调色行业大咖圆桌会议(三)

行业观察

前言

现如今,通过色彩处理可以实现的效果每日剧增。调色不再只是创建风格,而是用色彩来讲述故事或增强表达。而正因为电影人们意识到了调色的力量,他们也越来越多地让调色师们尽早参与到项目的创作流程中。全行业正在为HDR技术及其蕴含的创作潜力感到激动兴奋的同时,HDR流程也带来了一系列的挑战和新成本。业内人士对此有什么想法?时隔三年,我们一起回顾一期举办于2018年的虚拟圆桌会议,看色彩领域的企业与一线调色师共同探讨当时的行业潮流与挑战,并提出他们对于行业走向的预测。其中提到的许多行业情况极具现实意义,许多行业预测现已成真,通过回顾可以引发对当前行业发展的思考与启发。>>>

Northern Lights Flame特效师兼调色师Chris Hengeveld

Northern Lights公司拥有纽约与旧金山分部,姊妹设计公司Mr. Wonderful,合成与音频后期公司SuperExploder以及制作公司Bodega,Northern Lights为客户提供一站式制作服务。

近期,调色完成片处理方面发生了什么新的变化?

有意思了,你用了“调色完成片处理”这个表达。在我客户的世界里,完成片和调色就是需要双管齐下的。我的广告客户不止期待我给出很棒的调色,还希望在他们的短广告成片里看到天衣无缝的视觉特效。现在,调色和完成片这两步常常是同一位艺术家完成的。现在我们的工作不仅只是完成绿幕合成、产品抠图,调色还要达到高端调色工作室的水准。项目经费也逼着人要把互相不搭边的专业技巧合而为一。

客户现在希望在他们来做调色审片之前你已经准备好了带有最终视觉特效和调色效果的待审版。在客户来的时候,我一般只需要做一些小的VFX调整就行。后期公司和客户之间来来回回发QuickTimes文件确认效果可以让我们的客户以及客户的客户对最终的合成效果感到满意,至少对VFX的操作方向是满意的。

而色彩作为完全主观的一种体验,最好还是和调色师面对面地做调色审片。我们确实也做远程调色,但我自己经验总结下来,无论是从时间效率还是创意的角度来看,来调色师的调色室共同审片还是效果最好的方式。但遗憾的是,近来由于项目时限和预算问题,就算是很多高端项目都是通过电脑/电话/平板来做调色审片的。这样的方式要来回沟通更多次,少了“整体大于部分之和”的感觉。尤其是对于调色来说,客户与调色师面对面的互动效果最佳。这样得到的成片显然优于双方各说各话分开交流。

你对行业近期的未来走向有什么展望?

我看到影视行业正在不断出现企业联合或合并,一家企业拥有多职能部门,更好地一次性满足客户的多重需求。大部分找我们做的项目都是基于一个创意原点而发散出各种各样的需求。我们都是故事讲述者,我们就是竭尽所能发挥所长在合理的时间和成本范围内讲好客户的故事。

未来这个行业会继续发展,剪辑人员将面临更大的压力,在不远的未来,对所交付的粗剪可能要求更完美,甚至要接近成片的水平。

Invisalign

专业工具会继续创造更公平的竞争环境。影视行业会培养出更多通才,掌握视频剪辑、混音、平面设计、合成和调色等多重技能。但这并不是说在未来专注于某一方面的创意人士会消失,只是那些创意专才需要担负越来越多的职责。这是近几年行业人士越来越专业化的一种延展。

你觉得现在和未来,调色流程将面临的最大挑战是什么?

未来最大的挑战既有技术层面也有预算层面。现在已经出现了许许多多的新格式,包括新的ProRes RAW,同时还出现了新的色彩空间。很多人工作的时候身边可没有专职的色彩科学家辅助,这就需要我们自己在让人眼花缭乱的HDR、ACES、Scene Linear和Rec.709中找到自己的处理方法。在内部传递和处理素材远比在多家各有各的行事方式的公司之间斡旋要容易得多。在与外部公司协作的时候,我们还必须要处于技术前沿阵营。

但说实话,可能最大的挑战是在把客户需求摆第一位的同时保持良好的创意流。要确保技术问题不会成为阻碍,客户需要无技术障碍地看到天衣无缝的作品。

非自己调色的作品当中,你觉得最棒的调色作品是哪部?

我每每会被Netflix的作品惊艳到。某些剧集的调色简直无可挑剔。我想到的是《至亲血统》的前几集,用Sony F65拍的。视觉呈现太吸引人了,日间和夜间的场景都非常吸睛。


作者:Randi Altman

翻译:盖雅翻译小组


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