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什么是离线-线上工作流？
离线-线上工作流追溯到胶片时代，那时原封不动地保存原版负片十分重要。直接从摄影机中取下的胶卷可以复制到其他胶卷中，剪成工作样片。剪辑师可以自由裁剪拼接这些胶片寻找灵感。随后，这些由剪辑师处理过的工作样片会从原版负片重新套底为一套新版本。
虽然在现代数字工作流中，我们不用担心“原版数字负片”会如胶片一样退化，但使用离线-线上工作流依然有它的好处。原版数字负片可能很大，对处理器的要求高，使用的gamma和色域也可能不能用作直接监看，而且一般也不会连接到双系统模式的音频系统。
有了校好色、同步到双系统音频、对CPU、GPU友好的代理文件，现代数字样片流程就能把技术工作和创意工作分开。
我十分推荐使用离线-线上工作流，它效率很高，十分强大，不过里面有很多要素，实践起来可能比较复杂。
下面我来教大家如何避坑，以达芬奇做样片和套底、Premiere Pro做离线剪辑为例，不过以下部分也适用于Scratch等其他调色软件和非编软件。
坑1：不用时间码
时间码是让离线-线上工作流运转起来的润滑剂。虽然Premiere Pro在跟踪无时码素材方面很厉害，但达芬奇是需要时间码的。Premiere Pro可以给项目分配一个“假”时间码，不过达芬奇不能通过XML准确解析这样的时间码。
典型的离线-线上工作流（以 Premiere Pro和达芬奇为例）包括：
· 在达芬奇中准备代理文件
· 在Premiere中做离线剪辑
· 从Premiere中导出XML
· 把原版数字负片文件导入达芬奇中
· 把导入的时间线从XML重新链接到达芬奇里的线上素材
如果默认情况下没有时间码，则达芬奇的时间线不能保证准确识别出每个素材的入点和出点。
不巧，有的格式不能带时间码。H.264家族里常见的MP4封装器就是这样。你可能有点疑惑，因为很多后期应用中，素材会显现出很像时间码的数字，但它不是时间码。所以，如果要做离线-线上工作流，首先要知道哪些格式可以带时间码。
ProRes文件装在原生MOV封装器中，DNxHR文件封装在MOV、MXF OP1a或MXF OP-Atom中，这些格式都带有时间码，不过你需要查看它们的具体规格。不同摄影机会在技术参数中列出它们是否使用SMTPE标准时间码，所以一定要再次确认。
只要从达芬奇转码的代理文件使用了和原版数字负片相匹配的时间码，那么每个后期制作应用都能在线上和离线格式间切换自如。如果使用Premiere，可以在QuickTime封装器中查看某个格式的属性。（T）
作者：Seth Goldin
