编解码器全解(剪辑篇Ⅱ)

影视制作

图片来源:optinmonster.com

使用log拍摄会拖慢剪辑速度

使用log拍摄能尽可能多地保存动态范围,较好地展现高光和阴影,让素材多一点电影感。

但是,直接从摄影机出来的log画面看起来不是很好看,需要加饱和度、对比度才能把画面提升到正常水平。最常见的方法是加一个LUT,把画面转换成“正常”风格,得到正常的颜色和对比度。为了取得最佳的效果,在剪辑时也最好使用LUT,但是电脑处理的负担就增加了。

如果打算在剪辑前转码,可以在转码的过程中应用LUT。这样一来,在剪辑时就不用担心LUT的问题了。当然,只有在使用代理的时候才能这样用。

要转码?考虑时间问题

如果要先转码,一个明显的问题就是时间了。如果有很多素材,而电脑又不是特别快,那么转码的时间就会长一些。如果项目不急,用一晚上的时间转码都没有关系,但是这种方案也不是最优选项。

之前我做一系列教学视频的时候,视频上新的速度要求很高,所以我的时间很紧张。我用4K拍摄,压缩类型选时间压缩,然后在Macbook Pro上进行剪辑。这样的配置下,用Premiere Pro能流畅播放素材,但是不能快速地调整进度条。但因为那次剪辑不是很难,只需要剪几帧,加个音乐,加个标题就差不多了,所以这种配置是够用的。但如果要剪辑的素材比较长 ,我就会把素材转码成DNxHD或者ProRes。我转码一般用多台机器,用一个晚上完成。

使用代理剪辑

如果要转码,首先可以考虑用代理,也就是“离线剪辑”。在这个过程中,我们把拍摄的素材转码成一个“中间”格式,用这个格式剪辑,在输出前再换回原来的摄影机文件格式。因为最后导出的是摄影机文件格式而不是代理格式,就不用在代理编解码器的画面质量上花太多精力,可以使用有损的编解码器。这样,剪辑速度会加快,也不会占用太多存储空间。

代理工作流很常用,很多高端摄影机在录制高端RAW文件的同时,也会录制ProRes或DNxHD格式。

选择代理编解码器的时候,最好不要选择时间压缩类型,而且可以考虑用低比特率。这样的话文件更小,就可以使用比较便宜的硬盘,简化工作流。

要注意,虽然代理文件适合剪辑,但是不要用它做太多调色。如果想在剪辑软件里调色,最好换回摄影机文件格式,毕竟代理文件的颜色质量不高。

代理编解码器的选择

目前,最常见的代理编解码器是DNxHD/DNxHR和ProRes。这两种编解码器已经问世一段时间,用户基础很广。它们很适合代理工作流,几乎是可以互换的。

NDxHD是Avid的,自然在Media Composer上更好用;而ProRes是苹果的,所以它在Final Cut Pro X上更好用。

话虽如此,但是两款编解码器在几乎所有剪辑软件上(包括Premiere Pro)都很好用。

然而,还有一个区别。ProRes在用作代理时,在电脑上创建比较困难,而DNxHD的跨平台性能比较好。如果要在电脑上创建ProRes,唯一官方支持的方式就是使用Assimilate Scratch了

当然,还有一些非官方支持的方式帮你在电脑上创建ProRes,但是不太稳定。电脑虽然能流畅回放、剪辑ProRes文件,但是在电脑上新建ProRes没有创建DNxHD那么方便,所以一些剪辑师更倾向于使用DNxHD工作流。

无论选择哪个,都要考虑存储空间。我们永远要在画面质量和文件大小之间找到平衡,但是,剪辑不需要顶级画质,所以可以选一个比特率低一点的编解码器

首先,看看拍摄用编解码器的分辨率,先选择这个分辨率的最小可选ProRes或DNx,再看GB/hr一栏,乘以素材的时长,得出需要存储的空间。如果有足够的存储空间,就可以用这一档编解码器,如果存储空间还剩很多,可以考虑用下一个档位的编解码器。

如果存储空间不足,就降一点编解码器的分辨率。几年前很多好莱坞大制作用的都是480p剪辑,所以把分辨率从4K降到720p也没有关系。(T)

作者:David Kong

编解码器全解(总介篇Ⅰ)

编解码器全解(总介篇Ⅱ)

编解码器全解(摄影篇)

编解码器全解(剪辑篇Ⅰ)

编解码器全解(剪辑篇Ⅲ)

编解码器全解(调色篇)

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编解码器全解(参数合集篇)

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