《蓝白红三部曲之红》《蓝白红三部曲之白》《蓝白红三部曲之蓝》）。

“我们从基耶斯洛夫斯基的电影中学到了很多东西，并希望效仿这种基调，一种非常原始但具有电影感且真实的风格，”她说，“吸引我们的是他选择简单的想法，然后把这个想法拍出来的创作方式。”

“如今，你可以大幅度地移动摄影机，甚至可以虚拟地移动，你可以让它穿过钥匙孔、床底下和墙壁；我们想要一种原始感觉的作品，并保留那些快乐的意外，那些小问题或划痕，这些都是真实事物的证据。我们想要一种胶片的风格。”

她解释说：“我们问自己的问题是，如何让这部剧感觉是极简主义？ 对我们来说，不完美就是完美的。我们不想害怕不完美，而是想拥抱所有可能出错的事情，而不是试图在后期修复所有问题。你真的必须努力保护这一点，因为后期制作同事的本能就是修复问题。”

为了拍摄这部剧，她选择了ARRI Alexa摄影机搭配Panavision球面镜头。克里斯滕森之前曾在自己执导的三集FX迷你剧《黑水仙》（Black Narcissus）中使用过这种镜头。

“图像需要稍微乱一些，而这些镜头增加了不太完美的质感，”她说，并解释Panavision的光学工程副总裁丹·佐佐木（Dan Sasaki）“对镜头进行了反向微调，以实现柔化和暗角效果，从而打破数字画面的锐利度和干净感，并促使镜头捕捉不太完美的图像。”

克里斯滕森还为新泽西州、冰岛和犹他州的三个主要取景分别设计了LUT。 “随着我们从白色‘荒漠’转向红色‘沙漠’，色彩对比对于在场景之间打造一种活力感非常重要，”她说，“我们的前几次创意对话围绕如何划分现实世界和网络世界展开。”

她对待这部剧“（在布光方面）就像对待一部七小时的电影，将它视作一个完整的故事和一场旅途”。她操作A机，间或为二组拍摄一些补拍镜头。

虽然巴特曼里和马灵会分别执导不同的集，但在100天的拍摄时间里，全部七集都由克里斯滕森拍摄。“我喜欢做准备，并掌控我们正在做的事情，但在这个项目里我学会了如何在拍摄的同时做准备，”她解释道，“如果扎尔要执导三天，那么布里特就会准备好她执导的下一部分的两三天的拍摄，反之亦然。但我是一直忙于拍摄的。”

“因此，当任何一位导演向我提出他们想到的新想法时，我必须迅速重新评估。就这样我学会了在午休时间去和那天没有执导的导演聊天，了解他们的想法，并在拍摄时为下一部分做好准备。”

这位亿万富翁的冰岛度假地让人想起《继承之战》（Succession）中罗伊家族的别墅，或科幻电影《机械姬》（Ex Machina）中森林里的豪宅。 这栋豪宅是在新泽西州的摄影棚里搭建的，给这位DP带来了最大的拍摄挑战。预算无法搭建整个布景，因此他们只造了一半，先对拍摄的这一半空间进行布景，然后反过来，几周后再给酒店的另一半进行布景。

“这家酒店呈环形，但我们每次只有搭建一半布景的空间，所以我们会先拍摄这一半布景。在另一半布景完成搭建后，我们会拍摄相同的场景，但在镜像的另一半空间里拍摄。我们还必须将这些场景与冰岛联系起来。我们的影棚中有雪，以便与冰岛的雪联系起来。”

在LED虚拟影棚内拍摄也许可以解决为布景范围进行置景和重置景的需要，但却无法提供他们想要的胶片美感。克里斯滕森表示，虽然联合主创和导演自然是意见相同，但他们的执行方式却有所不同。

这是布里特的导演首作。“布里特非常有条理，她做了充分的准备工作和可视化预览。她需要这种安全感，而扎尔则倾向于采取更即兴的工作方式。他并不完全是即兴工作，但他并不害怕看到拍摄当天发生的事情并对此事做出反应。”

尽管克里斯滕森说，在冰岛的冬季和新冠疫情的条件下，拍摄进行得特别艰难，但她会毫不犹豫地再次与两人合作。“他们对故事的热情以及他们为片场带来的情谊是宝贵的。这是一次充实的经历，但我必须强调，布里特和扎尔二人是一支令人惊叹的团队——相信我，这并不是随时都能遇到的。”

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出处：Adrian Pennington | NAB Amplify

编译：Katja | 盖雅翻译小组