浪漫的音乐剧情电影《西拉诺》（Cyrano）讲述了一个命运多舛的经典三角恋故事，主要人物纠缠于错误的感情、对单恋的渴望和后果严重的谎言中。除了西西里周边地区惊艳的拍摄地和获得奥斯卡提名的戏服设计，色彩成为了支持影片叙事的一个重要元素。本文中，Pomfort与本片的数字影像工程师（DIT）兼片场工作流总监桑德罗·马格利亚诺（Sandro Magliano）聊了聊，他也在文中分享了一些独家见解。

桑德罗是一位常驻罗马的意大利DIT，也是其公司PIGRADE的数字总监。他主要参与在意拍摄的长片电影和广告项目，但也常在伦敦和索菲亚工作。

虽然桑德罗也做广告项目和剧集，被问及他最喜欢的项目类型时他毫不犹豫地回答：“如果可以自己决定，我更喜欢做电影项目的活儿！”在《西拉诺》中，他参与了一次非凡的拍摄过程，满足了详细数据分发和用Livegrade Pro及Silverstack Lab 实行ACES色彩管线的要求。桑德罗自1997年便开始了DIT生涯，亲身经历了向数字电影摄影的转变，因此吸收了大量专业知识。

他工作的一个核心始终是周密的筹备。《西拉诺》的情况也是如此——鉴于该项目自身的复杂性，具有挑战性的拍摄地，以及明确的拍摄要求：“这个项目有很多事需要考虑，所以准备万全很重要。否则在片场，一切都会变成一场‘赌博’。我认为为每个项目‘定量身制’地做好一切准备工作会好很多；那就是我的工作原则。”

总的来说，桑德罗的职责跨越了几个地点和流程：他得监督片场的DIT工作站，一个辅助的装载工作站和一个靠近片场的样片实验室。此外，附近的放映室和剪辑室也需要桑德罗打理。所以，他自然无法独力完成所有工作：“我带了三个助手——一个在片场的DIT助手，一个数据管理员和一个样片操作员。”

为了使所有相关人员和工作流步骤之间能够顺利协作，桑德罗和他的样片操作员制造了一个特殊的工作环境：“我们与西蒙尼·马佐里诺（Simone Marzolino-样片调色师和样片操作员）一起，在靠近片场的实验室和附近的剪辑室之间准备了一个局域网连接。首先，我们把原始素材交给数据管理员。数据管理员随后会准备两份拷贝——其中一份直接送到靠近片场的实验室进行转码，每日进行两次。而从靠近片场的实验室，我们会立即把DNxHD中的所有文件发送到附近的剪辑室。”Silverstack Lab对整个样片流程至关重要。西蒙尼负责导入所有来自桑德罗的Livegrade Pro的CDL，它们主要用于现场调色。他还会创建实用报告，管理用于剪辑的元数据，并为达芬奇导出CSV文件，包括片段元数据和ASC-CDL色彩元数据。“此外，他还通过Silverstack Lab自带的专用工具进行了第一次质控。”桑德罗补充道。

每个拍摄日结束后，导演乔·赖特（Joe Wright）都会和桑德罗一起到附近的放映室检查素材并调整色彩。他们搭建的另一处运行着Silverstack Lab数据管理工作站便是为此服务的。之后，工作流无缝延续：“等我们调整好色彩或修完某些内容，我们会立即通过局域网将CDL从放映室发送到靠近片场的实验室。实验室会准备好样片，然后立即送到剪辑室。”摄影指导（DP）西穆斯·迈克加维（Seamus McGarvey）经常在实验室加入西蒙尼和桑德罗的行列，以检查素材和相应的调色。因此，推进项目的各个部门之间有着非常紧密的联系：“因为我们合作得如此紧密，花了如此多的时间在一起，我们真的变得像一家人似的。”

如前文提到的，准备工作重要不仅因为工作流的复杂性，还因为拍摄地点的独特性。一个特别引人注目的地点是：西西里著名的地标，埃特纳火山。

“在某座山上有个重要的战斗场景，我们的第一版计划是按‘夜戏日拍’准备这个场景。因此，DP西穆斯·迈克加维和导演乔·赖特打电话给我，让我在埃特纳火山进行为期两天的测试。我记得当他们打电话给我，说：‘桑德罗，你和大助，我们需要你来西西里，为拍摄设置做准备’，我有点怕。因为在这些山路上，移动一辆大型DIT车是非常复杂的。”

但桑德罗接受了这个挑战：“我觉得努力弄明白每个问题是非常令人兴奋的。我不想僭越任何人的职责，那不是我的性格，但当一个项目里有我的时候，我总是想为这个项目找到最好的工作流解决方案。”这也意味着开口提出不同的做事方式，桑德罗继续说道：“比方说，我记得在山上时，西穆斯告诉我：‘别担心，桑德罗，我们可以从山上下来后再开始下载，然后再准备夜戏日拍的素材’。我当时想：‘好的，西穆斯，我当然可以做到’，但我对这个解决方案并不是很满意。”因此，他提出了一种替代办法：

“我选择了带Livegrade Pro的设置，这样我们就可以直接在片场准备‘夜戏日拍’的风格了。如果没有Livegrade Pro，找到文件，下载文件，再将所有文件发送到实验室，然后等待实验室准备好‘夜戏日拍’预览并发回给我们，这将是个相当复杂和缓慢的过程。”采用Livegrade Pro不仅让桑德罗心服口服，且事实证明过程非常完美，他笑着回忆起与DP西穆斯·迈克加维的一次谈话，当时他们正在准备拍摄另一个场景：“当我去那儿预拍摄时，西穆斯立即问我：‘你带了我们在山上用过的那个软件吗？’我问：‘哪一个？’‘就那个能让我们在片场控制调色的软件！’”

正如前面已提到的，色彩的使用是叙事的一大基本要素，那么我们来更详细地看看调色工作流。

桑德罗和调色师彼得·多伊尔（Peter Doyle）从第一天开始就建立了一套ACES工作流。而他们大约开了三次会还花了一些测试和预拍摄时间建立了一套专用的色彩管线。

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“在预拍摄中，我们和彼得、西穆斯、整个服装、置景和艺术部门一起准备了配色方案。讨论配色方案很重要，因为色彩在电影中非常重要——尤其是粉红色。第一部分故事的色彩很神奇，这部分覆盖了西拉诺、克里斯蒂安和罗克珊的爱情故事。而只在最后一部分，当故事发生变化，战斗开始时，色彩才有所改变，成了单色。”

与DP西穆斯·迈克加维一道加强西西里光线的色调和质感，桑德罗依靠Livegrade Pro和Silverstack Lab的组合来实现预期的风格，并将它们从片场转移到后期。

“我们以所有应用了LMT的主摄影机样片使用ACES。在这种情况下，我们用Silverstack为西穆斯生成每天的静帧，它们带有烧录元数据。在Silverstack设置ACES前所未有的轻松。ACES使我们能够多机工作，而不必担心改变我们的色彩管线。”

在拍摄现场，桑德罗使用了调色师彼得·多伊尔准备的三种风格，作为与西穆斯合作进行实时调色的起点：一种风格给外景，一种给内景，一种给“夜戏日拍”。

他还回忆起在小城诺托的同一地点拍摄了整整一个月的经历，那里提供了晚期巴洛克风格城镇结构和建筑的完美景观。在不断变化的光线条件下，摄制组大约录制了210个镜头。通过使用Livegrade Pro匹配光线和色彩以得到整体一致的风格来支持DP西穆斯·迈克加维是一次非常好的工作经历。

桑德罗一直与他的助手、DP、导演、制片公司米高梅和剪辑部门保持着密切的联系——真正运用自己的眼光并加以优化，以促进工作流顺利进行：“我意识到，我和我所有的工具，都对摄制组的大家以及他们在片场的工作非常重要。Livegrade Pro、Silverstack Lab和整套硬件协助我帮到了所有人。”桑德罗的帮助通常不止于传统的DIT工作，而是贯穿了整个拍摄过程，桑德罗认为这是件大好事：

“我记得以前做过的项目，彼时我只做DIT，制片和剪辑部们会一直给我打电话——但不会给额外的钱。他们需要了解摄影机、文件等一切事情。而我知道有人能回答这些问题很重要。所以现在这就是我的工作了。我不想只在片场做DIT工作，不想仅此而已。我现在既是DIT又是总监——我从头到尾负责整个工作流。”

而事实上，这点很重要，因为在《西拉诺》中，桑德罗再一次体会到，拍摄要求和创意决策随时都可能改变：“在所有内容都要送到终版调色的一个月前，剪辑师打电话给我说：‘桑德罗，我们需要去掉夜戏日拍。’那是在我们拍摄结束的六个月后了。于是我重新制作了样片，并重发了DNxHD文件给剪辑部门。这有点难，因为我已经在做另一个项目了。但另一方面，他们的要求也让我很高兴，表明他们信任我，且我的工作很重要。他们可以依靠我，因为我一直在接电话。妈妈电话可以不接，女朋友或朋友的电话可以不接。但是制作组的电话，我接。”

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出处：Pomfort

编译：Charlie | 盖雅翻译小组