Hulu剧集《哈迪兄弟》（The Hardy Boys）第二季在第一季结束六个月后开播。该剧以第一季的神秘和戏剧性为基础，迎来了新的朋友和疑犯。

剧集由Nelvana和Lambur制作公司担纲制作，备受期待。其后期制作过程完全由多伦多的Eggplant影音公司负责。根据项目高级调色师马克·德赖弗（Mark Driver）的分享，早在前期制作阶段，该团队已经开始与摄影指导（DP）格雷戈·哈格（Gregor Hagey）及剧集统筹杰森·斯通（Jason Stone）合作，开发他们希望在本季中实现的风格。“从那里起步，我们制作了一些用于片场的拍摄LUT。而在拍摄期间，我们会处理所有的每日样片，为剪辑师创建文件，为制片人创建审片材料，并为所有原始摄影机文件制作LTO备份。”在Avid Media Composer的剪辑工作全部完成之后，团队开始了完成片制作工作。“我们拿到AAF文件以在Mistika中套底，然后从套底文件中提取出视效实拍原档，送到视效团队那边。所有的调色、完成片制作和部分视效都是在Mistika中完成的。”马克表示。

在疫情封锁期间工作

在这个项目进行过程中，加拿大的大部分地区仍处于新冠疫情导致的封锁状态，所以马克和他的团队面临的挑战是在远程工作的同时得把所有东西都整合起来——而他们采取的工具让这个过程变得更加顺利。各集剧集首先以工作分辨率（3840×1600）在公司的Mistika Ultima系统中套底，而所有的在线工作和VFX提取都以此为基础进行。

“对于调色，一份高清版本套底会渲染并发送到我家，我在那有一套Mistika Boutique系统，一台校正过的尊正调色监视器，再加一套Elements调色台。我会收到所有我负责的视效镜头的全分辨率实拍原档。我在这套系统中给整部剧集调色并制作所有我负责的视效镜头，然后把我的时间线发回公司，在那里一切都会重新链接到全分辨率媒体文件。”马克描述道。与DP的最终调色审片放映是面对面进行的，而给其他人的审片材料则是在同套系统里渲染输出并上传到Frame.io的。

《哈迪兄弟》第二季采用的摄影机是Sony Venice，所以素材格式是SLog3。“不过，我们用来创建这一季风格的基础LUT并不是为SLog3输入设计，于是我们用Mistika的UniColor工具将SLog3的伽玛曲线转换成了Cineon曲线，那更适配我们的show LUT。从那里起开始，所有内容都被调色到Rec.709色彩空间，然后再交付给Hulu。”

通过色彩和光线调动情绪

马克从其他电视剧集和电影中汲取了最终风格的大部分灵感。“如今，市面上有如此多制作精美的内容，以至于你不必广撒网就能找到令人惊艳和能给你灵感的东西。《哈迪兄弟》的剧情发生在七十年代末八十年代初，那很大程度上引领着这部电影的风格。其美术设计、服装、布光和镜头设计协同工作，把观众带入剧集的时代。我希望通过我的调色来提升每个场景的内容以最大化情绪冲击效果。”

与第一季相比，第二季的风格变化很大：第一季的风格非常暖和吸引人，因为观众首次见到各位角色并开始了解他们。“这一季，随着剧中人物被推入一个更加危险的境地，我们加强了剧集的风格，使它给人一种更加阴暗、更加险恶的感觉。这就是我热爱调色的原因，因为可以利用色彩和光线来驱动场景或剧集的情绪氛围。”

在微调图像方面，马克使用了Mistika的band工具。“那让我可以对图像的不同部分进行非常快速和具体的处理。没有它，我就得浪费时间添加各种节点，并将它们限制在我要操作的图像的特定范围内。”

智能视效管理

马克表示，所有视效都是在Eggplant公司内完成的，因此这是一套非常精简的流程。“在Mistika的套底中，我们能够直接将视效团队的EXR实拍原档渲染到他们的媒体存储中，供视效艺术家直接使用。由于时间的限制，视效大部分是在调色开始之前完成的，不过，视效艺术家之后会提供终版EXR渲染文件，让我们得以直接从他们的存储中提取并加载回Mistika中。”

许多视效也是在同一套系统内完成的。“有了合成背景，我得以减轻视效团队的部分负担，做些较简单的合成，比如分屏、电视合成、清除拍摄设备，以及第二季中出现得相当多的‘幻视’效果。在Boris FX Sapphire插件的帮助下，我们在这套系统中完成了相当多的视效工作。”

非常省时

紧迫的死线是完成这个项目的另一大挑战，因此，尽可能高效地完成工作流非常重要，而Mistika的部分独特功能使马克和团队工作起来速度更快。“Mistika的时空运作机制非常节省时间。能够在逐镜头匹配时把一版调色应用到每个镜头上，然后再把另一版调色应用到整个场景以设置场景整体风格，这真正加速了我们的工作。这在与客户的实时调色审片过程中非常有用，比如他们会要求镜头暗一点，偏冷一点等等，你可以只修改一次就完成对整个场景的修改！这使得场景迭代变得非常快速且流畅，因为你可以做出迅速更改，并立即看到所有内容的效果。”

另一项为团队大大节省了时间的功能是能够在多个系统上同时工作。“在我调色时，我们的线上剪辑师大卫·佛罗伦蒂诺（David Fiorentino）能够同步处理演职员表，插入终版视效镜头，制作格式和进行所有其他工作，旨在为最终的剧集成品做好准备。”

最后，马克强调，他喜欢为任何对最终作品风格花时间花心思的项目工作。“对《哈迪兄弟》来说，镜头拍摄到的一切都在后期被‘照顾’得如此细致入微，使得剧集的后期制作过程变得非常令人愉快，我也为整个剧集的风格尽量地增添了我的助力。我喜欢制作这样一部具有精彩故事的剧集：在所有工作完成后，我可以坐下来和我的孩子们一起收看（他们都很喜欢这部剧集）。”

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出处：英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组