DNxHR和ProRes编解码器指南
Avid DNxHR和苹果的ProRes编解码家族为了打造现代、精简的后期工作流而设计。
交付用编解码器
当播放UHD/4K视频的时候，HEVC和AV1都是可选的较新标准。HEVC也叫h.265,是H.264/AVC编码的下一代格式，其文件大小最多是H.264编码格式的一半。但是用h.265需要许可证，所以它的普及程度比预期低了很多。AV1就是从这种授权乱局中诞生的，它不需要版权费，所以亚马逊、谷歌、Netflix等公司都在向它靠拢。现在4K格式之战如火如荼，所以要确认所用的视频点播平台用的格式是什么。
编解码器全解（参数合集篇）
以下列表列出了中间编码常用的编解码器及其参数。
编解码器全解（输出&存档篇）
输出用编解码器
编解码器全解（视觉特效篇）
如果要做视觉特效，很可能得把文件发到另一个程序中（或者另一台设备上），当然现在很多简单的项目也可以直接在剪辑软件上做特效了。如果你使用剪辑软件做特效，可以忽略这一步，直接用调色使用的编解码器。
编解码器全解（调色篇）
现在素材剪辑完，就轮到调色了。首先要解决一个问题：是直接在摄影机文件上调色，还是转码？
编解码器全解（剪辑篇Ⅲ）
图片来源：wyzowl 直接以中间格式导出 除了之前讲的代理工作流程，还有一种方法，我称之为“直接导 …
编解码器全解（剪辑篇Ⅱ）
使用log拍摄会拖慢剪辑速度
编解码器全解（剪辑篇Ⅰ）
拍摄完成后，就可以着手准备剪辑工作了。在剪辑时，要确认一点，就是需不需要转码的问题。
编解码器全解（摄影篇）
总的来说，在摄影机（或预算）允许的范围内，摄影编解码器的质量越高越好。“质量高”指的是能尽可能多地捕捉画面信息，所以它造成的损失应该越小越好：少一点压缩，多一点位深，少一点色度子采样。采集到的画面信息越多，后续的步骤就有越多的自由度，对调色和视觉特效而言尤为如此。
编解码器全解（总介篇Ⅱ）
这是一个关于解码器十分重要的概念。谈到“损失”的时候，并不是看眼睛看到了什么。它指的是编解码器获取的数据量，而人眼只能看到这些数据量的一部分。问题来了：如果我使用编解码器压缩一张图片，压缩前后有什么差别？在转码的时候，损失了多少数据？如果压缩前后的效果相近，那么说明没有损失多少，但是如果差异很大，就说明损失很严重了。
编解码器全解（总介篇Ⅰ）
关于编解码器的各种知识，只要有条理地了解，其实不复杂。