每种胶片都有制造商推荐的显影时间，但通过改变这一时间，你可以借助各种有趣的“副作用”来改变胶片的有效洗印速度。

胶片洗印实验室的核心是显影池。在那里，潜影图像中经过曝光的卤化银晶体转变为黑色金属银，而色彩偶联物则转变为彩色染料 —— 负片由此成型。如果实验室减慢或加快胶片在显影池中的正常转移速度，这一过程就被称为迫冲或减冲胶片。

迫冲可以增加负片的密度，从而获得更亮的最终图像。其副作用可能包括模糊的阴影、更高的对比度和更明显的颗粒——这与将数字摄影机的ISO提高到其原生规格之上并无不同。

中中（Sheldon Chau）在制作16毫米短片《两位老妇人》（Shaaghan Neekwaii，暂译）时，将他的 500T 和 250D 胶片分别迫冲了一档。“我向位于加利福尼亚州伯班克的 FotoKem 实验室发送了十九世纪晚期平面摄影的参考资料，希望模仿当时图像的颗粒感，”他说道，“虽然我们的电影设定在十五世纪，但我非常希望能借助颗粒感将观众带回过去，让影片感觉像个流传下来的古老故事。迫冲一档就是为了更接近这种更具颗粒感的风格。我喜欢最后的结果，但我很想为长片版本大胆迫冲两档。”

“在我们拍摄《宠儿》（The Favourite）时，我们进行了大量迫冲摄影，”罗比·瑞恩（Robbie Ryan，BSC，ISC）说道，“因为我们是用烛光拍摄的，所以需要拍摄 500 ASA，有时为了获得更多画面信息，我们会迫冲一档。然后如果场景比这更暗，我们就会迫冲两档。我认为胶片是非常灵活全能的。你可以迫冲或减冲胶片三到四档，而它仍然能保留一个有趣的画面。”

宽容的胶片

安东尼奥·帕拉迪诺（Antonio Paladino）在法国为 Axa 拍摄35毫米广告时，并没有打算使用迫冲洗印法。“我的跟焦员在我们杀青后来找我，看起来忧心忡忡，”这位摄影指导回忆道，“他刚刚意识到，我们的摄影二助错误地将一卷 50 ASA 的胶片装载到片仓内且标记成了 500 ASA。当时我已经拍完了一整个曝光为 500 ASA 的场景，而实际上我只拍到了大约欠曝3.5档的图像。这有点灾难 —— 尤其是考虑到我们已经在那个拍摄地点杀青了，而且我们没机会返回重拍。”

帕拉迪诺一大早就联系了实验室。“我的想法是试图通过迫冲1.5档的冲洗方式来挽救负片，然后在调色时再恢复1.5档，”他解释道，“当我们第二天拿到负片时，说实话，我无法分辨那卷欠曝的负片和同一场景中正确曝光的负片之间的区别。这提醒了我们，胶片是多么的宽容。”

减冲洗印不太常见，但会得到更暗的图像，对比度和颗粒均会降低。沙比尔·科尔奇纳（Shabier Kirchner）在《过往人生》（Past Lives）的某些场景中使用了这种技术，但如今许多摄影指导更喜欢正常地洗印即使过曝了的素材，以保留高密度负片用于扫描，然后用数字方式再将其调暗。

西恩·埃利斯（BSC）指出，如果你过曝16毫米1档，然后在调色时降低曝光，“这会使颗粒消失得更多，所以如果我觉得 500T 的颗粒会太多，或者甚至 200T 的颗粒会太多，我就会将其各自过曝1档，这样有助于减少颗粒，并在最终图像中更好地控制颗粒。”

出处：Neil Oseman | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie