《威尼斯惊魂夜》（A Haunting in Venice）是阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）创作的、以赫尔克里·波洛为主角的小说三部曲中的第三部，在这部小说改编的电影中，主演兼导演肯尼思·布拉纳（Kenneth Branagh）与摄影指导（DP）哈里斯·杰姆巴鲁克斯（Haris Zambarloukos）再次合作，二人之前有着丰富的合作经验。哈里斯还是前两部小说改编电影的DP（《东方快车谋杀案》-Murder on the Orient Express和《尼罗河上的惨案》-Death on the Nile）。Collider的史蒂夫·温特劳布（Steve Weintraub）与杰姆巴鲁克斯讨论了拍摄本次波洛侦探迷题的独特挑战，以及自他们上次电影合作以来发生的变化。

《威尼斯惊魂夜》将观众带到二战后的世界，受人尊敬的侦探赫尔克里·波洛（布拉纳饰）已经退休，来到了这座风景如画的意大利城市。在放弃侦破罪恶犯罪后，波洛不情愿地与他的老友、畅销书作者阿里阿德涅·奥利弗（蒂娜·菲-Tina Fey饰）一同参加了一座古老闹鬼的宫殿举行的万圣节降神会。这座宫殿由著名的女歌剧歌唱家罗伊娜·德雷克（由凯利·蕾莉-Kelly Reilly饰）所有。德雷克邀请客人们来到破旧的孤儿院，希望能预知未来的灵媒乔伊斯·雷诺兹（杨紫琼饰）能够与她女儿的鬼魂通灵。这本该是狂欢的一夜，但庆祝活动被几人中的其中一位凶手给打断了，但活人还不止是他们要担心的唯一事情。

杨紫琼在《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All At Once）中。影片选择尊正CM250进行监看。

在本次采访中，杰姆巴鲁克斯讨论了为什么他和布拉纳在他们的第三部波洛电影中选择了数字拍摄而非胶片，并对克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）推行的电影教条进行了评价。我们还能了解到布拉纳作为导演在片场的感受，改编克里斯蒂的小说时遇到的挑战，安东尼·多德·曼妥（Anthony Dod Mantle）的突破性作品（《贫民窟的百万富翁》-Slumdog Millionaire‎），以及与导演本·维特利（Ben Wheatley）一起拍摄《巨齿鲨2：深渊》的是种什么样的体验。

Collider：你拍摄过许多不同的项目。如果有人之前从未看过你拍摄的任何作品，你会推荐他们看的第一部作品是什么？原因是？

哈里斯·杰姆巴鲁克斯：这个问题很好。我认为《贝尔法斯特》（Belfast）是我拍摄的最喜欢的电影之一。我会说，可以考虑从我觉得我最优秀的作品开始看，然后再看你喜欢的？（笑）

近期我曾和本·维特利谈论过《巨齿鲨2：深渊》，听起来他玩得很开心。他讲了很多为什么他想和你合作的原因。你在拍摄这部《巨齿鲨》续作时玩得有多开心？

杰姆巴鲁克斯：超级开心。本是一名非常非常出色的电影制作者，他是我想加入这个项目的原因。我一直很喜欢他的电影，他是一名真正的电影制作者。和他一起拍电影很有趣。

我很喜欢你们制作的这个镜头：从巨齿鲨口腔内部拍摄它即将下口，而人们正被吞进鲨鱼大口的镜头。我让本详细讲了讲你们是怎么做出这个镜头的。

杰姆巴鲁克斯：是的，这是他的镜头。他很想要在影片中看到这样的镜头。（笑）他很有幽默感。他有很强的营造恐惧感的能力和幽默感。

你和肯尼思的合作始于2007年的《足迹》（Sleuth）。当时你在拍摄这部电影的时候肯定不会想到将来能和他合作九部电影。你是什么时候意识到：噢等等，也许他真的很喜欢我来担任DP这个岗位？

杰姆巴鲁克斯：噢不，肯不只是对我，他对所有人都很慷慨。他是个慷慨的人，所以他不吝啬自己的赞美，他发自内心地感谢与他合作的每个部门和合作者，我认为这是非常具有感染力的。肯尼思身上有一种传统的骑士精神。这种精神会想让你做最棒的自己。在片场，你会只想要待人礼貌，做事专业，带着激情来工作。这是我从和肯第一次合作所学到的，也是我和他最近一次合作所学到的。我基本上会把我的每一部电影都当作是第一部，也当作是最后一部，跟任何导演合作我都这么想，是不是我曾合作过很多次的人并不重要。当然，跟肯合作，我觉得你不能把这种关系视作为理所当然，而是要成为一个出色的沟通者。沟通是合作和友谊的最佳形式。

与拍摄三部曲中的前两部相比，你在拍摄《威尼斯惊魂夜》时遇到了哪些不同的挑战？

杰姆巴鲁克斯：我觉得《威尼斯惊魂夜》这个项目有个特点，那就是这个故事要更加亲密。克里斯蒂的小说和故事的一个特点是，在她所生活和旅行的那个年代，旅行是一件少有且昂贵的事，所以她基本上是带着她的读者与她一起环球旅行。随后，在那次旅途中，当你读到这种故事时，它所做的只是打开这些感受器。在这次冒险中你感觉有些害怕，突然，她把故事变回了关于人类境况的一个非常基本的关于人的故事。这是一个戏剧性的时刻，一个令人感到情感宣泄的犯罪时刻，你会经历她作品中的这些犯罪和惩罚。最终你会感到一种情感宣泄。

我认为对于《威尼斯惊魂夜》这个特定项目，这个故事的知名度更低，尽管故事的发生地对我们这个项目极其重要，但与其说是为了打开旅行和开放心态的感受器等，生活的繁荣，不如说这个发生地将一切都降到了最低水平。你处在战后的一个黑暗时期，一切都已经……那种繁荣根本无从谈起。于是它变成了一个不同类型的故事，变成了一个与人类境况紧密相关的故事。它之所以变成一个恐怖故事，是因为所犯下的罪行是令人难以理解的可怕罪行，它萦绕于主角波洛，萦绕于周围的人，最终萦绕于经历过这次悲剧和犯罪的观众。

三部曲中的前两部使用70毫米胶片拍摄，而这部电影是数字拍摄。能说说为什么这部电影改用数字拍摄吗？

杰姆巴鲁克斯：在波洛的几部电影中，我们想保留许多摄影特征。一个是某种清晰度，另一个是景深感。我们想要以一种非常黑暗的方式来拍这部电影，目前来说胶片和数字都具有局限性，不比800 ASA范围多多少。当你想在低亮环境下用烛光和特定时期的真实布光灯具来拍摄一部电影时，通常，在过去，从《巴里·林登》（Barry Lyndon）时代开始，甚至到现代电影，你都得依赖速度更快的镜头。通过使用更快的镜头，比如《巴里·林登》里著名的T1光圈或1.4。在大多数低亮度电影中，景深很浅，这种景深会有所影响，让你在任意时刻只能看到单眼对焦。你要不断在摄影机前做出决定：你要给哪个事物聚焦？

我认为，我们在之前几部波洛的电影中使用的肖像摄影之所以具有亲密感，其中一个原因是我们的景深比大多数电影的T4光圈值都更稍微更深一点。没有《公民凯恩》（Citizen Kane）的景深那么深，但足以聚焦面部及其特征。所以我们想用对光有最高敏感度的大画幅镜头的摄影机系统，这就是Sony Venice 2。这些摄影元素比胶片vs数字要更重要——即我们能在低亮水平下用我们偏好的景深来拍摄。这就是选择数字摄影机拍摄背后的选择。

我认为斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）是神，他制作的电影是如此出色，我总是想：如果他能使用数字摄影机，他会用来做什么？他会接受它还是避之不及？好比诺兰喜欢用胶片拍摄一切？当你用数字拍摄时就有了更多选择。就像你说的，你可以在超低亮环境下用数字拍摄。比如，我想你用了自然烛光来给特定事物布光。

杰姆巴鲁克斯：是的。就像我说的，我觉得数字拍摄不仅于此。它还有其他摄影属性。我是说，我不能为库布里克发声；他有一种独特的方法。我认为他以他认为合适的方式做了一切。我觉得我不想被限制在只使用一台摄影机或一组镜头中。我一直根据项目的需求和我自己的解读来更换使用的系统和镜头。

在某种程度上，我们必须感谢安东尼·多德·曼妥，感谢他支持所有能拍出亲密故事的摄影机。对我来说，他在这一方面做出了成就，他应当为此受到褒奖，因为他一直在为此努力，他也是一位伟大的胶片电影摄影师。我认为，如果你像安东尼一样对此如此精通，那么你也是具有突破性的，因为你使用的是不同的格式。他在很多方面将电影制作从这种教条中解放出来。

你们拍摄了许多实景，然后又去威尼斯拍摄外景。在片场拍摄、随后又去外景拍是种什么体验？你喜欢这种，还是宁愿先拍外景再拍内景，还是说二者对你来说并无二致？

杰姆巴鲁克斯：在我们这个项目上，因为我们在某种程度上从故事角度线性拍摄，从早上到下午，再到晚上，这确实没什么区别。故事的大部分内容都是按时间顺序发生的，这和我们在影棚内的拍摄顺序一致。所以我觉得，对我们来说，对肯尼思来说，最重要的事能够按照时间顺序拍摄。这会让你在某种程度上跟上故事的节奏，而且我想说，它并没有太大地干扰我们的电影制作。

我是蒂姆·波顿（Tim Burton）的超级粉丝，我想知道接到他的电话，可能要拍摄一部我很期待的续作是一种什么感觉。（2024年的《阴间大法师2》-Beetlejuice 2）

杰姆巴鲁克斯：这是一个我梦想的项目，也是我很自豪的一个项目。我们还没拍完，但希望我们能在那个项目也做出一些特别的事。是的，我很期待这部作品拍完，所以今年和明年的万圣节有两部我拍摄的电影值得期待。

没错。关于第一部电影，它的所有事物采用的都是实拍，这真的很棒，我很好奇，在你拍摄这部续作之前会重看第一部电影吗？我听说你们做的很多事情都与第一部电影中相同。

杰姆巴鲁克斯：是的，我们用的都是机内实拍。这是一大吸引力。他在这一方面是一个伟大的电影制作者。他是非常有远见又十分古典的电影人。我们在《威尼斯惊魂夜》中也有很多机内实拍。你在电影中看到的大部分内容都是机内拍摄。所以，我很享受我拍摄的上两部电影的电影制作的这一方面。我非常享受对实拍技巧的依赖。我认为，当机内实拍时你能获得不同的演员表演，并且机内效果能带来不同的观众反应。这些东西，例如，远比一个事物是胶片拍摄还是数字拍摄要更重要。我认为，体验的真实性往往是电影制作中最具影响力的方面。

我完全认同你说的。当我看到一些绿幕拍摄的作品时，可以这么说，它让我觉得很出戏。当看到有人站在一栋真实的建筑前，你们为《威尼斯惊魂夜》打造的布景真的很棒，真的增色不少。

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出处：Steve Weintraub、Tamera Jones | Collider

编译：Katja | 盖雅翻译小组