盖·里奇（Guy Ritchi）主创的最新剧集《绅士们》（The Gentlemen）讲述了埃迪·霍尼曼继承家族财产并发现隐藏在其下的家族毒品帝国的故事。摄影指导（DP）科兰·古恩（Callan Green，ACS，NZCS）负责拍摄了本剧第五到八集。
你在哪里接受的电影摄影师培训？
科兰·古恩：在我以摄影二助的身份在新西兰做了各种有趣的项目，包括在《指环王》（The Lord of the Rings）电影三部曲主组工作了将近3年之后，我决定申请就读澳大利亚电影电视广播学校——这是位于悉尼的澳大利亚国立电影学院。
我进入了候选名单，于是飞过去参加面试，这次面试想必很顺利，因为我很快就被录取了。我花了2年的时间与另外三位成功申请到这个专业的同学全日制学习电影摄影师的工作方式。三人中就包括尼可拉·戴利（Nicola Dayley，BSC，ASC），我最近就和他一起参与了《伦敦黑帮》（Gangs Of London）第三季的拍摄。我们很幸运地从一些出色的澳大利亚电影摄影师那里学到了东西，比如约翰· 希尔、迪昂·毕比、彼得·詹姆斯、拉塞尔·波伊德、罗杰·兰瑟和苏珊·斯蒂特。
电影学校之外，我6岁就开始就带着摄影机到处走了。随着年龄的增长，我开始更多地使用类似HI8和Mini DV这样的摄像机。我会和我的朋友们一起制作短视频，然后“在摄影机内”剪辑。这是种好方法，让我学到了操作摄影机的相关知识，还学到了只拍叙事所需内容这一点。
你最初是怎么加入剧版《绅士们》项目的？
科兰·古恩：2023年1月，我成功接受了剧集第五到六集导演伊兰·克里维（Eran Creevy）和第五到六集制片人劳拉·杰克逊（Laura Jackson）的面试，之后受聘参与《绅士们》的拍摄。我们第一个拍摄日是2023年3月6日。
电影摄影师艾德·王尔德（Ed Wild）是《绅士们》的主DP。他和盖·里奇一起拍摄了第一集和第二集，并由此为故事后面的部分创建了一个可以贯彻的基本风格。这种优雅又古怪的风格让我们能在自己负责的集数中，有机会成规模地玩一些视觉风格花样。
图源：Notorious DIT
导演伊兰·克里维是我见过的最有趣最有天赋的人之一，更不用说有机会和他一起工作了。伊兰有着非常成功的编剧背景，拍摄有大量高端MV和一些令人惊叹的电影，包括《双雄》（Welcome to The Punch）和英国电影学院奖提名的《变化》（Shifty）——所以他显然非常有创造力。
他的独创性，加上他的编剧能力和他对生活的欣快态度，构成了我所谓的“多面手导演”，一个人人都想与之合作的人。和克里维一起工作的每一天都像在过圣诞节！
第五到六集的拍摄快结束时，我们的剧集制片人休·沃伦（Hugh Warren）问我是否有兴趣和导演大卫·卡弗里（David Caffery）一起继续拍摄最后两集，我马上答应了。大卫和我在最后部分的拍摄中玩得很开心。我们在2023年6月初结束了拍摄。
图源：Netflix
你和主创盖·里奇最初是怎么谈论第五到八集的风格，以及你拍摄后半部分的方式的？
科兰·古恩：老实说，我甚至都没有机会见到盖，因为他在完成第一和第二集之后就直接离开去拍电影了。
尽管如此，伊兰和我还是进行了很多次对话，讨论如何将我们的集数以一种视觉上令人兴奋的方式呈现出来，同时又在可能的情况下仍保持对盖导犯罪片类型风格的呼应。我们关注的一些电影参考是：
《性感野兽》（乔纳森·格雷泽执导），《天使爱美丽》，《谋杀绿脚趾》，《洛奇》/《奎迪》，《偷拐抢骗》，《两杆大烟枪》，以及保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的电影。
不止一部A24×乔纳森·格雷泽电影幕后采用了尊正监视器：
你有看过什么有创意参考吗？
科兰·古恩：如上所述，是的，但我也喜欢用平面摄影作品作参考资料。我曾在互联网上搜寻那些让我感到有共鸣的图像，不管是与布光、色彩、地点、美术设计还是与整体情绪有共鸣。我会选择我最喜欢的图像，然后把它们放进一个PPT文件里，然后与导演或制片人，还有美术部门等人员分享。
现在我们已经有了像SHOTDECK和PINTEREST这样的应用程序，做这些变得容易得多，耗时也少得多。此外，随着我的拍摄不断推进，我用应用程序FILMUSTAGE来尽早熟悉我的剧本。
勘景时，我还用一台360度相机拍摄了所有拍摄地点的360度图像，用作未来的参考。
你选择了哪款摄影机和镜头，为什么？
科兰·古恩：艾德·王尔德选择了以索尼Venice拍摄，搭配Tokina Vista定焦镜头。他还在多数镜头中添加了一个1/2或1/4的黑缎滤镜，这给有些锐利的定焦镜头制造出一种美妙的柔化感。我们还把索尼FX3绑到各种各样的东西上，比如威士忌酒瓶、枪，甚至鸽笼。
你完成的最具挑战性的镜头是什么？
科兰·古恩：有很多，但是最突出的场景是第六集中的拳击比赛，以及第五集中拍摄空间有限且超级反光的旅行者拖车。
在他们的拖车里拍摄有多困难让我很意外。我是说，拖车一般来说都很难拍，但拍这些拖车简直难上加难。这主要是由于我们无法切开车子来适应拍摄，因为它们通常独树一帜，且很难快速找到。它们还完全被镜子和高反射塑料覆盖，给夜戏布光制造出了各种困难麻烦。不是灯具入了镜，就是掌机入了镜。
图源：Netflix
关于拳击，我发现这部分拍摄自带的自由流动和狂热的拳击拍摄方法意味着你常会处在摄影机的位置，而那里的布光不是你想要的效果。对我来说，尤其是拳击——看起来效果最好的时候都是在背光或侧光下，这样你就可以真正感觉到每一拳，看到各种汗水或血液被溅到拳手的脸上和拳击手套上。
我当时想设计一种布光装置，让我能把拳手尽可能地放在最佳光线下，即使他们和我们的动作摄影机掌机亚历克斯·本德（Alex Bender）在擂台上高速移动时也是如此。为了实现这一点，我的灯光师杰克·鲍威尔（Jack Powell）以及调光台操作员查理·斯塔拉德（Charlie Stallard）开发了一个程序，能够旋转调整可调光LED灯的亮度百分比，以保持拳击手在战斗中的任何时候都能被背光照亮。这听起来很容易，但在我们当时有限的时间下，要做到这点非常难。
你的布光方法是什么? 你用什么灯？
科兰·古恩：一般来说，我的布光方式是规模大而柔和的，带有漂亮的衰减，但仍然保持演员脸部的美化效果，特别是女性角色——其中最重要的是卡雅·斯考达里奥（Kaya Scodelario，在剧中饰演苏茜·格拉斯）。我们用了大量我喜欢的LED灯，因为我们可以非常迅速地调整亮度水平和色彩。我的调光台操作员查理·斯塔拉德是个魔法师，能够跟上我临时提的各种要求。我们用的特定灯具包括：Cineo灯、Vortex灯，Q5和Q8灯，Dash Dots灯、Aqua灯棒、大型HMI灯、大型钨丝灯、装在按扣袋里的Astera灯以及SL-1和SL-2灯。
图源：Netflix
你有没有和调色师一起创建过LUT？在拍摄过程中你是如何应用这些LUT的？
科兰·古恩：艾德·王尔德为所有集数创建了一个show LUT。这确实是个好看的LUT。起初，我发现它对比很强且严重欠曝，但几天后，我习惯了它，并且很享受用它拍摄带来的布光挑战。
整个拍摄持续了多长时间？
科兰·古恩：每两集有大约28天的拍摄计划，最终大约是每天拍剧本的3至6页，这取决于拍摄地点的搬迁和各种后勤状况。我用了大约5个星期准备第五到六集，但当我直接进入最后两集的拍摄时，我的准备工作花的时间要短得多。
你最喜欢这部剧集拍摄中的哪个方面？
科兰·古恩：这听起来很俗气，但我最喜欢的肯定是和我一起工作的人。拍摄电视剧是一项全职工作，而你确实需要和身边水平最好的人一起工作。如果你能做到和你的朋友合作无间，那你就已经成功了一半。这部剧的剧本如此精彩，以致于一些简单的东西，比如观看演员说出对白进行表演，都似乎让片场充满了活力。
作为Molinare创意集团的DIT和LAB部门，Notorious DIT今年上半年起计划将集团的业务扩展到英格兰西北部，在利物浦开办分部。此次扩张是该公司更宏观的战略的一部分，目的是加强与伦敦以外地区的联系，并支持地区性电影和电视制作，其地点与利物浦、曼彻斯特和约克郡间的交通非常便利。
总部位于利物浦创新园区的Notorious DIT为在当地拍摄的项目提供全套服务，包括DIT、数据管理、实验室、片场和近片场服务。
此次扩张是集团对利物浦计划的第一阶段。Molinare与利物浦电影办公室紧密合作，将进一步扩大其服务，包括线下编辑、ADR和完成片制作后期服务。
在过去的一年里，利物浦为英国一些最大规模制作的电视剧提供了拍摄环境，包括派拉蒙+的《性感野兽》和《莫斯科绅士》，以及BBC的《时间之旅》和《应急响应》，而该地区正在迅速成为伦敦以外最大的电影和电视中心。Molinare集团的增长计划与利物浦电影办公室的努力一致。利物浦电影办公室已宣布，他们计划在未来三年内支持1000多个不同类型的新来者进入影视剧制作领域。
Notorious DIT将进一步建立在该地区的业务，与利物浦电影办公室合作，以增加本土人才的机会。这将首先包括开展培训课程和提升片场工作经验，重点聚焦于DIT和实验室。随着集团在该地区的业务发展，其目标是建立最终的后期培训设施，培育本地人才，并提供现实环境下的工作经验。
Notorious DIT总经理迈克尔·彭特尼（Michael Pentney）在谈到扩张计划时表示：“Notorious DIT 是一家在纽卡斯尔诞生并发展起来的公司，在整个西北地区都有运行经验。建立永久枢纽对我们来说是个重要时刻，感觉像是回到了家乡。我们不仅能够提供更加稳定的服务，立足利物浦还意味着我们能够培养人才，成为行业变革的积极的一部分。这是一个令人兴奋的时刻，我迫不及待地想要完全融入我们新的北方家庭。”
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出处：Oliver Webb | CloselyObservedFrames & postPerspective
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
